黄巢满城尽带黄金甲范文1
《满城尽带黄金甲》的取材来源于盛唐灭亡后唐末一段时期，接近于五代十国。从影片的取材可以看出打的是民族牌，历史牌。反应的是从前的事情。从前的历史，从前的政治，从前的经济，从前的情感纠葛等等。借古喻今，抛砖引玉地使影片中阐述的东西能够与现代人的情感得到吻合，产生共鸣。重点在于从前，所以，先抛开市场价值不谈，其对曾经的那段历史研究的透彻与否会直接影响到影片的历史真实性和影片本身的价值。《满城尽带黄金甲》很成功地还原了中国当时历史时期的文化内涵，使影片的艺术性得到了最大程度的爆发。给观众带来了心理和视觉上的双重冲击。观众完美的感受也使该影片的商业成绩一路飚升，最终被提名为奥斯卡最佳服装设计奖。
值得一提的是：服饰，作为贯穿整个故事梗概的媒介。在《满城尽带黄金甲》里起到了决定性的作用。而这样一部鸿篇巨制的电影也在服饰的运用上下足了工夫，请来了中国香港设计师奚仲文担纲美术指导和设计总监。毫无疑问，《满城尽带黄金甲》在服装设计这块上是成功的。被提名也是理所应当。虽然最后败北，但笔者认为，这是文化弱势引起的连锁反应。与影片本身无关《满城尽带黄金甲》所反映出来的文化内涵给业内的电影服饰设计者好好地上了一课。下面简要地分析一下该片在服饰文化元素运用上的特点。
“只有民族的，才是世界的。”这句话放在《满城尽带黄金甲》身上再合适不过。《满城尽带黄金甲》反映的是唐朝末期混乱的政治情感斗争。中国唐朝时期，社会经济发展空前绝后，达到前所未有的高度。但是中国有句老话：物极必反。唐末时期宫廷内糜烂之风盛行，皇帝大臣们变得昏庸无能。群雄死起，你争我夺。社会病入膏肓，百姓生灵涂炭，农民起义不断。其中以黄巢起义最为著名。黄巢的一首诗为证，可以反映当时社会的动荡不安。
《》
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
而唐代，正是我国封建社会的鼎盛时期，无论是人们的思想，还是物质的生产都达到了历史的高峰。唐代开始，服装工艺装饰已经普遍使用花卉图案，其构图活泼自由、疏密匀称、丰满圆润。特别是波状的连续纹样与花草相结合后，唐代服饰图案，改变了以往那种以天赋神授的创作思想，用真实的花、草、鱼、虫进行写生，但传统的龙、凤图案并没有被排斥，这是由皇权神授的影响而决定的。这时服饰图案的设计趋向于表现自由、丰满、肥壮的艺术风格。在《满城尽带黄金甲》中，无论是李曼，巩丽还是宫女们，我们都可以很直接地窥见这种感觉。
晚唐时期的服饰图案更为精巧美观。花鸟服饰图案、边饰图案、团花服饰图案经常与帛纱材质一同运用，服装整体轻柔精致，凸现出高贵的气质。“罗衫叶叶绣重重。金凤银鹅各一丛，每翩舞时分两向，太平万岁字当中”唐代服饰的发展是整体上的发展，在鞋、帽、巾、玉佩、发型、化妆、首饰的表现。都说明了这一特点。
唐代承前继承了周、战国、魏晋时期的风格，融周代服饰图案设计上的严谨、战国时期的舒展、汉代的明快、魏晋的飘逸为一体，又在此基础上更加华贵，使服饰、服饰图案达到了历史上的高峰：唐代的服饰、服饰图案对后代的影响一直沿续到今天。缠枝纹在现代服饰图案中的运用，展示了传统纹样与现代审美意识结合所产生的意蕴。就是唐代盛行的缠枝图案。
在《满城尽带黄金甲》中。我们看到宫女们袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象。在唐朝时期，露胸有严格的界限和规定。有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。对于这一点，我们则可以参照电影《绝代艳后》而得出结论。在《满城尽带黄金甲》中，受封建等级原则影响的裸胸程度也做得很到位，没有出现以往影片经常出现的历史错位，这点非常值得肯定。
唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。短襦长裙的特点是裙腰系得较高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。这一点我们也可以在《满城尽带黄金甲》中得到验证，主要演员和宫女们的裙腰线的位置恰到好处。很好地还原了当时的历史状态。
中国自古以来就有重阳节(九月九)赏菊的风俗，习惯性地，这一天也在百姓的意识里成了节。而《满城尽带黄金甲》的剧情爆发正是发生在王登基二十五年后重阳节的前一天。这也印证了黄巢诗中的“待到秋来九月八”，为什么不用“九月九”而用“九月八”呢?是为了与后面的“杀”、“甲”埋下伏笔。一个“待”字则凸现出暴风雨前的宁静。这种宏大的气势无疑给该片在文化底蕴的演绎上加了重重的砝码。“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”则印证了该片的片名。
该片以“黄金甲”为点睛之笔，以隐喻，在形式上堪称完美。本身就给人很大的想象空间。在服饰元素的运用上，服装设计师经常以自然为大积淀，以鲜花为主要元素进行挖掘，而，作为劲节的象征有只可远观。不可亵玩的品格：把的金黄花瓣想象成盔甲，使它从“只可远观”拉近为“飞入寻常百姓家”，从前发生的历史就这样被导演和设计师雕琢成气势磅礴的巨作。由此可见，冰冻三尺，非一日之寒。该片的导演和美术设计师奚仲文先生能够一直紧扣中国历史，无论是在场景制作，服装制作，各种道具制作上，都体现了非凡的功力和志在必得的气势。笔者不禁感慨，若是我们的影片拍摄也能像最终获得奥斯卡最佳服装设计奖的《绝代艳后》那样，能够获得由政府批准的在凡尔塞宫拍摄的实地条件，我想这个最佳服装设计奖一定非《满城尽带黄金甲》莫属。
从演员造型层面来看，服装是重要的一方面，另外一个重点就是演员的面部造型，也就是化妆。该片在化妆上也是举重若轻，游刃有余。
黄巢满城尽带黄金甲范文2
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
这首《不第后赋菊》是黄巢在一次科举考试再次失败之后写的诗。如今，率领着几十万黄金铁甲军攻进长安城，赶跑唐僖宗，当了大齐皇帝的他，却一点儿也高兴不起来，因为自从当了皇帝后，他才发现这个人人羡慕的皇帝宝座并不是那么好坐的，养活近百万的农民军需要钱，安抚各地那些不安分的节度使需要钱，抵抗唐朝政府军的进攻还需要钱。为了筹集钱财，他把目光投向了传说中陪葬品最为丰富的乾陵。乾陵修筑于长安城西北的梁山里，是唐高宗李治和中国历史上唯一的女皇帝武则天的夫妻合葬墓，地宫里埋藏着李治和武则天时期收集的无数金银珠宝书籍字画。
可是，黄巢派了40万大军挖了整整三个月，快把半个梁山都挖空了，仍然没有把乾陵地宫给挖出来。
“那就继续挖，把整个梁山都挖空，我就不信挖不出来！”黄巢对挖掘乾陵的总指挥、他的外甥林言说。
“不能再挖了，皇上，”满面尘灰的林言请求，“兄弟们没日没夜地干活，又累又饿，再挖下去恐怕就要发生兵变了。再说调这么多人去挖乾陵，万一唐军趁机进攻长安城怎么办？”
“那你说怎么办？难道就这么半途而废 了？”黄巢不甘心。
“乾陵地宫埋在梁山的山体里，是通过在半山腰打洞的方式建造的，除非我们找到地宫的墓道口，否则很难挖出来。”
“可我听说建造乾陵的时候，从山里挖出来的碎石都是运了很远才丢弃的，完工后又把墓道口周围的环境恢复原状，我们根本找不到墓道口的蛛丝马迹。”
正当黄巢无奈地叹气的时候，有卫士来报，有一个道士求见，自称知道墓道口的位置。
“我40万大军挖了一个月都没有挖出来，你一个道士怎么知道的？”一见到这个长着一张马脸的道士，黄巢便怀疑地问。
“因为我是神仙，能掐会算。”马脸神神秘秘地说。
“你是神仙？”黄巢这个农民军的老大一向不怎么相信什么神仙鬼怪的，“妖言惑众，拉出去砍了！”
