【摘要】极简主义是艺术家们通过故意否定、摆脱、去除过分的艺术结构形式而产生的新的艺术风格，采取了具有抑制主观感性或排除意义的立场。极简主义在文化艺术领域为现代舞提供了一种新的舞蹈形式。安娜•特蕾莎在作品《罗刹舞罗刹》中将极简主义的特性运用到编舞的方式中，并突出了实验性的重要地位，如单一性和反复性等对极简的纯粹探索，在作品中对动作本质的探索达到极致。
【关键词】极简主义；创意性扩张；舞蹈象征
一、研究的必要性
如今，舞蹈艺术顺应急剧变化的时代潮流，呈现出不局限于单一体裁的多种形态，由于信息的便捷与多元化，艺术创作的范围也有可能不受限制地扩张。因此，今天的舞蹈艺术与强调表现或以技巧为中心的现有艺术不同，呈现出“互动”“媒体艺术”等形态。技术的飞速发展使艺术形式更加细化，装饰性的技术要素代替了本身舞蹈动作所具有的沟通的可能性。在这种情况下，我们有必要思考，在当今信息和体裁混合的舞蹈艺术中，有什么方法可以通过舞蹈特有的本质与观众进行沟通。从巴洛克艺术发展到洛可可艺术再到后来的现代艺术中，艺术的创作方式由外在的表现性艺术逐渐转变为内在探索性艺术。在现代艺术思潮中，极简主义艺术就是一个由繁到简的艺术形式，极简主义强调去除繁复的装饰元素，从而探寻艺术的本质与永恒。极简主义的要素中的“单纯性”是集中体现媒体表现最小化的批判倾向的关键词。在所有艺术类型中，极简主义是根本的体现，比如在音乐中，短句的反复、一贯的节拍、一定的和音；在美术中，排除作家意识的几何学形态和最低限度的表现；在建筑中，通过简化素材和构图来体现材料的纯粹性；在文学中，省略了故事的展开结构，表现出节制美；在舞蹈中，极简主义倾向于关注日常的动作或手势等。因此，本文着眼于专注动作本身的极简主义舞蹈，并把重点放在以时代意义和批判性思维为基础的极简主义本质上。极简主义是以现存为中心，集中于感觉、知觉、认知行为，探索艺术家们的“知觉条件”，把焦点放在事物上、放在形态上、放在空间上、放在作家的意象上、放在观众的认知上。
二、安娜•特蕾莎作品中对极简主义的运用
安娜•特蕾莎•德•基尔斯梅克尔（AnneTeresaDeKeersmaeker）1960年出生于比利时。1978年她进入由莫里斯•贝扎尔在比利时创办的穆德拉舞蹈学校学习，从此与舞蹈结缘。2年后，她完成了自己的第一部舞蹈作品《我累了》。该作品与她自己曾专攻芭蕾的传统优越性相抗衡，成为开始有效利用现代舞蹈艺术形式和风格的契机。同年安娜•特蕾莎考入美国提什学校，当时受到了美国后现代舞蹈和贾德森团体中活跃的女编舞家的影响，再加上与各种类型的艺术家一起工作，逐步踏入了编舞领域。假期期间，她在纽约开始创作马斯金宁•哈姆的舞蹈、后现代舞蹈、极简舞蹈等，逐渐形成属于自己的风格，当时纽约的极简舞蹈已经过时，但她被极简舞蹈所具有的“适当湿气的干燥感”所吸引，比起当时极简舞蹈的思想，她更关注形式化、结构化方面。极简主义的节制性表现倾向的产生是由于在表现性强的艺术和现代主义中，过分的艺术结构形式导致了对精英主义的排斥，其结果是具有极简主义倾向的艺术家们通过故意否定、摆脱、去除等方法，采取了抑制主观感性和排除意义的立场。极简主义的主要特征在大框架下分为单纯性、单一性、反复性、还原性。首先，简单是为了消除不必要的装饰元素并保持材料的纯粹性质，如鲁迪维希的定义。单纯性的概念是艺术家对于过分追求复杂艺术的拒绝与反抗，拒绝在作品中流露出艺术家的感性情感。单一性不是指作品的某一个段落，而是具有不可分割性的整体结构，为了维持事物的形态和性质。反复性意味着通过枯燥的反复来表达运动的无限性。还原性是指作品中使用的材料就是作品，材料和艺术作品是等同的，倾向于恢复各自本质。
三、安娜•特蕾莎的现代舞作品《罗刹舞罗刹》的研究与分析
《罗刹舞罗刹》于1983年在比利时布鲁塞尔首次亮相，是该舞蹈团成立以来的第一个作品，该作品在国际上也获得了认可。安娜•特蕾莎本人在内的4名女舞蹈演员都毕业于穆德拉学校。她通过这部作品展现了对女性坚韧和热情的追求，以及与僵化的文化习俗作斗争的精神探索，将日常行动中的动作与反复的模式相结合，并以具体的、易于识别的创作手法体现身体运动变化的意义。
（一）舞蹈构成分析
在构成要素中，我们可以将运动分为三大类，包括地面动作、坐在椅子上的动作和站立状态的动作。舞蹈演员反复强调了具有节奏性的动作，这些强烈且自由的动作非常引人注目。在空间要素上，演员没有上下场，而是以移动椅子、躺在地板上或站立的方式来进行的，根据场面的转换形态，舞台空间的变化也多种多样，例如在动作元素中，演员趴在舞台地板上向左侧或者右侧移动，做出平躺、滚动等动作，肢体动作强烈又有规律，展现出与传统女性完全不同的软弱形象。从整体视觉效果来看，舞台灯光并不明亮，灯塔式的照明和斜线照明都集中在演员身上和舞台道具上。舞台布景采用了透明玻璃填充至墙壁。四名女演员穿着宽松舒适的具有现代意义的服装，下身穿着黑色紧身裤，这样的搭配可以让观众在黑暗的舞台上看到明亮的色彩。从听觉要素看，舞蹈演员急促的呼吸声和蒂埃莉•德梅、彼得•维尔米什创作的极简主义音乐形成一致，这样的配合加深了极简主义带有重复性的力量。
