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写不完的诗范文1
笑容或眼泪，幸福或悲伤，都已被这一年的雨季模糊了焦影，十八岁的悲伤总是特别多，或许认为自己什么都懂，亦或许觉得自己什么都不懂，就这么毫不反抗地让悲伤笼罩了自己，
别人都不懂十八岁的我想要的是什么，最害怕一个人，却每天都要一个人，一个人面对心底里隐藏的某些东西，夹着惆怅和一去不复返的昨天，浩浩荡荡地穿越我单薄卑微的青春。每一次，我都不厌其烦地回头张望我走过的日子，伫足，然后，时光和开心都狠心地扔下我，轰轰烈烈地追逐着自己的脚步，
我写不完自己十八岁的点点滴滴，也编不完对十八岁的所有愿望……
我好喜欢回头张望自己走过的路，尽管每看一次，心都会被拉扯出止不住的疼痛，喜欢在黑夜里，闭上眼睛怀念着某一个人，或许只有在如此暗淡的夜里，我才敢这么肆意地想念，想象着自己未来的成就与幸福，但从不曾想过那幸福会与我有关。
倘若时光能倒流，也许每个人都会说“我想回到，我希望回到，”但我不会，我不会选择回到过去，尽管在从前的某一地点，某一时刻，我是很快乐，很幸福，也不曾想过回到那一点。这么的辗转反侧有什么意义？？所有的快乐与悲伤也只不过是平分秋色而已；或留恋、或忘记；只是在这过程里，心会被回忆莫名地绞痛，时间久了、便习惯了、然而——也被潜移默化了，
有些想说的话，放在心里就好了；有些幸福的过往，让它走过久算了。不管是爱情还是友情，最在乎的一方，往往都是伤得最深，输得最惨的一方。尽管知道是这样，也常常忍不住偷偷地在乎着、想念着，但也只是偷偷的，这么拼命地掩饰，我只是为了保护自己那点点卑微而早已被别人冷落的自尊。
我的自尊被他们撕得零零碎碎了，最后，却是自己一个人无力地蹲下，一片一片捡起，像拼拼图一样拼好，之后，再用冷漠把自己包裹起来，
明明心里并不想这么做的，却偏偏把谎话说得那么冠冕堂皇，曾经他说“我们会是永远的好朋友”我就真的以为我们会是永远的好朋友，曾经她说“我不会离开你的”我也就真的以为她不会离开我了。而现实却用最刺耳的声音告诉我，我是个白痴！！而我、却还慢条斯理地安慰自己“没关系，习惯就好”
可是，我觉得自己的自尊心被她们拿在手里，丢到地上，摔了个粉碎。那种痛开始层出不穷，一点一点蔓延，我，只是恻然——
我的十八岁真的是个多雨的季节，我却那么喜欢雨，那么喜欢着暗涔涔的天；我想在这阴暗的世界里躲着，更肆意地希望大雨将我彻头彻尾冲洗一遍，把那不该有的忧郁都冲去，但却不曾这么做过。因为我的朋友比我还要担心我的身体，他们从小声地关心我，到提醒我，最后到警告我，都在说“一定要注意身体，一定要按时吃饭”所以啊！！我不能那么自私，不能老是让他们担心，我要好好听话，因为我怕他们也会像某些人一样狠心地丢下我，不要我。因为我叛逆，我任性，我不听话，
写不完的诗范文2
前不久，记者随同《梦回青河》的编剧远方、冬立到浙江平湖探班――由著名导演陈国军执导、改编自於梨华同名小说的电视连续剧《梦回青河》正在这里紧张拍摄。外景地的主要拍摄点是在当地的莫家大院，一个比较典型的具有江南特色的宅院，据说有多部经典影视剧曾在这里拍摄。
当记者来到莫家大院时，剧组正在拍摄赵定玉和外婆的一场戏。记者看了下现场，除了工作人员外，发现有位五六十岁的老人坐在陈国军边上，一起看着拍摄画面。开始时，记者没有在意，以为是哪位投资商的夫人，到现场来看新鲜。后来，听人说於梨华要到剧组来，记者一听挺高兴，便向工作人员询问於梨华什么时候来。对方告诉我，那位女士就是。
待至拍完那场戏，记者上前向於梨华自报家门，表示想给她在现场拍几张照片。她一边笑着一边反问：“拍吗?我又不是演员!”