黄巢一挥手，两个卫士便向马脸扑去。 “胆敢冒犯神仙，那就让你们尝尝我的厉害！”只见马脸举起手中的黑色棍子一指，啪，棍子的顶端竟然射出一道炫目的闪电，啊，两个卫士飞了出去。
马脸竟然能放出天上才有的闪电？周围的人都被吓呆了。马脸的手对着黄巢一指，龙椅上的黄巢吓得全身一哆嗦。
“现在相信我是神仙了吗？”黄巢赶紧点头。
“那好，咱们就来做个交易，我帮你们找到墓道口，挖出来的东西，金银财宝归你，书籍字画归我。”
“那些字呀画呀的既不能吃又不能喝的，我要它们有什么用，你想要，尽管拿去。”黄巢大方地说。
在大批禁卫军的保护下，黄巢和马脸向乾陵进发。
远远地，他们便看到了三座挺拔峻峭的山峰，静静地耸立在蓝天白云之下，这就是梁山。乾陵就在最高的北峰上。
走近梁山，走上通往乾陵的台阶，两旁是一排排栩栩如生的石马和石像，台阶的尽头，两块高耸的石碑出现在他们的面前，西面的是唐高宗陵墓碑，东面的则是武则天的无字碑。
乾陵到了。
一看到北峰下那些正挥着铁锨的挖山的士兵，马脸便笑了：“你们真是太不专业了，墓道口在东南，你们却在西北挖，猴年马月才能挖出来呀？”
按照马脸的指点，他们爬到北峰东南半山腰，在一片长满了低矮树丛的山坡前停住了。
“从这里向下挖50米就能找到墓道口了。”
真的？半信半疑的黄巢命令士兵铲除山坡上的树丛，挖开下面的碎石，挖了50米，竟然真的挖到了一个用几十块长方形石条砌成的石门。
这下子，黄巢是彻底信服了：“先生，你真是一个神机妙算的神仙呀。”
“你被马脸骗了，他不是神仙。”一个声音突然传来。接着，两个男孩从远处的树丛里钻了出来，一个瘦瘦的，一个胖胖的。
“皇上，我叫李小白，他叫马力，”瘦男孩介绍，“我们是从两千年后来的。我们来这里是为了阻止马脸盗窃乾陵的阴谋，他和我们一样，也是从两千年后来的，他是一个可耻的盗墓贼，因为在我们那个时代屡次盗窃乾陵都没有成功，所以穿越到这个时代，利用从我们那个时代研究出来的关于乾陵地宫的知识盗墓。”
“好呀，你们竟敢追到唐朝来坏我的好事，我要让你们尝尝我的厉害！”马脸又拿出了他的黑色棍子。
“哼，又拿你的电棒来吓人了？尽管放马过来，我可不怕。”马力和李小白也都拿出一个电棒，与他对峙着。“先生，他们说的都是真的吗？”黄巢问马脸。
“大王，我——”马脸不停地左顾右盼，寻找退路，他的电棒再厉害也难敌黄巢的千军万马呀，所以他准备一见黄巢发飙便夺路而逃。可黄巢却哈哈大笑着走上前，亲热地拍起了他的背：“我可不管你是什么人，反正谁帮助我挖墓谁就是我的朋友，谁阻止我挖墓谁就是我的敌人。”
结果，黄巢的敌人李小白和马力被绑了起来。“看在你们是从未来来的份上，我就不杀你们了，你们在旁边给我乖乖地待着，等我们把乾陵里的宝藏挖出来，我就放了你们。”黄巢说完便继续干起了活。
墓道口的石门十分牢固，石条之间的缝隙用熔化的锡铁汁灌注，所有的石条都融为了一个整体。但这难不倒用现代化装备的马脸，他拿出一个定时炸弹，“轰”的一声，石门便被炸碎了，露出一个三米高的洞口。被炸飞的碎石刚刚落地，林言便带着十几个士兵冲了过去。
“小心毒气。”李小白大喊。
听到警告的林言来了一个急刹车停了下来，可那些不顾警告的士兵却惨了，刚冲到洞口，只听得“扑”的一声闷响，一股黑色浓雾怪叫着从里面喷射而出，把士兵团团地笼罩住了，他们捂着脸惨叫着倒下了。
“这是地宫里多年积聚的腐烂发霉物质的气体，有剧毒的。”李小白解释说。
“谢谢。”死里逃生的林言连连道谢。等毒气散尽了，林言才带着士兵小心翼翼地向洞里探头，里面一片漆黑，马脸拿出一个强光手电筒向里面照，他们才看清洞里面是一个用石条修筑的向下倾斜的墓道，绵延曲折，一眼望不到尽头。
“皇上，这是墓道，沿着墓道爬两千米便会有一个过洞，过洞尽头是一个天井，沿着天井下去便能找到埋藏着财宝的左右宫殿了，左边躺着唐高宗，右边躺着武则天。”马脸指点着说。
