常记溪亭日暮范文1
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭！
【作者简介】李清照（1084-1155）号易安居士，南宋杰出女文学家，章丘明水（今属山东济南）人。她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，其中最擅长的是词，在中国文学史上享有崇高声誉。
常记溪亭日暮范文2
这是一首记游小令。词人追述了一次泛舟溪游的情景。
“常记溪亭日暮”。词一落笔。词人就直涉记游旨趣，将舟游的地点、时间告诉了读者，笔毫尖已带出一缕日暮的烟霭。“常记”一词，让人宛然想见青年李清照偏首微笑，忆丝缕缕的情状。早想记下“溪亭日暮”那段情了。一个“常”字，一片深情！
让我们沿着词人记忆的溪流，去重温她们的荷花惊梦吧。
“沉醉不知归路”一句承上写来，把溪游活动的画面，安排在暮色苍茫的背景下。试看那蚱蜢小舟，摇摇晃晃，舟中人兴高采烈，载笑载言；自亭而来，又挥桨远去……
“沉醉”一词，可有两种解释。一种以为女词人谙于酒道，是她们在溪亭上喝醉了酒，乘兴挥桨远游，以至忘了回家的路。一种认为词与酒无关。在这首小令里，后一种解释似乎比较合情理。因为（一）那年代似乎还没类似今天我们男女郊游，觥筹交错的情景。（二）“溪亭”未必是饮酒所在，当是词人为她们舟行远游那一带亭阁而暂拟的名字；如“牧童遥指杏花村”之“杏花村”。（三）词人谙于酒道，正可拟酒入词，用于比物。
如果就如前一种解释未免过于坐实，且与下文“兴尽”一句也相悖忤。因为从“兴尽”这两个字里我们知道，姑娘们的游兴在上一句里不过才刚刚开始呢……
在词人幸福的记忆里，醉人的是“溪亭日暮”的迷人景色，是少女们如诗如画的浪漫情怀。
“接天莲叶无穷碧”……这是一种在自然怀抱里的深深陶醉，一如酒后之酩酊。“不知归路”当“谁也不曾想到该掉转船头，走上归程”讲。这样“兴尽”一词意思也有了着落。
“兴尽晚回舟”。姑娘们忘情地游弋在水树乱莺啼的溪道上，不觉已是“半江瑟瑟半江红”的掌灯时分了。暮霭沉沉，来路模糊。由“暮”到“晚”，正可见她们舟行已远，误入歧途了。
胆怯的姑娘们真的急了，于是掉转船头，直取归途。然而姑娘们还是那样生性活泼，她们一边加紧划桨，一边却还在不时探手摘取那过人头的莲子，直弄得满河荡金……
此时此景，正和五代词作《南乡子》：“乘彩肪，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。带香游女偎伴笑，争窈窕。竞折团荷遮晚照” 描写的一样……
真是的！想快点回家，又心神不一，瞧“误入藕花深处”了。这一句来得突兀，胆小的读者真要为她们捏一把汗了。
“误入”一词言其急不择路的心态：“深处”于笔外回应上一句之“晚”字，资证当时天色确已向晚；不然何以“误入藕花深处”却还浑然不觉呢？
四面荷花，一鞭残照；前无去路，舟行维艰。怎么办？怎么办？姑娘们真的急了，慌了。于是，“争渡，争渡”――你一桨，我一桨，“噼噼啪啪”打起桨来。
这里：“争渡”迭用，有意跟乱桨的节拍相应和，给人以一种动作的连续感。姑娘们慌乱的情状，桨击水溅的声响和白光，都尽在这“争渡，争渡”里了……无怪那一滩晚栖的水禽，要拍响起它们惊悸的翅膀，以示对这船不速之客的抗议了。
常记溪亭日暮范文3
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿 一作：守著窗儿）
2、《武陵春·春晚》朝代：宋代，作者：李清照。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
3、《如梦令·常记溪亭日暮》朝代：宋代，作者：李清照。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
常记溪亭日暮范文4
在漫长的封建社会中，文学创作几乎是男性一统天下，文苑与诗坛，是他们耀文或耀武之场，很少有女性敢于擅闯，来此间一显身手。南朝梁朝钟嵘《诗品》品评从汉至梁的诗人一百余人，女诗人只有寥寥四位。《全唐诗》九百卷，女性作品九卷；《宋诗纪事》一百卷。女性作品一卷：百分比均为百分之一。总之，人数既少，地位亦低。然而，石破天惊，也有人敢于说“不”。并且巾帼不让须眉：岂止是不让而已。甚至令许多舞文弄墨的七尺男儿瞠乎其后。只能遥望她的背影。她，就是南宋词史也是中国诗史上的杰出词人李清照。
