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天蝎计划范文1
成百上千的婚内婚外的僭越者疲惫不堪之后，通过的诗意镜头获得了在现实的爱恨情仇中无法实现的心的宁静；成千上万的名分固守者通过的诗意镜头成就了原本只能够携往坟墓的沉醉与梦想……
桥段一：
今晚放映的是法国电影导演的作品《情人们》。
因为偌大的阶梯教室空荡荡的，屏幕上黑白图像的流动显得更加舒缓，空气当中回荡着“布烈松”式的朴实气息。
画面依然是早期电影独有的充满诗意的风格，朴素、淡雅、柔和的黑白影片。相比较而言，他上一年(1958年)的作品《死刑台与电梯》，画面更加透明、冷静，而这部则更加柔和、神秘。这一年26岁。
就像许许多多后起之秀一样，青年时代的同样受到希区柯克的影响，不过即便是这样，与希区柯克的风格差异已经完全可以从画面的格调上体现出来：的片子体现了一种法国人独有的淡雅、细腻的诗意，而不像希区柯克的黑白片所具有的那种凝重浓郁的神秘感。
《死刑台与电梯》是一部难得的电影，既可以令人享受到侦探片扣人心弦的情节，又可以享受到电影艺术的精髓：画面、调度、节奏，以及经典的表演。而《情人们》则并不是在观看影片的当时，而是会让心息相通的观众在离开电影院之后的几个星期、几年、甚至一生，都感动于影片当中渗透出的对“爱”的没有尽头、没有结局的渴望之情，尤其是到了21世纪的今天，在婚内和婚外的恋情无不打上利益的烙印的现在。
《情人们》依然是一部讲述婚外恋情的电影。
说的是法国第戎城郊外勃良第报厂老板的夫人珍娜，与丈夫亨利过着富足的生活，不过就像天底下许许多多的太太一样，珍娜感受不到丈夫的关怀。于是同善于交际的好友玛奇经常出入于巴黎的社交界……机会出现了，珍娜也就像天底下许许多多的太太一样，有了“一点点”婚外恋情，珍娜的情人拉乌尔是一位风流倜傥的马球手。
于是珍娜常常驾车出现在勃良第与巴黎的乡间公路上，绯闻传到丈夫的耳朵里。
亨利主动邀请拉乌尔与玛奇来第戎城的别墅作客。恰好这一天珍娜的汽车坏在路上，正当孤立无援的时候，遇到兰伯特驾车路过，于是珍娜搭乘这位陌生人的汽车回到第戎，丈夫亨利固执地邀请兰伯特在别墅住上一宿。
别墅的晚宴令珍娜非常尴尬，她突然发现自己被夹裹在“冷酷的丈夫和可笑的情人之间”，珍娜心情沮丧到了极点，夜不能寐，怅然若失地徘徊在洒满月光的旷野。
在洒满月光的小路上，兰伯特与珍娜不期而遇，观众不清楚兰伯特是什么原因徘徊在别墅的空地上……不能适应新的环境而失眠?总而言之他们相遇了，在洒满月光的宁静旷野上，兰伯特通过一首优美的诗来打动珍娜，而珍娜却是因为在兰伯特的眼中发现了与自己同样的孤独……于是“撇下所有的羞愧”，他们手牵手，走向洒满月光的旷野。在这个银色的夜晚，他们像所有的情侣那样历经了爱情的一切。不过有一点不同的是，第二天早晨珍娜与兰伯特在朋友、丈夫和情人惊愕的目光下，驾车离开了别墅，离开了家。
桥段二：
这部电影的艺术魅力大致表现在三个方面，第一，大量表现法国乡村景色的素雅的镜头以及爱情戏所需要的背景：柔美的月光下的银色旷野。第二，珍娜的扮演者让娜・莫罗精彩的表演，作为“西方知识女性的化身”的莫罗的出演无疑提高了婚外恋情的可信度，而大量的画外独白也是由她特有的、魅力无穷的低沉嗓音缓缓道出。第三，影片的配乐：勃拉姆斯的《降B大调弦乐六重奏》所达到的与剧情高度默契的效果。
勃拉姆斯的《降B大调弦乐六重奏》的第二乐章作为《情人们》的电影配乐所占据的篇幅实在很长!
对我个人而言，还没有哪一部电影的配乐能够达到《情人们》的“背景音乐”这样感动人心的效果。在每次欣赏这部片子之后的好长一段时间里，《降B大调弦乐六重奏》的第二乐章会一直回响在意识的深处。甚至于随便播放哪一首勃拉姆斯的室内乐，《情人们》当中那些凄美的镜头都会在大脑的上方不停地晃动，这种情况对我这样一位坚决反对图像化诠释经典音乐的爱乐者而言，实在是不可思议的事情。一百年前德国伟大作曲家和百年后法国伟大的电影导演，他们以不同的艺术形式对人性的探索和表现实在是隔世知音!