“哇，我们要发财了！”所有人都欢呼起来。
“嗨，咱们实在是太幼稚了，黄巢本来就是一个盗墓贼，咱们竟然还企图说服他来阻止马脸的盗墓。”马力沮丧地说。眼看着这么一个宝库就这么被挖开，李小白很心痛，他紧张地想着对策。
“皇上，你们快走吧，你们擅自挖掘乾陵，老天爷大发雷霆，正准备对你们天打雷劈呢。”李小白大喊。
“这大晴天的哪儿有什么雷呀？我警告你，你要是再敢胡言乱语，我就对你不客气了。”黄巢指着小白的鼻子说。
可是，林言带着人刚刚钻进墓道，空中便响起轰隆隆的雷声，吓得他们赶紧停了下来。
“夏天的天气说变就变，下一点儿小雨是很正常的，继续走。”后面的马脸催促他们。
可接着，小雨便变成了大雨，大雨又变成了暴雨。
“皇上，老天爷真的发怒了，咱们还是先别挖了。”林言劝黄巢。“真是奇了怪了，这个时代又没有天气预报，你是怎么知道的？”马力小声问小白。“呵呵，黄巢挖墓时遇到的这场大雨历史书上清清楚楚地记载着呢。”李小白挤眉弄眼地说。
“皇上，机不可失失不再来呀。你们要是不挖，我挖！”见洞口的黄巢仍然在犹豫，马脸一个人冲了进去。
暴雨如注，轰隆隆，头顶传来巨大的震动声，抬头一瞧，一股洪水带着泥沙铺天盖地而来。泥石流来了。
他们赶紧逃到了一旁，泥石流呼啸而来，眨眼间便把墓道口给深深地埋在了下面，同时埋葬的，还有乾陵大盗马脸。
“皇上，紧急军情，唐军正在围攻长安。”一个士兵快马来报。
“别挖了，速速回师救援长安！”黄巢下令。
当把绑在李小白和马力身上的绳子解开的时候，林言问：“如果你们真的是从未来来的话，想必知道以后的历史，请问我们这次起义最终成功了没有？”
“天机不可泄露，”小白神秘兮兮地说，“但我给你一个忠告，早早走吧。”
“我明白了，谢谢。”林言对着他俩挥了挥手，消失在了茫茫的雨雾中。
Mr.子的历史课
黄巢满城尽带黄金甲范文3
2、昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。——唐·刘禹锡《始闻秋风》
3、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——唐·王勃《滕王阁序》
4、冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。——唐·黄巢《不第后赋菊》
5、树树皆秋色，山山唯落晖。——唐·王绩《野望》
黄巢满城尽带黄金甲范文4
元稹有诗言：“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”
作为花中四君子之一，菊花向来以他的高风亮节、坚贞挺拔为文人骚客所喜爱。
盛放在百花凋敝、萧瑟肃杀的晚秋，那一抹黄色，便是秋日里最美的风景线。
不第后赋菊
唐代：黄巢
待到秋来九月八，
我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，
满城尽带黄金甲。
菊花之美，美在其颜色。
等到秋来九月，桃花、荷花、玫瑰、风信子都已凋谢枯萎，蛰伏了一整个春夏的菊花才悠悠地在北风中盛放。
天气越冷，开得越盛，你看那开遍长安城的菊花，香气冲天，好似让整座城市披上了一副黄金铠甲。
如此绝景，不似春光，胜似春光。
题菊花
唐代：黄巢
飒飒西风满院栽，
蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，
报与桃花一处开。
菊花之美，美在其香气。
不同于春天和夏天空气中暖暖的花香，也不同于桂花、腊梅冬日里浓郁的清香，菊花的香气很淡，满园的菊花只有在西风吹来的时候才闻得一丝冷冷的香气。
但这也正是菊花迷人的地方：隐隐约约的花香，真乃隐士之风，藏匿于一隅，独自芬芳。
寒菊
宋代：郑思肖
花开不并百花丛，