李清照(1084―约1151)，自号易安居士，山东历城县(今山东济南市)人。“海右此亭古，济南名士多”，杜甫早在《陪李北海宴历下亭》中就发出过如此慨叹。李清照之父李格非，与廖正一、李禧、董荣一起被称为“后四学士”，代表作是有名的《洛阳名园记》。其母王氏也擅文章。李清照生长于诗书官宦之家，自小就受到诗香熏染、文化熏陶，诗名很早就流播于闺房之外，为名诗人晁补之所赏识。李清照多才多艺，能诗善词。也会写散文和骈文，书法与绘画也独具风格，与她的曾作名著《金石录》的丈夫赵明诚一样，对金石也颇有研究。赵明诚在她45岁那年去世，《金石录》就是由她整理完成并流传于世的。李清照在所谓“女子无才便是德”的封建时代，却才华秀发，写作与学术双管齐下。按今天的说法，实在是难能可贵而且名副其实的学者型作家。
李清照的诗写得很好。如“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”(《乌江》)，如“千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州”(《题八咏楼》)。就是气概豪雄寄托深远之作。我在上个世纪80年代就曾听到大诗人艾青在家中反复吟咏后一首诗，并且连声赞美“这个女人真了不起”。李清照更是一位天才的词人，清诗人王士稹称其与辛弃疾(幼安)为“济南二安”，清代词论家沈谦在《填词杂说》中说“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”，故有“词家二李”之称。李清照的词后人辑为《漱玉词》，流传至今的可靠的只有四十首左右，但却像李后主之作一样天才俊逸，无词不佳。她虽是南宋婉约派的大家，但其词大致以建炎元年(1127)宋室南渡为分界线，分为中原时期(即北宋时期)和江南时期(即南宋时期)。后期的作品多写失偶之伤。孀居之悲，沦落之苦。国亡之痛，以个人的遭逢感受反映了那个天崩地坼的时代。前期的作品则多讴歌自然风光，抒写离情别绪，表现少女情怀。《如梦令，常记溪亭日暮》就是其中的一首。而且应该是最早的一首。
这首小令，南宋黄异《花庵词选》题为“酒兴”，是写李清照少女时代一次历久不忘的溪亭之游。“溪亭”，可泛指溪水边的亭阁，但宋代济南西城确有“溪亭’其地，为济南七十二名泉之一。徐正权为北宋名医，是著名学者石介的女婿，苏辙在济南时曾有《题徐正权秀才城西溪亭》一诗。“常记”，长久记忆，一本作“尝记”，为曾经记得之意，亦可作“总是记得”解。张先《少年游》有“帽檐风细马蹄尘，常记探花人”之句。全词以“常记”领起，四叙游历往事，可见记忆之深与记忆之殷。而非过眼即忘的逝水流云。然后展开对畅游情境的描绘：地点是“溪亭”，时间是“日暮”，抒情主人公的情态是“沉醉”而且“不知归路”。这是一次心旷神怡的胜游，不然不会竟然游到了日落西山晚霞飞的时分：这是一次心醉神迷的快游，不然不会游得竟然迷失了返程的道路。从此词一题“酒兴”和词中情境看来，“沉醉”固然指心理状态，也应指生理状态。五代张泌《满宫花》说：“东风惆怅欲清明，公子桥边沉醉。”晏几道《阮郎归》说：“欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。”李清照和游伴们面对如此良辰美景，身经如此赏心乐事，焉有不飞觞劝酒把盏言欢之理?都是少不更事的年轻人，沉醉就不是微醺而是酩酊大醉了。待到天色已晚兴致将尽而急于回舟时，可能是地理不明，更可能是酒精发生作用，竟然将船划进了荷花深处。“争渡”之“争”，历来有两种解释，一解为“怎么”，可见游者七嘴八舌迷茫惶惑之状，而且“争”可通“怎”，柳永《八声甘州》词有句云“争知我倚阑干处，正恁凝愁”。一解为“奋力划行”，急于在众荷丛中找到归路。二解均可通，我个人偏向前解。人声、桨声以及水声三声并作，“惊起一滩”行将栖息的“鸥鹭”就是必然的结果了。全词至此戛然而止，没有画蛇添足地去说明归路究竟如何，他们“一路平安”与否，给读者留下的是思之不尽的余地。
淡语皆有味，浅语皆有致。这首小令以寻常语言度入音律，全用白描，词中有画。事件、景物、情感三者水融，创造了如同早春时节般优美的意境。是美的礼赞，青春的乐曲，难忘最是少年游的回忆之歌。
常记溪亭日暮范文5
那天，李清照约了好几个朋友到溪亭去游玩饮酒。几个好朋友一口答应。那时已是傍晚，她们几个拎上一壶酒，拿上酒杯，一同乘船去溪亭。不一会儿，便穿过荷丛，来到溪亭，下了船后，他们说说笑笑，你一杯，我一杯地喝了起来，趁着酒兴谈谈天，做做诗，十分惬意。天一点一点地黑下来，太阳也打了个哈欠，向下滑落。月亮姑娘也要出来换班了。她们几个才尽兴，看看天色已经不早，都摇摇晃晃地往船上走。小船在大醉的姑娘们的划动中开始慢慢向前移动，顿时被荷花和荷叶包围，股股清幽的香味飘来，使姑娘们更加陶醉在其中了，小船不停地走着，却怎么也走不回去了。周围的荷花越来越多，香气也越来越浓，姑娘们才发觉走错了路，小船已驶到荷花深处了。姑娘们急着寻找回家的路，都情不自禁地叫了起来：“该怎么办呢？怎么渡呢？”声音此起彼伏，有的婉转，有的慌张，还有的…….声音交织在一起惊得栖息在河滩上的沙鸥和白鹭都扑棱着翅膀惊慌地飞来飞去……