《降B大调弦乐六重奏》创作于1859年，勃拉姆斯当年26岁；《情人们》拍摄于1958年，当年26岁。我在查阅资料的时候发现了这耐人寻味的年龄巧合，于是很悲哀的领略到一个事实：两位年轻的艺术太师在风华正茂的岁月里，已然深刻领悟到人类与生俱来的渴望与享有的矛盾，这样的境界在我们近代中国，只有少数艺术家在耗尽心力的暮年方能领悟得到，他们所剩无几的精力只能够去思考归隐的方式了。而勃拉姆斯和才刚刚拉开自己创作的序幕，他们的深切领悟更多依赖于丰厚的文化而不完全是现实的煎熬。
也许可以这么说，如果不了解一百年前勃拉姆斯与钢琴家克拉拉的那一段音乐史上永无完结的悲情故事，对电影《情人们》的理解便不能达到最本质的深度：“永无完结的悲情”成就了艺术上的永恒。
勃拉姆斯被称为德奥古典乐派最后一人，在他的音乐当中，隐忍的悲情和对美好过去的缅怀是他迥异众家的特色。
1853年，勃拉姆斯因为事业发展的需要来到音乐家舒曼的家里，得到舒曼夫妇毫无保留的支持，这一年他20岁。
当天晚上，舒曼的夫人，极有才华的钢琴家克拉拉在她日记里写道：“今天从汉堡来了位了不起的人――勃拉姆斯……他只有20岁，是由神直接差遣而来的。罗伯特说，除了向上苍祈求他的健康外，不必有别的盼望。”
就像许许多多情感丰富的少年一样，勃拉姆斯在第眼见到比他大14岁的克拉拉的时候，便深深地坠入爱河，所不同的是这份爱情没有随着青春期的消逝渐渐淡去，这没有结果的、隐忍凄绝的爱情持续到他生命的最后，勃拉姆斯一生未婚。
在4年的时间里，勃拉姆斯与克拉拉共同照顾生病的舒曼直到舒曼在精神病医院里死去。克拉拉在日记里再次写道： “勃拉姆斯话不多，但他的表情流露出与我同悲的心绪，特别是对自己非常敬重的人(指舒曼)……从这位年轻人身上，我深感他的牺牲……”
1856年勃拉姆斯离开了舒曼的家庭，因为克拉拉是恩师的妻子，不过，另一层原因是勃拉姆斯凭与生俱来的智慧深切明了，现世的相濡以沫只会令纯真的情感化做世俗的泡沫。
勃拉姆斯以空间隔绝的方式把自己的爱控制在绝望的思念里，写过无数永远没有寄出的情书；他以资助克拉拉全国巡演舒曼的作品的方式来表达自己的爱情……
勃拉姆斯终于在一封信中提到了“爱”：“我后悔自己给你的信中没有提到爱这个字眼，你曾教过我如何认知和惊奇什么是爱、依恋以及自我克制……”
耐人寻味的是，端庄高贵的克拉拉在内心同样把勃拉姆斯作为最后
的依恋，当她目睹勃拉姆斯拥抱恋人阿嘉德的时候，她变得焦躁不安……
几十年过去后，勃拉姆斯得知克拉拉去世的消息，63岁的音乐大师拖着病危之躯，绝望而痛苦地从瑞士赶往法兰克福。遗憾的是他踏上了方向相反的列车。当他赶到法兰克福的时候，那场葬礼已经结束。
克拉拉去世后的第二年，1897年4月3日勃拉姆斯在维也纳去世。时过境迁，作为这段永恒恋情的结晶，《降B大调弦乐六重奏》的第二乐章以六段变奏的曲式，充满忧郁的悲情被不断重复，这种“徒劳”的过程在极端优美的旋律演进过程当中令压抑、凄绝的情感得到缓释，当年的作曲家如此，百年后年轻的导演课深感动于勃拉姆斯贞洁(贞洁的约翰)的情怀而深谙此曲的内涵，我们呢……也被深深地感动看。
这首变奏曲的主题在悲戚当中甚至有一种《国际歌》当中不断升腾的悲壮效果，“这个向上升腾的主题被下面固执的扬扬格节奏变成方方正正的。”(凯斯)通俗点的说法就是低声部“钢性”的节奏让温柔抒情的旋律变得不那么流畅，崇高的情怀在艰难行进中被展现出来；特别是第五变奏中两把中提琴所奏出的风琴效果无比地和谐悦耳，这几乎可以恰如其分地作为珍娜与兰伯特温柔的恋曲；整个变奏作为这对情侣在这个象征逃逸和梦境的夜晚的义无反顾实在非常合适。
桥段三：
我试着把电影《情人们》当中出现勃拉姆斯这首变奏曲的部分连接起来，发现几乎就可以展现出这部影片的主要内容了……
《变奏曲》第一次出现是在片头字幕的部分。
第一次观看这部影片的时候，我的心被凝固了。二十年前在康藏高原的甘孜，在安静的文化馆小院内，勃拉姆斯的弦乐六重奏常常陪伴我度过春夏秋冬，窗外正好是满院子的白杨树和遍地落叶……实在是无数青春年少的回忆啊!