第二天晚上，在杭州下塌的宾馆，记者独家采访了於梨华。老人很健谈，采访时得知，她已经73岁了，真的是看不出来。
《梦回青河》原来卖给了香港的李翰祥，他准备拍，但后来去世了
看了一下陈国军选择的演员，我感觉很满意
我当然希望它拍得又深沉。又动人，又有娱乐性，又有文艺性，而且要有永恒性
记：你和陈国军认识多长时间了?对他的影视作品熟悉吗?
於：开始时主要是和编剧远方接触，我是在 3年前认识他的。对陈国军的作品，很抱歉我当时还没有看过。
记：那么当时你是依据什么把电视剧的改编权给了远方? 於：我就是根据和他接触的感觉。他非常认真，说这么多年来他一直在追这本书，所以无论如何一定要把版权拿到手，把它改成电视剧。
记：这部剧在开拍时，说是内地第一次改编成电视剧，那么是不是在香港或台湾曾经改编过?
於：对，在中国内地完全是第一次。原来是卖给了香港的李翰祥，他准备拍，但后来去世了。接着是台湾一个很有名的导演准备拍，但后来就不了了之了，我在海外，也没谈妥。
记：那么这次你到现场看了看，感觉怎么样?
於：感觉很好。我就看了一天，但感觉很好。我主要是对导演非常有信心。
记：对他选择的演员感觉怎么样?
於：因为我对演员都不熟悉，但昨天看了一下这些演员，我感觉很满意。这里面演大姨的刘雪华，她演过我的一个长篇小说改编的电视连续剧，是在台湾拍的。我感觉大姨和外婆都是相当吻合的，定玉也许还应再活泼一点。我这样讲对她可能真的不公平，因为我就看了那么一点点，也就是几分钟的戏，我完全不能做任何评价。她要演几个月的戏，我要看了才可能讲得比较客观。
记：你期望这个剧能拍出什么样的水平?
於：我当然是希望它拍得又深沉、又动人，又有娱乐性，又有文艺性，而且要有永恒性，作为一个作家我当然有这样的期望了。我当然是希望很完美了。
记：在我们这里，讲一个作品好不好，一般都强调观赏性、娱乐性、艺术性和思想性，那么具体到你这个小说的改编，你期望这部剧在拍摄时突出什么样的特色?
於：这个问题我很难回答。一本普通的言情小说和一本文学作品是不同的。一个文学作品和一个通俗小说，在电视连续剧上也是不一样的。真正好的作品，和一个很通俗的娱乐大众的一般性的东西相比，我希望它是前者。
记：来了后，你的这些想法和陈国军导演沟通过吗?
於：这哪用沟通，他难道不想拍一个最好的连续剧吗?对吧?!
记：那么在具体创作方面有没有一些交流?
於：有，有。我们都很契合的，我们随便谈一下，想法都是很一致的。
在写《梦回青河》时，我把注意力放在了女性身上，写了几个典型的人物
小说的故事有两个层面，横的，是爱情。竖的，是家庭的悲剧
善和恶不能两极分化，你要是这样写出来，人家是不相信的
记：据介绍，《梦回青河》是你的第一部作品。
於：对，这是我的处女作。
记：这部小说写了一个家族中的许多人，请你谈谈其中主要人物的特点。
於：在写这部小说时，我把注意力放在了女性身上。一个是外婆，代表了一种典型。一个是大姨，代表了一种典型。一个是定玉的妈妈，是一种典型。还有就是定玉、美云和丫环等。像丫环被外婆虐待的有些事情，的确就发生在我们家中，当时我也就是六七岁，看到的种种现象对我的印象太深了，所以写的时候非常非常地激动。这个小说的故事有两个层面，横的，是爱情。竖的，是家庭的悲剧。
记：你写了几个典型，那么具体来说是什么样的人物形象?