想到这里，李清照“扑哧”笑出声来，随即吟下了一首脍炙人口的词：
如梦令
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
常记溪亭日暮范文6
关键词：李清照；《如梦令》；“争渡”释义
中图分类号：G633 文献标识码：A 文章编号：1003-2851（2013）-10-0295-01
李清照（1084～1155）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。早期生活优裕，所作之词，多写其悠闲生活。形式上善用白描手法，语言清丽。其中代表作有《如梦令》（常记溪亭日暮）等。
《如梦令》（常记溪亭日暮）这首词“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记” 明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字流露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟，摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。
由此可见，这里的“争渡”含有“怎么渡”的意思。但人教版统编教材初中语文课本第四册却注释为“争抢着把船划出去”，现行义务教育课程标准实验教科书七年级上册又注释为“怎么才能把船划出去”，《初中文言文译注及赏析》（长春出版社2006年1月第3版）中干脆采取折中的态度，注释为“抢着把船划出去”，一说，“争”通“怎”。显然，人们对“争渡”一词释义存在着歧见。 对于它的释义讨论，时有所见。一种注释为“争抢着把船划出去”。另一种注释为“怎么渡呀”这值得商酌。
我认为这“争”应作“怎”讲。
徐仁甫先生说：“自来宋人用‘怎’字，唐人用‘争’字。”这就是说，唐人是以“争”字作“怎”字，宋人才开始“怎”“争”分用。但这不等于说宋人没有把“争”字作“怎”字用的。从大量的语言材料来看，“争”“怎”通用，在当时是很普遍的。如柳永《八声甘州》“争知我，倚阑干处，正恁凝愁”，秦观《虞美人》“欲将幽根寄青楼，争奈无情江水不西流”，姜夔《念奴娇》“情人不见，争忍凌波去”，周邦彦《烛影摇江》“争奈云收雨散”，管道升《渔歌子》“争得似，一扁舟，弄月吟风归去休”等，就是“争”作“怎”字用。
为什么宋人有时还要用“争”作“怎”呢？原因之一，就是受平仄的限制（虽然可以改用别的词，但究竟开始阶段，沿用也在所难免）。就拿《如梦令》来说吧，这首词的格律：平仄平平仄仄，平仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，平仄仄平平仄。它迭韵处的定格就是“一|（韵），一|（迭）”（龙榆生《唐宋词格律》）。如秦观“消瘦，消瘦，还是褪花时候”和“无寐，无寐，门外马嘶人起”，李清照“知否，知否，应是绿肥红瘦”等，都是按这格律填写的。从词调的平仄格律看，“争渡”句的“争”处于平声位，如果通假“怎”，读仄声不合律。李清照是严遵词律的大家，绝不会唱出拗口的乐句来破坏整首词的优美韵律，这是无可非议的。从上段所举例子来看，“争”都用在平声位上，通“怎”，不难看出，宋人词作在平声位上用“争”通“怎”，是极为普遍的现象。所以李清照在那首词中只能用“争渡”而不能用“怎渡”。
从全词的感情基调来看，当时主人公的心情是甜美、轻松、欢愉、恬适的。如果突然来一个“抢着划”（其实质就是尽快地努力划）的紧张气氛，这就有损于全词的完整美。要说“抢着划”也是一种欢乐的话，那也是一种吃力的、紧张的狂欢，与轻松、恬适的语境背驰，与封建社会的妇女，尤其是封建贵族妇女的礼范不符。事实上，作者所表达的是：一个宁静的晚上，主人公因沉醉归家而误入荷花丛，一时大家欢乐地呼叫“怎么办（怎么出去）……这嘻嘻的笑闹声，惊起了溪边宿鸟。好一幅天真活泼、充满情趣的景象，跃然纸上，形声俱备，读来使人如闻其声，如见其人，如身临其境，游人开朗愉快的心情表达得淋漓尽致，实在妙不可言。如果作“抢着把船划出去”解释，就只是一般性叙述，流于平铺直叙，要逊色得多了。
再说，即已“沉醉不知归路”，“晚回舟”而“误入藕花深处”，又怎么“抢着”划出去，向何方划？要说这条荷溪就在她家附近，荷溪的一切她们都很熟悉（事实）。当“误入藕花深处”，发觉错了，立即端正船向再“抢着”划的话，这一转折就未免太突然，角度也太大了些，令人难以接受，词的情趣也大减。