独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，
何曾吹落北风中。
菊花之美，更美在其风骨。
从她从不与百花一样在最适合绽放的时候绽放，我们就可以知道，这是一种极具个性、特立独行的花儿，更何况就算盛放，她也独自傲然挺立在稀疏的篱笆边，从不曾争夺什么高光时刻。
她最让人敬佩的就是那种宁可在枝头凋谢枯萎，也不愿在凛冽的寒风中被吹落的风骨了。她从不趋炎附势，也从不为五斗米折腰，为了自己的信念可以坚守到生命的尽头。
与世无争又清雅高洁，菊花的美动人心魄。
饮酒·其五
魏晋：陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔?心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
菊花之美，还美在其意境。
采菊东篱下，悠然见南山。陶渊明用菊花营造出来的远离世俗而自得其乐的这种超凡脱俗的意境，给菊花染上了一层仙气。
在有菊之境，内心自由而旷达，仿佛天地人合一，恬淡中自有真意。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
宋代：李清照
薄雾浓云愁永昼，
瑞脑销金兽。
佳节又重阳，
玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，
有暗香盈袖。
莫道不销魂，
帘卷西风，人比黄花瘦。
菊花之美，最美在其寄寓的情思。
镇静的秋天，正是思念怀人的好时候。
龙脑香在金兽状的香炉中袅袅升起，半夜凉气直侵入到枕头上。倚着篱笆喝着酒，赏着菊花，菊花的香气充盈整个袖口。
此时此地此景怎么能不让人伤感呢?风卷起门帘，帘内的姑娘因思念身量竟比这菊花还要消瘦。
黄巢满城尽带黄金甲范文5
古诗词中直接用一词的不少，我们熟知的陶渊明的诗句里就有“采菊东篱下，悠然见南山”，“三径就荒，松菊犹存”，“秋菊有佳色，露掇其英”等，成了众多文人骚客倾慕的对象，它被视为孤标亮节，高雅傲霜的象征。
屈原的《离骚》有“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，唐人元稹的《》有“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，这些诗句都象征了作者品行的高洁；也有代表着名士的斯文与友情的，如孟浩然的《过故人庄》“待到重阳日，还来就”；它还是凌冰傲霜，不畏权贵，坚守节操的象征，如白居易的《咏菊》“耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清”，杜甫的《云安九日》“寒花开已尽，菊蕊独盈枝”。
已成为文学作品一个经典的意象。其实，除了以上这些，还有它精彩的另一面，但这又不是“”能替代与表达的，非得用“黄花”才能言及。它好就好在“黄”字上，我们可以不在意那是什么花，“黄”却自有它的内涵。
《说文》对“黄”的解释是：“黄，地之色也。”土地是人们赖以生存的基础，我们又是黄皮肤的人种，这个“黄”色博大而又深厚。的颜色不只有黄色，还有其他色调，为什么偏以“黄”命名？黄色是的主色调，可以区别其他的花色，且古人以“黄”为贵。金子是黄色的，皇帝穿的袍子、戴的帽子、用的器皿都是黄色的，佛像也是黄色的。从宋代以后，黄色是皇帝专用的颜色，可见黄色在人们心中的位置举足轻重。
含有“黄花”的诗词多出现在唐代及其以后的文学作品里。如白居易《酬皇甫郎中对新见忆》中的“黄花助兴方携酒，红叶添愁正满阶”，宋代王十朋《芦花》中的“悲秋已过黄花节，照眼浑疑白帝城”，纳兰性德《清平乐》“凄凄切切，惨淡黄花节”。