於：具体来说，外婆是暴君。大姨则是一个值得同情的有些坏的女人。我一向认为，守寡的女人最可怜。现在年轻的孩子，两个人谈了没几天就住在了一起，这是现代的女性。而在我母亲那一代，不管是18岁守寡、28岁守寡还是38岁守寡，你绝对要守寡，所以大姨这个角色的个性是非常的复杂。一般人看到她，会觉得她很坏，可是你要替她想一想，这么一个很的女人，这么年轻的时候就守了寡，她的性被压抑了以后，就必须要发泄。在性上得不到发泄，那么就必须要用另外的东西来发泄。所以我们看她的时候，需要同情心。我们的演员在演的时候，也要想到这方面，不是单纯地表现她的恶。善里一定有恶，恶里一定有善，一个好人一定有坏的东西。像我就常常有很多坏主意，而且常常有贼心，看到好的东西就想着去偷。这是很正常的事情，这是人性，我们不能把它美化。所以善和恶不能两极分化，你要是这样写出来，人家是不相信的。我写的大姨妈，其中有我生活中的大姨妈的影子。我在很多年后回家去，我的大姨妈就站在家的后堂口，迎着我来。当时我是从国外留学回来，是很荣华富贵的，而她吃了很多苦。我从堤上走下来，她站在那里，显得非常的瘦小，非常的憔悴，非常的苍老。然而当我走近她时，发现她的那双眼睛还是很活的。她就是这样一个人。
记：那么美云和定玉呢?
於：美云是外形脆弱，但内在很坚强，她并不是一个柔弱无能的人。我觉得女性富有韧性，中国的女性更有韧性。像美云受了这么多苦难，但她非常清楚周围的环境，她能够适应，能够处理，在很悲苦的时候，还是很坚强。我写的定玉，是能够分辨善恶的，但不一定能够控制住自己，不可能完全做到善，而是向恶有投降。她对国一的爱虽然不是很扎实的，但是全心全意投入的，所以才会产生陷害美云的计划。所以像定玉就要演得很娇丽的，非常聪明的。对她表哥的爱，真正是到了一种痴的程度，所以在和表哥一起时，在眼神上要有一点点媚的感觉，这是一个很活的人。而她的妈妈是一个端庄的人。还有外婆和舅舅之间的关系，定玉的外婆对定玉的两个舅舅，对一个很爱，对一个不爱，这是很可能的，我自己的妈妈就是不爱我的妹妹，我妹妹也没有错，真是没办法，这里面有一个缘分在里面。
我认为祖国大陆在电视连续剧创作方面，存在的主要问题是深度不够
我觉得一个作品看了后，能常常想到它的情节、它的人物等，就有了永恒性
要说娱乐性高的，当然是韩剧
记：现在祖国大陆、香港和台湾的电视剧的录像带、VCD在美国很多，你平常有没有看过内地拍的电视连续剧?
於：我看了很多，像《大宅门》啊，还有别的什么。
记：你感觉水准如何?
於：不怎么样。
记：为什么?
於：我可能是美国好的东西看得太多了。
记：你看过《大宅门》，感觉如何?
於：《大宅门》还不错。也有好的，如多年以前像《围城》就拍得很好。不过一般都是很泛泛的。
记：根据四大名著改编的电视剧你看过吗?
於：《水浒传》我看过，不错。《红楼梦》没看过，不好说，《西游记》也没看过。《三国演义》好像看过。
记：这几年拍的清宫戏比较多，你看过吗?
於：看过一些，像《雍正王朝》《乾隆王朝》和《康熙王朝》我都看过，我觉得二月河的东西很动人，在国外也很轰动。
记：你写的《又见棕榈，又见棕榈》是第一部反映中国人在美国生活的小说，那么你看过《北京人在纽约》以及同类型的描写中国人在海外生活的影视剧吗?
於：我看过，而且我也认识小说的作者曹桂林，但我觉得写得不太丰满。反正现在没有看到好的作品。
记：你认为祖国大陆在电视连续剧创作方面，主要存在什么样的问题?