《变奏曲》第二次出现是在6分50秒至8分15秒的部分。
这一段说的是珍娜从巴黎回到第戎城郊外的家中，丈夫亨利在书房里屏息聆听勃拉姆斯的这首《降B大调弦乐六重奏》，并未发现已经在身后的妻子，直到珍娜偷偷地把音量调小……试图依偎在丈夫的怀抱。这场戏导演安排亨利来聆听勃拉姆斯实在是意味深长，就像是许许多多类似的家庭，只顾得上工作，赚钱的丈夫……夫妻间同床异梦……但不难想象曾经有过的温柔恋情――仅以如此高雅的聆听趣味为证。
“怎么突然这样温柔起来?”这是亨利很重要的第一句台词，它道出这个家庭的感情现状，更重要的是珍娜此刻的心境，在巴黎的逢场作戏所产生的微妙的负罪感，“暂时”增进了夫妻的“感情”……，然而亨利只是以礼相待。
《变奏曲》第三次出现是在53分30秒至－54分30秒的部分。
这一段说的是珍娜因为与丈夫和情人共处一室非常烦闷，她发现了自己的羞愧；情人像孩子般的冲动和丈夫的冷酷。在这个难熬的夜晚，远处响起勃拉姆斯的音乐，寻着声音她发现空无人迹的客厅里留声机还在不停播放这首曲子……
《变奏曲》第四次出现是在l小时1分35秒至1小时7分42秒的部分。这一段说的是心情烦躁的珍娜夜不能寐，独自在别墅的旷地上游荡……
万籁俱寂的深夜，珍娜与兰伯特不期而遇，身份、社会阶层、荣誉与耻辱，日常生活中所有价值观在这个夜晚统统“凋零”。他们发现了彼此共有的孤独……珍娜与兰伯特以亚当和夏娃的纯净方式在这个夜晚经历了爱情的一切。
珍娜与兰伯特由陌生到情侣的过程几乎都是通过细腻的表演和动作来完成，特别值得一提的是他们不期而遇的那组镜头(56分01秒至57分25秒)，表演、用光、调度置换、摄影机细腻的推穆……26岁的导演通过对技术的驾轻就熟完成了现代人类情感的经典隐喻：纯然陌生的男人和女人在清冷的月光下的丁字路口相遇的种种可能性。
他们从画面左右两侧进入我们的视线，作为主线条的珍娜从画面的左方随“长镜头”向观众靠近，作为背景兰伯特从右上方缓缓下行进入画面，在前面徘徊的心魄飘浮的珍娜慢慢成为兰伯特观察的对象，她浑然不觉月夜里另一“梦游者”的存在，一前一后，“梦游者”们缓缓地徘徊……摄影机缓缓地移动……在不同的空间段两个身影由分离到重合再分离的过程如梦似幻，呈现出精美的流动效果；但更主要的是它包含了“现代文明”以来男人和女人之间如影随形但又难以真正走到一起的状态。
在兰伯特以疑虑而渴求的眼神远远注视着珍娜的时候，出现了珍娜的扮演者让娜・莫罗述说的画外音：“就像是他已经在期待着她，又还没有认识她。”
“缘分”可以作为对这句独白的煽情的理解。
然而当我们更加细致地观察在青灰色的月光下两个“梦游者”的面部表情；珍娜仰望夜空之后的焦躁不安；孤独的潜行者兰伯特在黑暗的背景里怅然若失的神态，以及当他发现另一位“梦游者”之后，犹豫彷徨的表情说明他并不能确定这是否就是他“孤独旅程”的终点，就是说此前他并没为珍娜有所动心。
“就像是他已经在期待着她……”只能够说明他内心的孤独和需要，但这孤独的终结者既可能是珍娜，也可能是在另一个偶然的丁字路口的相遇……人类命运的变数和不确定性就是这场戏的内涵。
我们常常并不知道与恋人相遇的真正原因是否就是因为爱情，还是别的什么，比方说因为错过一列火车或者一次计划之外的偶然的晚餐……也可能是因为像今天晚上这样的美好的月光的撮合……
其实孤独和梦想是成就这对婚外恋人的根本原因；再加上冰清玉洁的月圆之夜……
兢兢业业的报厂老板自然是没有多少时间来陪着太太观赏明月，兰伯特的梦想气质是赢得珍娜芳心的第一步；接下来兰伯特吟出的诗歌“月亮在万里无云的夜空升起……”使两个陌生人之间的气氛与温柔的月夜更加融洽，但真正令他们走向幸福的还是彼此的孤独。
桥段四：
“我们享有孤独的目光。”
“马上，珍娜感觉所有的羞愧，所有的不雅渐渐凋零。”
作为画外独白，演员让娜・莫罗低沉但并不沙哑的、极富魅力的女性嗓音叙述着珍娜的心理变化：一切都是因为“孤独的目光”!