（二）舞蹈形式分析
在一组带有日常性且具有爆发性的地面动作完成后，演员突然静止，这时在灯光照射下，舞蹈演员似乎表现出死亡、睡眠、休息的状态。在舞蹈作品的二度空间中，演员们反复强调了肢体动作包括捋头发、拉衣领等。舞蹈演员没有特定的角色，在舞台灯光下，观众只能看到舞者的形体线条和舞蹈动作以外的玻璃墙。舞蹈演员被周围的玻璃墙所包裹，三面环绕就像一个没有出口的封闭空间。
（三）音乐特性分析
部分音乐形式是通过舞蹈演员发出声音实现的，这种“无音乐”形式的表现并不是真的没有音乐，而是通过演员动作的“动”以及内心变化的“静”展现出的另一种视觉音乐，即“听觉空间和视觉空间并不是两个不同的空间。而是耳朵和眼睛相遇在一个共同的空间中”。通过音响系统发出的声音是音乐表现的一种形式，那么身体活动时产生的声音也可以作为音乐表现的另一种形式，这种机械的声音与自然的声音都可以成为音乐。因此，我们将通过动作和音乐的关系来了解安娜•特蕾莎《罗刹舞罗刹》音乐的视觉化效果。在第一幕中使用的“无音乐”很好地表现出演员收缩和放松的动作，这些自由的动作打破了常规性的节奏。4名舞蹈演员从安静的地方走出来，依次站成一排，然后伴随着身体撞击地面的声音开始了表演。极度安静的气氛给表现出一种非常紧张甚至将要窒息的感觉。演员在静止状态过后深深地吸了一口气开始进行爆发式的动作。安娜•特蕾莎将动作本身还原为极其单纯的要素，用身体动作的形象很好地表现了身体能量的扩张，使视觉形象成为另一种音乐旋律。第二幕使用了单一循环型节奏的音乐，这种音乐以快速、强烈、有力的风格表现出来，和音乐一样，动作也短而有力。音乐强有力的风格创造了动作特有的风格，旋律的反复使动作也具有反复性。为了使单纯的动作展现出强有力的视觉效果，对速度的分配、路线的移动变化以及时间差完成的要求是非常严格的。在第三幕中，音乐与动作都强调连续性、同步性和统一性。演员分别在前、后、上、下方向进行动作变化。这一幕还有一个特点，那就是舞蹈演员在动作表现上以三比一进行分配，3名演员以同样的动作进行表现，而另一名舞蹈演员将空间和动作的变化穿插进3名舞蹈演员的表演中，发挥演员和演员、演员和空间、演员和动作变化的作用。音乐的反复性使得演员之间的动作和节奏产生出不同层次的变化。第四幕以具体的音乐形式进行。钢琴和单簧管那千变万化的旋律使动作路线的变化形成了对角线、直线和圆形的图案，此处的动作依然重复不变。
四、结论
极简主义的根本是“少即是多”。在舞蹈中，极简主义意味着通过减少作者的解释和功能因素，让观众根据对社会、文化、情绪的想象和解释进行重组。因此，创作者引导观众直接参与作品的解释，这样作者通过减少表达自己的方式，引导观众自发进行解释，让作家和观众之间形成“关系”，是一种有效的传递方法。极简主义在整个文化艺术领域的表现为现代舞提供了一种新的舞蹈形式。极简主义为舞蹈艺术本质的构成要素带来了新的发展空间，现代舞的发展受极简主义的影响，否定或消除动向以外的因素，只追求身体的动向，表现出纯粹的本质。安娜•特蕾莎将极简主义的特性运用到编舞的方式中，突出了实验性的重要地位，比如单一性和反复性等，主要体现在动作、结构和音乐中，排除了舞蹈的语义性，因此我们通过分析得出以下结论：第一，这部作品是以否定故事情节而展开的，强调舞蹈中的动作就是表达的主题；第二，在运动方面，它结合了日常的动作和重复的模式，专注于身体的本质，而不是追求外在技术性，并将日常的运动升华为抽象的运动，扩大了身体本身作为表现和意义主体的可能性。此外作品强调将连续性和单一性的动作表现到极致，通过与音乐的协调，有差别性地限制动作以外的编舞要素，表现出了另一种反复性；第三，对于空间的运用则是简单地利用直线、斜线、圆形等，采用动作结构的简便方法和水平空间模式，按照顺序进行正确重复和空间移动，减少了音乐和舞台装置所占的比重。极简舞蹈不仅艺术上强调极致，而且还追求多体裁的结合。可以看出，安娜•特蕾莎作品中具有对极简的纯粹性探索，可以说她对动作本质的探索达到了极致。因此笔者认为舞蹈艺术领域中创作者追求创作体裁的多样性和变化性是为了使舞蹈语汇更加具有探索性和丰富性。
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作者:张建 单位:山西传媒学院