於：深度不够。
记：主要反映在什么地方?是人物命运的挖掘，还是人性的开拓或者说是社会方面?
於：感觉是娱乐性比较重，看的时候感觉还可以，看了后就骂了。我觉得一个作品看了后，能常常想到它的情节，它的人物等，就有了永恒性了嘛。比如像《围城》，你可以回去看，而有的剧你第二次就简直不能看。
记：其实我们自己的评论家包括观众，都认为我们拍摄的电视连续剧的娱乐性、观赏性，比不上香港和台湾。
於：台湾的连续剧在国外是没人看的，至少我知道的人当中。要说娱乐性高的，当然是韩剧嘛。
记：韩剧你看吗?
於：当然看啊!我觉得韩剧的娱乐性当然超过祖国大陆。韩剧在这儿是不是也很多人看?
记：对，看的人挺多的。
故事性最浓烈的是《梦回青河》我自已比较满意的，还是《又见棕榈，又见棕榈》生活是创作的血肉。完全凭想象，那是痴人说梦
我从祖国大陆到台湾，再到美国，然后留下来，先和一个中国人结婚，后来又和一个美国人结婚，这本身就是一本小说
记：现在我们来谈谈你的创作情况，到现在为止，你一共写了多少部小说?
於：24部。
记：在这24部作品中，有多少部是长篇小说?
於：差不多是一半对一半。有时有人问我，我也一时说不出来。
记：你最得意的是哪几部?
於：我觉得故事性最浓烈的还是《梦回青河》，当时一出来，台湾就马上有广播电台播了，而且安排得是最好的时间，有很多听众，马上就轰动了，我当时根本没有想到会有这样的效果。而我自己比较满意的，还是《又见棕榈，又见棕榈》。我最近写的一个长篇叫《在离去与道别之间》，是写美国学界里华人的斗争的，2004年已被海润影视公司买去了电视版权。
记：被改编成影视剧的有多少部?
於：好几个，我现在都已经记不得了，大部头的是这部《梦回青河》，有30集。其他的都没有这么长。
记：你在和剧组接触时，我注意到你说在创作《梦回青河》时，其中某个人是你见到过的，某个人是你熟悉的。在我们这里，创作强调要有生活，那么在你看来，生活对创作是不是很重要?
於：生活那是它的血肉啊!怎么不重要?这是最基本的东西，你没有生活你怎么写啊?完全凭想象，那不是痴人说梦吗?
记：也就是说你是赞成这样一种创作观点的，就是一定要有生活。你写了24部小说，创作了那么多的艺术空间，那么你的生活从哪里来呢?
於：我今年已经73岁了，我当然经历过很多很多的生活，遇到过很多很多的人，听到过很多很多的故事，我再写24本，假如我有精力、有时间，我都有足够的资料写，我有这个生活。而且我个人的生活就已经很多呀，我从祖国大陆到台湾，再到美国，然后留下来，先和―个中国人结婚，后来又和一个美国人结婚，这本身就是一本小说。我的生活非常非常丰富，我后来的美国丈夫在大学当校长时，我就跟了他到世界各地去，每跑到一个地方就有无数的故事，所以你要让我写，我是写不完的。
记：我在想你什么时候写传记?
於：传记就没有写的道理了。如果把我的生活融入到各种小说里面，融入到各种人物里面，就很有意思了。
我有三个孩子，他们小的时候，我对他们还是比较严格，比较中国
我毕生最大的遗憾就是，我的小说我的孩子们都不能看
我和前夫现在是朋友，我们没有因分手而变成敌人
记：你是什么时候去的台湾?
於：在我17岁的时候。我在台湾上完大学，就到美国去了，我73岁大概有52年在美国生活。
记：你在创作时的状态是什么样的?
於：我平常上午都是去做健身的事情，如打网球什么的。每到下午3点到6点是写作的时候，这已经成为一个习惯，是身不由己的。在进入情况前很痛苦、很难过，好像一个人要变了似的，但进入以后就很好了。写完以后出来，又要经过一次改变，会变成很烦躁不安，有时会感到一种忧郁症状态。我的丈夫说，下一辈子绝对不会和一个作家结婚，觉得日子不好过。
记：他是从事什么工作的?