伴随着独白，影片《情人们》背景深处最漫长的次电影配乐，勃拉姆斯的《变奏曲》缓缓奏响……最能代表这个时期的典雅优美的黑白影像就像幅幅柔美的素描被――呈现。
勃拉姆斯这首《变奏曲》总的长度是9分01秒(阿玛丢斯版本)，因此这段影像基本上把这首曲子的主要部分都展现出来……六把弦乐器绵延不绝的乐音回响在月光铺就的银色旷野，朦胧的树影、缓缓的流水和小木船……对白很少很少，基本上由让娜・莫罗那极富魅力的嗓音伴和着弦乐逶迤的余韵，在醇静的月夜回荡。
被赋予“电影诗人”的美誉，我想萨杜尔就是针对这些画面和场景、独自和音乐而言的，这些美妙的元素因为沁润着“布烈松”式的朴实气息、因而始终没有滑向媚俗的泥潭。
“幸福是不能抗拒的……”让娜・莫罗的画外独白具有煽动性地引导观众奔向婚外的自由幻景。
接下来观众被带入漫长的、无休止的月光下的。
渴望纯真爱情的“羔羊”似乎明了彼此全然陌生，似乎明了此刻的情
侣全然是因为我们内心渴慕的煎熬而被完美塑造，依然“迷途”于梦幻的月光之夜，因为“幸福是不能抗拒的”!
如果我们不能明了这点，如果不能站在人道主义的高度来理解这场似乎永无尽头的浪漫和激情，正是导演对“情人们”的深刻剖析的需要――我们就会感到月光下的亲吻实在是漫长到令人困惑的程度……就像在现实中我们偶然窥视到 对与己无关的情侣的亲吻过程那样的索然无味，因为此前并未对此刻的山盟海誓作惯常的好莱坞式的“情节铺垫”，观众难以“移情”于恋爱的任何方，珍娜的“情人”在朦胧的月光下显示出孩童般的温柔，单纯(1小时06分25秒处)，并不具备任何撼人心魄的魅力，而仅仅就是可供联想的符号。成百上千的婚内婚外的僭越者疲惫不堪之后，通过的诗意镜头获得了在现实的爱恨情仇中无法实现的心的宁静；成千上万的名分固守者通过的诗意镜头成就了原本只能够携往坟墓的沉醉与梦想……
《变奏曲》第五次出现是在1小时11分50秒至1小时16分33秒的部分。珍娜与兰伯特由室外转移到室内相亲相爱，说得更加直白就是情侣间进一步的肉体相互拥有的俗套。完全没有回避这样的俗套，最细致入微的情绪描写，使这样的“俗套”被注入了新的元素，几乎可以这样说，有过类似经历的观众才可以更加敏感地捕捉到那些微妙的细节，疲惫与兴奋；怀疑与义无反顾，彻底地忘却从前和未来，只有现在!这段“危险”的图像值得庆幸的是依然得益时代的养分，性的描述也由素雅和高贵的镜头来表现，完全没有晚年的作品《烈火情人》当中那些令人遗憾的充满的镜头：只有技术，没有品味。
何以要用如此漫长的镜头来传递对者的醉生梦死呢?“真实”是他在此的处心积虑，这种真实的传递丝毫没有让观众领略到的，细腻敏感的观众已经可以领略到人类“恋情”的悲剧本质，男性固执而短暂的欢愉；女性沉溺于松软的幻像：“你就是我的永恒!”