“”被称为“黄花”，有着民族习惯传统积淀的原因。诗贵含蓄，用“黄花”比用“”更符合文人的文化习惯，更适合读者的阅读需求。“黄花”又通常指女人，娇嫩、淡雅、清瘦。最哀婉的黄花诗句是李清照《醉花阴》里的三个句子“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。此词是作者与丈夫别离后，因心生思念而作。一个“瘦”字，写出了深秋时节多愁善感、独守空阁的妇人怀念亲人、孤独寂寞的情思。如果说“瘦”字起了画龙点睛的作用，把愁字推向了最高峰，给读者带来了强烈的震撼力的话，那么“黄花”更为这个效果平添了几分姿色，如果没有用“黄花”来作比与陪衬，那“瘦”就逊色多了。黄花的花瓣较细长，很容易与瘦产生联想，贴切而又生动，如果换成“人比瘦”，这意境定会逊色几分。因思念而茶饭不思，因难以下咽而衣带渐宽，因憔悴而面黄肌瘦，“黄”更容易让人想起倦怠的面容。这“黄”字让瘦的效果锦上添花，真叫人拍案叫绝。
黄花的色调又让我们想起落花，可它比落花更能给人想象的空间，它透着秋天的色彩与滋味。我们的脑海会浮现出萧萧的落叶，凋零枯黄的花朵。这深秋的寒意衬托出了一种孤独和凄惨的气氛，如北宋晏几道的《思远人》：“红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？”红的枫叶，黄的，色彩很绚烂，情感孤独与悲哀。“红”和“黄”两字，都是指颜色，不管是从句式用字的搭配上，还是从视觉的感应效果上，这二字都很配，如果把黄花换成，就没有了形式上的色彩对比和直观的效果了，所以这里的“黄花”比“”更巧妙。
宋代李清照的“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”（《声声慢》）中的黄花是已经凋零的，如果将“黄花”换成“”，意境的深意就会大减。满地，那有可能是有人刻意摘的、损坏的，就没有了飘零之感，就失去了凄凉之美。而“满地黄花堆积”，这黄花比更具神韵。
黄花的文学意境不仅有低调的一面，它也有灿烂的一面。秋天是清冷、萧条、枯黄、冷瑟的，而一朵金灿灿、黄澄澄的黄花开在这样的季节，就别开生面了。在《采桑子•重阳》里这样写道：“人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。”“战地”是野外，那“黄花”必是经过炮火硝烟的洗礼，依然在秋风寒霜中绽黄吐芽的野，漫山遍野，一大片一大片的，黄得那么耀眼、明净。笔下的黄花是和人民革命战争的胜利联系在一起的，黄花装点了战地的重阳，重阳的战地更显得美丽，作者的心情是喜悦的，情感是豪迈的，这“黄花”让作者感受到生命的旺盛，看到了战争的胜利。
黄巢满城尽带黄金甲范文6
火夏刚隐去，韵秋飘然而至，她穿着一身如银似雪的白裙子，裙上缝着一大片秋菊，火红，灿金，黝绿，湛蓝，芜紫，世界多么美好！
“等到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”黄巢落弟后，心中满怀豪气，作诗一首，名曰“菊花”，一股冲天豪情，“我花开后百花杀！”深秋时分，百花凋零，唯我菊花含苞待放，一个“杀”字，秋菊的独尊气势顿上诗头。放眼满望长安城，整个儿一片灿烂，这儿一群，那儿一簇，好似在金色绸缎中，徘徊，倘佯。似乎看到杰伦挥着画戟，在菊花瓣海之中，唯武独尊，呼来喝去，浸浊于菊风花雨之中，享受菊花男子的壮烈豪迈。
“采菊东篱下，悠然见南山。”陶潜的诗句透进野菊瓣中时，菊花似乎就和孤标傲世的高士、隐者，仙风道貌岸然骨的文人默客结下了不解之缘。
采一撷野菊瓣儿，浸进刚开的泉水，冲去浑浊，污圬，泡开清香，神宁。盛进竹筒之中，竹清菊香，溶于一处，何乐而不为。好想做一回陶渊明，做一回陆龟蒙，误入藉花深处，争渡争渡，惊起一潍鸥鹭。想一想啊，原来诗人生活得是那么飘飘欲仙。
菊，永远是天地间之灵、之魂。