於：搞刑事法研究的。
记：你说过去去过很多国家，那么现在你们是不是还经常出去旅游、度假?
於：现在他不太爱动了，因为已经80岁了。 2004年5月，我们一起到中国来过。他到中国来，由于不会中文，有时就会被撂在一边，会感到有些失落。
记：我第一眼看到你的时候，感觉最多也就是60岁的样子，没有想到已经70多了。那么你能保持这样的健康状态，主要是健身还是还有另外的养身之道?
於：主要是健身。像美容什么的，我没有那个时间，也没有那个耐心。我觉得身体锻炼好了，一切都好了。我是从40岁开始锻炼的。40岁以前，感觉还有本钱，40岁以后就开始往下走了，我打网球就是从40岁开始的。再不活动就晚了。
记：我想知道你有孩子吗?
於：我都做祖母了。我一拿到硕士学位那年，也就是1956年就结婚了。我的前夫是我的同学，他拿到了物理博士学位，我拿到了新闻硕士学位就结婚了。我本来是要做新闻记者的，结婚以后当然就不可能了。
记：那么有几个孩子?
於：我有两个女儿一个儿子。大女儿是《华盛顿邮报》的记者，曾经到北京当过特派记者，在北京呆了4年，现在已经回去了。第二个是男孩子，是医生，在做艾滋病的研究工作。小女儿在一个很有名的大学里做交流计划的主任，我已经到了《梦回青河》里外婆那个年龄了。
记：他们都有孩子吗?
於：都有孩子。我的小女儿的女儿，马上要到浙江大学来做交流的学生了，她学的就是中国文学。我的女婿、媳妇都是外国人，所以孩子们的长相也都是外国人，没有办法。
记：除了写小说外，你对孩子们原来有些什么样的期待?
於：哎呀，这一点我到现在都感到很失望。他们在小的时候我都叫学中文，后来就没有办法了。所以我的三个孩子都会说中文，但对中国的东西不熟悉。我大女儿还好一点，因为她要到中国来，必须要懂中文。小女儿是专门搞教育的，所以中文也不错，但都不能看中文的东西。我毕生最大的遗憾就是，我的小说我的孩子们都不能看。这太遗憾了，因为文字是个工具。
记：他们小的时候，平常你对他们是一种什么样的管理方法?
於：他们小的时候，我对他们还是比较严格，比较中国。我不像美国父母亲那样对孩子那么放纵。所以我的孩子，虽然是美国人，但他们身上还是有中国传统的东西，这一点我是觉得很幸运的。
记：在中国，因为许多父母亲望子成龙，所以对孩子们往往都很严格，给予很大的压力。你的孩子在小的时候，你对他们是不是也给很大的压力?
於：也有，也有，我是典型的中国母亲，所以对他们也有很大的压力。后来我觉得我是不是太严格了一点?所以我的孩子后来对他们的子女怎么教育、管理，我就绝对不干涉。
记：你在美国生活那么多年，你感觉美国的这种教育方式和中国的教育方式，哪一种更好一些?
於：我觉得两者糅合一下就很好。美国的父母亲对孩子太放纵，他把个人的自由看得太重，他完全是百分之百地让他们自由，不能去干涉他们，所以管教的比较少。这一点我是不认同的，我常常和他们聊天，说你们青少年的问题这么多，和这种管教方式是有关系的。
记：你在平常生活中，有没有这样一种情况就是回忆自己走过的一生。你有没有想过，自己的一生最成功的是什么?
於：我的这一生最成功的……我的婚姻是失败的。
记：你认为你的第二次婚姻是失败的吗?
於：没有，没有!
记：对呀!我想你指的是你的第一次婚姻。你的第一次婚姻，两人相处了多长时间?
於：24年。
记：哦，24年还有分手的!
於：我跟你讲，婚姻不好，24年乘以2，48年也要分手!
记：一般来讲，如果能够走过20年，双方应该很了解了，真是太让人遗憾了。那么你和现在的美国先生相处了多少年了?