黑白图像无时无刻不在传递宿命与悲观的情绪，高尚的情感同样显示无限的悲壮。清晨，在亢奋与疲惫之后，这对恋人没有选择逢场作戏的通则，而是毅然离开了象征物质、财富的家园……
《变奏曲》第六次出现是在1小时30分30秒至－1小时31分10秒，影片结束的部分。
因爱情而疲惫不堪的早晨，这对情侣驾车在渺无人迹的法国乡村公路上漫无目的地行驶。
镜头以平视的角度对在车上的珍娜与兰伯特作长久跟踪。真的是运用自然光的高手，选择明亮的阴天，光线经过云层的过滤投射到远处移动的山峦，让它们变得清晰而干净……对近处的人物而言、情侣侧面的外轮廓能够接受到顶部和后面柔和的光线，这样外轮廓明显的线条有助于演员在静态下传递微妙的情绪变化。
这样的天气可以把我们带入沉思，遐想、怀念或者是忧伤的情绪，但不太适合表现极端的情感，比方说踌躇满志或者是悲痛欲绝……
珍娜与兰伯特此刻就处在叛逃成功所带来的兴奋渐渐淡去，对未来毫无把握的状态。
“我们去哪里?”满脸倦意的兰伯特像是在问珍娜，又像是问自己。
“我无所谓……”
珍娜开始流下忧伤的眼泪，兰伯特发现后移开抱着珍娜的右手：我很幸福，但我不会流眼泪……于是愁容满面的珍娜向恋人表示抱歉。兰伯特的孤傲和固执来自一位自由梦想主义者对风雅时尚的蔑视，珍娜的宽厚来自她悠闲的生活。
拉乌尔头脑简单，风度翩翩，可以满足珍娜的虚荣心，却不具有“孤独的目光”。
亨利可以提供给妻子富足的生活保障……在看出珍娜的忧伤以后，却像是看到桩与己无关的新闻……
“我没有忧伤”珍娜掩饰着自己的情绪。
“你怎么不忧伤!”亨利说完以后衣冠楚楚地上班去了。
只有兰伯特“孤独的目光”令珍娜找到倾诉的理由，不过他们乘坐的这辆破车究竟能开到多远呢?
桥段五：
让娜・莫罗的画外独白最后一次回荡在渺无人迹的法国乡村公路上：他们开始了长途旅行／并意识到了这种不确定性／没有信心再次体验第一晚那种欢乐时光／但是背叛已成定数／珍娜在怀疑自己／她怕，但是她不后悔／
影片到此的确应该结束，接下来应该由观众自己来完成心灵的历史。《情人们》“没有结果”的结束往往令观众疑惑不解，许多电影评论也引用“情节尚未展开的”的言辞，就是说人们还希望看到这对情侣私奔以后的相濡以沫。
导演凭借对人类情感的深邃洞察力，以它最“富于诗意”的电影风格已经完成了刺痛人心的主题：在现实寻求永恒的爱情是徒劳的。徒劳之余，呼唤仍未停息，这就是的艺术精神所在。
他在“呼唤”什么呢?
那是一种对真实的“刨根问底”的人生态度； 种在常人看来不可思议的秉性――为寻求某种难以言传的心的眷顾而宁愿放弃现实幸福的悲剧情节。
天蝎计划范文2
关键词：机插育秧；机械插秧；大田管理
中图分类号： S233.71 文献标识码： A DOI编号： 10.14025/ki.jlny.2015.05.008
1机插水稻育秧技术
机插水稻育秧技术是水稻机械化栽培的核心技术，它是使用专用软盘在湿润大田采取高密度播种并实行精细化管理的一种新型育秧方式，培育的秧苗分布均匀，根系盘结，呈板状秧块，适于机械插秧。
1.1秧田准备
选择背风向阳、排灌方便、地势平坦、邻近大田的湿润地作秧田，秧田与大田比为1∶80～100，一亩大田需秧田7～10平方米。播种前几天将秧田翻耕，亩施48%复合肥30公斤，然后整理成秧床，秧床宽1.5米左右，秧床与秧床之间留宽20～30厘米、深20厘米的排水沟。
1.2平铺软盘
选择专用平底带孔软盘（58×28厘米），每亩大田备25块左右，在秧床床面无积水后，按横排2行依次平铺，盘与盘的飞边重叠排放，盘底与床面紧密贴合。铺好后，将经过严格挑选的无杂草、无砂砾、无污染、无残茬、肥沃、不干不湿（手捍成团，松手即散）的塘泥平铺于秧盘内，厚度为2.2厘米。
1.3科学播种
一是增加播种量，杂交早稻亩播2.5公斤，常规早稻亩播4公斤，杂交晚稻亩播1.8公斤；二是合理确定播种期，考虑到播种密、秧龄弹性小等因素，早稻秧龄按15～20天，晚稻秧龄按20～25天推算播种期；三是匀播密播，在种子催出标准芽子后，采取分厢过秤、多次撒播的办法，确保播种均匀。播种后，实行薄膜低拱架覆盖保温育秧。
1.4精细管理
育早稻秧的，主要做好覆膜保温、揭膜炼苗、肥水管理及病虫防治，与旱育小苗、软盘抛秧大同小异，值得注意的是沟内水深保持与秧床厢面持平，揭膜后灌一次跑马水，随后厢面保持干干湿湿，高温天气每天喷水2次，插秧前土壤湿度以能从秧盘取出秧块为宜。育晚稻秧的，除常规管理外，必须使用专用浸种灵浸种控长。
