一、情感故事传达对选手自身的影响
情感故事对选手本身有如双刃剑，把握不当就会适得其反。虚假、矫情的情感故事可能会在节目播出当时博得大家的同情与赞扬，但是随着观众的后续关注、以及媒体在横向及纵向层面的深度挖掘，情感故事的真伪便浮出水面，让其在观众雪亮的眼镜面前是无处藏身。“由于观众的审美心理过程一旦被引发出来就具有自觉性和延续性，因此，它既可辅佐创作的完成，也可极大地干扰和损害创作。”这是余秋雨对戏剧创作的精辟之言。在选秀节目中同样适用。一旦观众对选手失去信赖或感到不满，这种情感会反射回舞台，构成一种恶性循环式的消极反馈。在《中国好声音》选手徐海星身上可见一斑。
二、情感故事对受众的影响
情感故事之所以在当今的选秀节目中备受欢迎，归根在于市场受众的需求。在如今利益至上的物质市场经济时代，一切以利益为出发点必然造成相应程度的情感流失，大众由此迫切需要一片心灵的净土，来弥补自己的情感空洞。也正因此，强化了情感故事在选秀节目中的重要性。这种情感故事的传达实现了个体内在情感体验功能，也实现了对社会文化的建构功能，其归根结底都是通过对受众的影响来实现的。
“多数人彼此之间这种外显的精神流通，几乎有着不可思议的力量，它加强了平时总是隐藏起来或只向密友才倾吐的内心情感。由于这种精神流通，我们对它的有效作用已深信不疑”。这是奥•威•史雷格尔在《戏剧性与其他》中关于情感作用的论辟。
好的情感故事能深入观众的心灵，就如一盏路灯指导观众在残酷的社会竞争中主动或无意的亲近各种情感体验，进行自我教育，获得真情、道德感、伦理感等各种美德观念。使其在观看过程中得到某种生活中缺失的，具有替代性的情感补偿，在一定程度上解决因现实生活中希望落空而产生的情感冲动与压力。于此同时舞台上的情感故事较之于生活中的，更加凝练、集中，可以很好的激发、修复、纠正现实生活中缺失的情感体验，从而深层次的凝聚、强化情感体验效果。
社会整体是由个体组成的，社会的全貌如何归根是无数个体表现的总和。库利说“人们彼此之间的想象是社会的固定的事实。”单个个体对某个情感故事的大加赞扬，会影响传播到其整个交际圈，而这个交际圈中的单个个体又都有其各自的交际领域，再加上当今媒体对信息的快速、便捷的传播，使得其传播范围扩展到整个社会领域。良好的情感故事在向受众宣传人间真善美的同时，更能推动当前和谐文化的建设。例如产生在某位选手身上的情感体验，让观众体验了情感存在的力量，进而观其身，有意识的对自身进行改变。
多个个体如此，那么相对于整个群体来说，就会发生相应的转变，从而构筑社会公共价值的基础感性。电视选秀节目中的情感故事被赋予了一种社会力量，正义美好的个体的道德价值观通过媒体传播得到整个社会大环境的认同，从而实现了社会文化构建的功能。
一部优秀的电视选秀节目除了相对精良的制作和精美的视听享受之外，最为重要的是节目所传达的精神内核、立意高度、及主流价值观。在当前的中国电视选秀节目中，情感故事已经成为传播者最重要的生产资源和受众主要的消费对象，既能很好的促建节目的可持续发展，又能反作用于选手及社会，形成良好的社会风尚，实现商业利益与文化内涵的双丰收。
本文作者：李风晓 单位：山东师范大学传媒学院