於：也是20多年了。
写不完的诗范文3
一、认清重要意义
推进社会主义新农村建设，是我国现代化进程中一项重大而长期的历史任务，是加强“三农”工作的重大战略部署。为了确保全市新农村建设顺利推进而开展全市万名干部回村庄携手建设新农村活动，必将有力地体现各级党委、政府加快解决“三农”问题的决心和意志；必将有效地促进干部作风转变，密切党群干群关系；必将有利于知情的人办知情的事，帮助基层解决新农村建设中遇到的矛盾和问题；必将发挥出各方面的积极性，营造出全社会共同关心、支持和参与社会主义新农村建设的浓厚氛围。
二、明确主要任务
鉴于干部回村庄参加新农村建设的有限时间、精力和条件，主要做好以下几个方面的工作：
1．协助村党支部搞好宣传发动。要通过召开各种会议，走村上门串户，发送宣传资料，举办文化活动、典型报告演讲，刷写标语口号等多种形式，宣传中央1号文件精神，宣传建设社会主义新农村的重大意义、历史背景、科学内涵和目标任务，宣传新农村建设的政策措施，特别是“政府主导、农民主体”的基本原则等，努力营造建设新农村的浓厚氛围。
2．协助村党支部搞好规划编制。要按照因地制宜的原则，重点指导好三个方面的规划：一是产业发展规划。要以发展壮大传统产业为基础，突出壮大主导产业；要注意发挥各地优势，突出培育特色产业；要在稳定发展种养业的同时，突出发展二三产业，努力推进农村经济结构调整和农业产业化进程。二是基础设施建设规划。基础设施建设规划包括水、电、路、讯、文化、教育、卫生等建设内容。三是村庄整治规划。包括“三清三改”中该清理的怎么清理，该改善的怎么改善，该保留的怎么保留，该扶持的怎么扶持。
3．发动直系亲属模范带头。要以“生产发展，生活宽裕，乡风文明，村容整洁，管理民主”为目标，发动直系亲属带头发展生产增收致富，带头参加“三清三改”，带头树立文明新风，带头参加村庄的各项公益活动。
4．组织发动群众每年办好一件以上新农村建设的实事。至少办好一件以“三清”为主要内容的实事，使村民看到实实在在的成效，得到实实在在的利益。
5．协助党支部搞好组织协调工作。如协助村里开发包装项目，积极向上争取资金；协助引导本村在外工作和务工经商人员支持本村建设；协助按照“一事一议’’要求动员群众投资投劳，发挥主体作用；协助开展招商引资活动，用好项目、好环境吸引客商到本村开发建设；协助指导建立村民理事会，帮助他们做好资金筹集管理、开发建设项目；协助解决新农村建设实施中的矛盾和问题等。
三、把握工作要求
各级各部门要大力支持本部门本单位的同志到村庄参加新农村建设，在工作条件和时间安排等方面提供方便。回村庄的同志要增强事业心和责任感，充分发挥自身优势，扎扎实实开展工作。
6．人员要求。参加活动的人员为全市范围内的党政机关、事业单位、群团组织中的三方面干部：(1)出生地在水州的干部；(2)虽然不属__籍但成长地在__的干部；(3)既不属__籍也不在__成长，但现在__工作的干部。各级有办点示范任务的同志，既要回出生地或成长地或工作地的村庄参加新农村建设，又要办好党委、政府安排现在工作单位要办的示范点，不得顾此失彼。
7．时间要求。按照“单位统筹安排，不影响本职工作和分期分批回村庄”的要求，今年5月底前，应回村庄的干部都应安排7天时间食宿到村工作。5月底后，原则上利用周末时间和节假日下乡回村，平时工作日照常上班。