2水稻机械插秧技术
水稻机械插秧技术是水稻机械化栽培的主体，关键是选用性能稳定、技术成熟、质量可靠的机动插秧机，目前普遍使用的是久保田牌手扶式高性能插秧机，具有适应性广、便于操作、价格较低的特点。在正常熟练操作的情况下，每小时可插2亩左右。机械插秧的主要优点：一是固定宽行距（30厘米），做到宽行窄株，利于通风透光；二是通过合理调节株距和每穴苗数来增加每亩基本苗总数；三是实行早插和浅插，有利于缩短返青期，提早分蘖和增加低节位分蘖，促进大穗。为搞好机械插秧，在栽培管理上注意三点。
2.1适期插秧
秧苗3叶期开始插秧，4叶1心前插完，苗高控制为18～20厘米。
2.2平整大田
要求田面平整，全田高度差不大于3厘米，表土软硬适中，田面无杂草、杂物、砂砾，以免卡机，插秧前1～2天施入基肥，插秧时田间只保持盖泥水。
2.3保证基本苗
早稻株行距为13.3×30厘米，杂交稻每穴3根苗，常规稻每株5根苗；晚稻株行距为20×30厘米，每穴2根苗。插后如有漏蔸缺蔸现象，应活苗稳蔸后及时补蔸。
3机插水稻大田栽培管理技术
机插秧由于实行宽行窄株浅插，加之通风透光性好，其分蘖具有爆发性，够苗期提前，为预防因苗数偏多导致成穗率低、穗型少，在管理上须注意适当少追苗肥多追穗肥，少追氮肥多追磷钾肥，够苗时及时晒田控苗，注意提早控制高峰苗。其他田间管理措施与常规栽培基本一致。
3.1 科学肥水管理
水浆管理。栽后浅水勤灌，每次在自然落干后再灌水，当田间水稻总苗数达到够苗数的80%时开始搁田，搁田掌握苗到不等时、时到不等苗的原则。进行多次轻搁，切忌重搁，一般2～3次，搁田结束后及时复水，建立浅水层，到收获前7天停止灌水。
合理施肥。根据机插稻的生长特点，在肥料运筹上，常规品种宜采用“前促、中稳、后补”施肥策略，杂交品种宜采用“前促、中补、后控”的施肥策略，并注重N、P、K养分的平衡施用。 水稻机插后3～5天，每亩用尿素5～7.5公斤作发稞肥，栽后20天视苗情每亩施尿素7.5公斤作接力肥。在水稻4叶期追施促花肥，每亩施尿素7.5公斤、45%复合肥5～7.5公斤。在抽穗前l8～20天至2叶期追施保花肥，每亩施尿素5～7.5公斤。
3.2综合防治病虫草害
及时化除。由于机插稻秧苗小，缓苗期长，大田空间大，其生长前期又以浅水层为主，其光、温，水气等条件有利于杂草滋生。一般在栽插后3～5天，秧苗直立活稞后，用常青l号、苄丁等除草剂拌细土均匀撒施，保持水层3～5天，以提高除草效果。
天蝎计划范文3
螃蟹邮寄一般能活天数
一般情况下螃蟹邮寄能够存活3—5天左右，并且全程路程需要冷链配送。除此之外，由于快递时没有食物给予，螃蟹会在运输过程中饿瘦，因此需要尽快食用完毕。
螃蟹的简介
天蝎计划范文4
2、你的生日，哈哈哈苦难日，如果我说一句生日快乐，你说不需要，那么又怎样呢。
3、孩子的生日，就是哈哈哈苦难日，感谢妈妈，妈妈辛苦啦，祝我生日快乐。
4、保佑我母从今天起健康无恙，长命百岁，否极泰来，幸福安康。祝我生日快乐，妈，您辛苦了！
5、我慢慢地、慢慢地了解到，所谓母女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。
6、童年无私母爱，教我读懂做人真谛。问寒问暖牵挂，时刻感到无比。慈母手中线，游子身上衣，亲爱的母亲啊，儿女一辈子孝敬你！
7、天下有许多父母都是如此，他们一直对我们都是默默贡献，让我们齐声说、感谢你们一直的照顾，你们永远都是我们的根源与支柱。
8、千言万语，生之恩，养之恩，女儿无以回报。母亲，你永远是女儿心中的一座大山！
9、在我的生日到来之至，我想对你说，妈妈你辛苦了。无论你离我们多远，身在何方，你永远是我们最亲爱的妈妈，妈妈幸福快乐。
天蝎计划范文5
目前，群峰机械的产品以其先进的技术、优良的性能，赢得了海内外客户的青睐。截止2013年12月，群峰机械已为全球107个国家和地区的7000多个用户提供了产品，出口量占总销售额的40%以上。经过近二十年的发展与沉淀，群峰机械顺利通过了质量管理、环境管理、职业健康安全管理、知识产权管理、安全生产标准化管理等各种体系认证。