8．纪律要求。回家乡参加新农村建设的干部要服从当地党委、政府的统一领导，尊重基层干部，尊重村支“两委”，听取群众呼声，尊重农民意愿，坚持依靠当地村支“两委”开展工作。要严格做到“六不”，即不影响单位的正常工作，不代替村支“两委”的工作，不大吃大喝劳民伤财，不在单位带钱带物，不在单位摊钱摊物，不参与有损干部形象的各项活动。回乡工作时间的有关补贴由各单位按规定解决。
四、加强组织领导*
9．活动在市、县区(场、管理区)党委、政府的统一领导下进行，日常工作由各级新农村建设领导小组及其办公室负责。组织、人事部门负责回村干部的组织管理和考核，新农村建设领导小组办公室负责业务工作的指导，宣传部门负责活动成效宣传，各级党委、政府的办公室要负责做好协调工作。
10．活动按照“统一部署，分级组织，以县(区)为主”的原则，在市、县区两级同步进行。市直单位要以县区(场、管理区)为单位确定一名牵头人和一名联络员(名单附后)，其职责是：确定各村牵头人，加强上下 工作协调，搞好督促检查。各县区(场、管理区)也应确定领导和工作人员负责上下沟通，为回村庄人员提供必要的工作条件和方便。
写不完的诗范文4
青春是部看不完的戏
青春是道答不完的题
青春是幅画不完的画
青春是永恒的主题
青春是完美的艺术
青春是不朽的篇章
纵使明天没有阳光
也依然要明媚
纵使前方没有方向
也依然要远航
不怕阻挡
不怕困难
要学会坚强
要学会担当
学会宽容
美化心灵
写不完的诗范文5
老师的声音变得朦朦胧胧
悄悄爬上眉尖额头和鼻孔
老师请原谅我眼皮越来越重
怎么样？这首儿童诗和你以前读到的大不一样吧？不仅内容有趣，形式更是好玩，像不像一个忍不住要打瞌睡的小朋友，慢慢地闭上了眼睛？写这首诗的是台湾著名的儿童诗人陈木城先生，自从在童诗课上读过他那首优美的《叶子的眼睛》后，同学们都十分期待能跟陈老师有面对面交流的机会。这次学校举办“海峡两岸儿童诗研讨活动”，大家终于见到了陈老师，并且在与他的对话中学到了好多写儿童诗的心得与方法。
阳光一朵朵跳进屋子，大家和陈木城老师围坐在一起，他用特有的台湾腔和大家谈写诗。
三年级的谢禺首先问道：“陈伯伯，您是什么时候开始写儿童诗的？”陈老师感慨道：“我没有你们这么幸福，很小的时候就有老师教你们写儿童诗。我们在小学的时候，读古人的诗，我很希望能写小朋友喜欢读的诗。慢慢写了两年后，我在学校得了一个奖。后来学校成立了一个诗社，我是社长。往台大发展后，我拿到了台大的文学奖励，我认识了很多爱写诗的大学朋友，跟他们以诗会友。再后来我发现，我们当年写诗的朋友，在各行各业都有很大的发展。学了写诗，你就有了敏锐的观察力、创造力和表达力。这点是可以跟大家共勉的。”
同学们听得入迷，五年级的钱佳宁接着问：“陈伯伯，您写儿童诗时，心里是不是很快乐呢？”
“把童诗写出来，是非常令人快乐的。当你把自己想象的事物写出来，这就是创作。创作本身就是一件快乐的事情。你对一件事情有了新的发现，当别人欣赏你、肯定你，你会觉得这种感觉很棒，对不对？那你会很开心。”陈老师神采飞扬地说着，大家都沉浸在他传递的快乐中。
“您写诗的灵感从哪里来？”四年级的叶羽倩问出了大家的心声。
“从生活的经验里来是最好的。生活里到处都是诗。大家都觉得黄山比较漂亮，那是因为千百年来，画家把它画得漂亮，诗人把它描述得漂亮。但是咱们常州也很漂亮，对不对？你天天年年都在这里住，为什么不写关于常州的诗呢？常州的名气没有黄山大，你就可以把常州写得有名嘛！”
陈老师幽默的回答让大家都忍不住笑了，但仔细想想确实如此，诗句都藏在生活的点滴中呢！
“很多人都会说找不到写诗的灵感，请问同学们，你们有没有哭过？”陈老师接着说。
“哭过，有一次期中考试考得不好，被妈妈打了屁股。”一个女生不好意思地说。
“这就可以写一首诗。被妈妈责备，就会伤害到你的自尊心。一个人在受伤害的时候，会难过，会哭。你失败了，与大人的期待不一致，这就可以写出很好的作品。因为这是发自你内心最真实的感受，诗句就会从你的心底流淌出来。我最难忘的一首诗叫《逃亡》，这首诗108行，我写一个小孩子在学校不快乐，在家里也不快乐，结果他逃亡。跑到海上去，来到一个孤岛上。我深刻地描写一个小孩子的不快乐。但是我可以肯定，每个小孩子都是快乐的时候比较多。所以当你们把自己的快乐和不快乐都写下来的时候，你会发现，那就是一首诗。”听了陈老师的话，同学们恍然大悟，原来灵感是需要用心去体会和捕捉的，它并不像大家想的那么遥不可及。
“陈伯伯，您刚才说写了一首长108行的诗，那么儿童诗是写得越长越好吗？”四年级的胡文俊显然对这么长的诗感到不可思议。
写不完的诗范文6
一、教材和教学问题分析
高中语文学习中，诗歌占据了很大一块，说实话，诗词的讲授很考验一个老师的功底，它需要一个老师有深厚的积累。诗歌学习的主要问题在于：（1）把握不好每首诗歌的讲授重点，本来以为诗歌的讲授无外乎抓住其思想和表现手法，但是后来才知道不同的诗歌讲授的重点其实是不同的，但是在开始的时候，我并没有能很好地意识到这一问题；（2）教授方法的选择，既然每首诗歌的学习重点不同，那么讲授诗歌的方法自然也应该是不同的，关于这一点的认识，我是在讲授柳永的《雨霖铃》之前意识到的。
意识到这些问题之后，我对教授的知识做了一定的修改。所以在讲授后面的诗歌、复习诗歌专题时，我不但注重学生对于课内这首诗歌的理解，还会更加重视让他们通过学习一首诗歌，学习一种学习诗歌的方法。这也是我本文中要讲的诗歌课外知识的穿插艺术。
知识的学习有时候需要全面，但是全面地讲尚且不易，而学生是否能全面地接受那就更不用说了，那么与其教给他们很多但是每一次都只是点到即止，还不如每一次都选择一个点作为重点让他们掌握，效果会更好。以下，我将就必修四第三专题的诗词来具体讲一下诗歌课外知识的穿插艺术。
二、诗歌课外知识的穿插艺术
课外知识的补充穿插不但可以扩充学生的知识面，而且可以帮助他们二次消化课内的知识点，以帮助学生巩固课内的知识。穿插恰当的话，教学重点会更加突出，学生也就会相对更加明白自己需要掌握什么。诗歌课外知识的穿插艺术有很多种，以下，我将从文本切入来讲。
1.手法角度切入艺术
首先接触到的是李白、杜甫的两首诗歌，李白《蜀道难》的学习重点应该放在诗人怎样表现蜀道难上，而不是将重点放在研究诗人所要表达的思想感情上。本诗运用的手法主要有衬托、夸张、烘托、动静结合。说多不多，但是四个手法说少也不少了，所以在穿插课外知识的时候，我主要还是将每一种手法作为一个切入点，找来其他运用了相同手法的诗歌带着学生一起赏析。
2.诗人诗歌角度切入
杜甫的诗歌《登高》看看只有四联八句，但是学习的内容真得很多，整首诗的主要特点就是由写景和抒情共同组成，所描写的景物中无处不渗透着作者的悲情。这些都是课内知识的教授。那么这种情况下，课外拓展就可以考虑从同一诗人的诗歌切入。帮助他们更好地理解杜甫诗歌“沉郁顿挫”的风格，同时也可以穿插讲一下律诗的特点。
3.具体意象切入
《雨霖铃》是柳永的代表作，也是婉约派的代表作。《雨霖铃》很好地运用了悲景写悲情、乐景写哀情、情景交融和虚实相济的表现手法。但是在选择这首词的课外拓展时，我没有选择这些手法进行巩固，而是选择词中出现的几个意象进行课外拓展分析。