精细化管理突破管理屏障
作为一家与时俱进的建筑机械制造企业，群峰机械多年来紧跟市场动向，在充分挖掘产品创新能力的基础之上，引领产品走向多元化：由原先单一的砖机生产转向涵盖混凝土砌块生产线、加气砌块生产线、建筑垃圾处理线以及道路清扫车、垃圾转运车等环保设备的研发、生产、销售、服务于一体的综合多元化。可以说，群峰机械凭借“创新”之手，稳步走在了行业的最前沿。
身处转型升级求发展的大时代，有着“夕阳产业”之称的砖机行业更是亟需转型。继技术创新、产品创新、产品多元化发展之后，群峰机械将目光聚焦在了管理创新。
2012年，群峰机械在专业咨询公司的指导下进行了为时9个月的精细化管理的推行，全面梳理并初步建立了各岗位的sop，在精细化管理上迈出了重要的一步。
“此番流程梳理为我们的信息化打下了厚实的基础，为后续实现精细化管理做了关键性的准备工作。”群峰机械总经理助理张建海先生谈及企业信息化成功的经验时说到，“可以说，各部门之间乃至各岗位之间的运作流程在经过9个月的充分梳理之后，更趋完善。企业在这个时候上信息化，可谓水到渠成，非常轻松。”
据悉，群峰机械作为行业龙头企业，早期便引进了信息化管理，但随着企业的发展与业务的拓展，财务、仓储等多模块多系统的分离管理却逐渐凸显信息孤岛问题，使得业务往来以及企业长远发展受到限制。尤其是当厂地规模由原先的30亩扩大到如今的300亩时，群峰机械的生产现场、生产进度等各方面的管控难度再次升级。
因而，在“人无我有，人有我优”的发展理念之下，精细化管理成为群峰机械的全新追求，而依托信息化一体化解决方案实现精细化管理更是大势所趋。透过张总，我们获悉群峰机械对IT改革抱有很大的期望，除了借助信息化一体化方案有效解决信息孤岛造成的诸多管理问题外，更希望在信息化深化应用的基础上布局一套完善的营运流程，可以使大量的手工单据在电脑间（部门、车间）流通，使得车间管理、成本核算得以质的改善，全面实现企业的精细化管理。
勾勒标准化运营体系
经过慎重的考察与筛选，群峰机械于2013年选择携手鼎捷软件作为信息化合作伙伴，并选定鼎捷易飞管理软件及PLM system作为此次信息化管理变革的重要工具，揭开精细化管理革新的序幕。
经过对工程机械行业多批次少批量、客户定制需求多等生产特点的深入研究，以及对群峰机械在生产中时常面临的因客户多、产品多、设计图纸多而产生的多个环节的管理难题的深度解析，项目组为群峰机械勾勒了整体流程管理、研发图文档管理、进销存管理、生产管理、财务管理等多维度并行的信息化管理方案，以全方位打通群峰机械从研发、销售、生产、仓储、成本核算等运营关节的价值链条，从本质上提升群峰机械的精细化管理水平。
从2013年3月项目启动，到2014年4月项目第一阶段上线，历经一年多时间，群峰机械完成了从原始的手工管理模式向设计生产、财务业务一体化管理模式的转型，并且呈现出显著的信息化应用效益。
对此，张总可谓感触颇深。他表示：“由于群峰机械的主打产品70%以上都是客户定制，因此，在管理过程中，从技术研发开始，到生产制造，直到最后的售后服务，都会衍生诸多的管理难题。而依托鼎捷易飞管理软件的全面导入及深化应用，群峰机械实现了由生产源头到销售终端的精细化管理，并依此搭建起一套完善的标准化流程架构，确保企业长期稳健发展。”
IT管理释放正能量
标准化流程架构的建立为群峰机械带来了怎样的变革呢？多次提及“易飞ERP带来的标准化运营体系对企业发展举足轻重”的张总给出如下答案：
首先，自生产源头至销售终端得到整体改善优化。本次IT变革针对客户多、产品多、图纸多、零部件多等难点逐一突破，帮助群峰机械对设计图纸进行有效归类与存档，实现准确有效的图纸管理，成功避免同质性图纸的重复设计，提高技术部设计人员工作效率的同时降低了生产设计成本。与此同时，对于生产源头图纸的有效管理，既避免了因图纸管理不当出现的不符市场需求的产品，又有效解决了“不当产品”占据库存、影响售后服务与配件发送等一系列的后续问题。
而后，细节管理促进流程运营效率有效提高。透过信息化管理对各岗位工作进行规范化、标准化之后，群峰机械员工对应的由于完善流程而产生的大量手工单据的处理工作量得以梳理与大幅减少，从而使得流程运作效率乃至岗位工作效率均显著提升。
再者，标准流程的建立有助于员工工作意识的提升。IT改革之后，企业员工自上而下都有一套规范化的标准体系对其进行约束与监督，以避免人为操作的错漏。通过信息化管理严格把控每个流程环节，让群峰机械企业管理意识进步的同时，又促使员工整体工作意识的提升。
最后，标准化流程架构帮助企业全面实现精细化管理。长远来看，信息化带来的标准化运营体系让群峰机械的管理真正进入到精细化管理运作阶段，使得全体群峰人更注重细节与品质。
在IT运营的层层管控之下，群峰机械在流程运营上取得了显著的改善与优化，并将持续发挥IT管理正能量，于标准化流程架构之下全面开启企业精细化管理新纪元，以更好地应对来自企业内外的多重考验，从而为企业长期稳健发展保驾护航。
IT之路永不停歇
作为亚太区值得信赖的ERP企业管理软件与服务供应商，鼎捷软件助力群峰机械完成了信息化的全新改革。从2013年3月项目启动至今，信息化一期规划已顺利完成。期间，IT工具在日常运营中已逐渐释放管理正能量，流程效率与管理意识双管齐下，使得群峰机械在转型升级的新起点上更具竞争优势，巩固行业典范之际再树企业新形象。
天蝎计划范文6
文/紫蔷薇
“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意”落寞的秋色中倚窗边栏杆而望，眼前树木还算青翠，但地面上草木已经枯黄，这一番草木枯黄的萧萧景像无疑中给人增添了一种孤独的愁绪。
那些夏花大多都凋零了，偶有紫藤花还在开放，染湿一片神秘的紫色；窗外那棵古老的榕树在这个悲凉的深秋写满了落寞，写满了寂寞，萧条地耷拉着脑袋，只有当阵阵秋风袭来时，才勉强摇晃几下繁茂的枝叶，还有那棵干枯了的树更显得孤单寂寞了，拢着干枯了的枝条无奈的站在秋风里瑟瑟发抖，任几只小黄雀在上面肆无忌惮的串来跳去。桂花树虽还十里飘香，但终抵不过阵阵寒意，朵朵嫩黄的花朵寥落在秋风里，以袅袅婷婷的姿势铺满了一地，把秋这幅时光画凭添了秋色，写满了寂寞！
花自飘零水自流，一种相思两处闲愁！在花飞花落间，叹人生无奈，惊世事无常，能握住的不过三寸阳光！“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”固执的填满了心扉，把人生禁锢于那个开满洁白缅桂花的梦里，任芳香蔓延！
情切切景依依，美好的梦景旖旎，执着的认为那个美丽的花环终会戴在我黝黑的麻花辫上，你郑重的牵起我的手，专注的看着我的眼眸告诉我：人生的风雨我们共同面对……
梦醒来，人景依旧，依然独守花开花落，默看云卷云舒，斑斓的玫瑰梦醒来后依然是黑白的现实，梦与现实之间的距离此生无法跨越；守候中，年华渐逝，收获的是满心的疲惫与伤痕，在四季更迭中淡了那份守望的炽烈！能做就是给爱一条生路，为爱放手。
只怪承诺太轻，光阴太沉，沉得不许任何人对它有丝毫的动摇，更不许有任何遐想，面对时光，我们只能做个温顺的孩子，容不得调皮，容不得苟且，更容不得对它有点滴忽视，我们对它开玩笑，它对我们却很认真！
或许承诺太浅，光阴太深，说的人无意，听的人有心，牢牢的守着那份温暖，心里默念着永不放弃，其实不然，那份承诺早已化为云淡风轻，随风飘逝，随水流走，葬于滚滚红尘。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干，留下的只是那氤氲的氛围。面对如歌的岁月，承诺渺淡如烟。曾经缤纷的颜色，早已悄无踪迹，像那些捉不住的欢声笑语，早已飘散在风里……庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数，望不穿的是那份寂寞；泪眼问花花不语，乱红飞过千秋去，道不尽的是那爱与哀愁！
窗外，碧云天，黄地叶，雁鸣声声，秋色连连，如此凄凉的景象难免让人伤怀。蓦然间惊扰了那脉脉思绪，在静默中无声缓缓的扬起，那一缕情思就像一幅水墨山水，渲染了记忆中那些许浓浓淡淡的情愫，只觉岁月如轻花，一瓣瓣从手心慢慢滑落。
叹人生若如初见。让所有往事都化为尘烟，只留下初见时的倾情、倾心、惊鸿；忘却也许有过的背叛、伤怀、无奈和悲痛，这是何等美妙的人生景界。我们杯揣美丽的梦想，对生活充满美好的期待，想留住最初的那份美好情感，然而，时光匆匆，恍然如梦，当一切逝去时，我们再也回不到过去一见倾心的美好时光。人生如此，浮生如斯，情生情灭，乃情之至，不是吗？