摘要：传统纹样是一种以家具、服饰、建筑等为载体，以求福求喜求吉为情感意识，以阶级文化、劳动文化、信仰文化等为文化内涵的文化艺术，具有具象与抽象相结合、吉祥寓意与自然意涵丰富、繁重求变与均衡对称等美学特征。传统纹样应用到家具设计中，能够增强家具设计的文化内涵，赋予家具源远流长的文化底蕴与特定的吉祥寓意，也能够丰富家具设计的外观形式，推进家具设计装饰与结构的创意发展。因此，应以融合共生与重构再生原则指导家具装饰设计、以直接引用与变形重组原则指导家具结构设计等方法，促进传统纹样在家具设计中的运用。
关键词：传统纹样；家具设计；价值；运用
传统纹样记录了中华民族在艺术发展长河中的历史轨迹，反映了不同历史时期的艺术风貌，包括怪兽纹、鹿纹、海石榴、凤纹等图形纹样，带有较强的时代烙印与历史记忆。以传统纹样为视角开展家具设计，是对传统文化的再次表达，有助于丰富家具设计的素材库，打造既接轨时尚也不离文化的创意家具。因此，应探索传统纹样在家具设计中的应用方法，促进传统纹样在家具设计中的价值发挥。
一、传统纹样的艺术特征
（一）传统纹样的内容组成
传统纹样在我国传统文化体系乃至世界文化艺术宝库中扮演着重要角色，其起源于原始社会时期，是一种以家具、服饰、建筑等为载体，以求福求喜求吉为情感意识，以吉祥动物、吉祥植物、吉祥器物为来源，以象形图形为主要表现形式，以阶级文化、劳动文化、信仰文化等多重文化为文化内涵，贯穿于我国历史发展整体流程，并由历代沿传下来的吉祥图案系统，其具有视觉之美与文化之美，拥有种类繁多、璀璨夺目等特征，散发着我们祖先对美好生活的期望与希冀，反映了不同历史时期古代社会多元伦理。从传统纹样起源背景来分析，传统纹样的产生缘由可以从原始居民对生活的不安定感层面理解，即原始社会科技与认知的局限，再加上自然、疾病、猛兽等对原始居民生活与生存的威胁，使得原始居民吉祥意识产生并不断加重，并渴望寻找一种图形符号来承载内心对美好生活与生存的期望，由此催生了传统纹样的形成，这一点与当代企业VI设计颇为相似。[1]从传统纹样的内容组成来分析，依据时期的不同，传统纹样可分为由鱼纹、鹿纹、花卉纹等庄重大方装饰花纹为代表的原始社会传统纹样，由大象尊、四羊尊、云雷纹、玉带纹等图形结构的商周时期传统纹样，由龙凤纹、四神纹、怪兽纹等经由几何形与动物变形图案为构成的战国时期传统纹样，由忍冬草、莲花纹、玉鸟纹等佛教题材为特征的南北朝时期传统纹样，由卷草纹、人物纹、宝相花等图案为组成的隋唐时期传统纹样，由细腻写实、柔丽风格为特征的宋代时期传统纹样，由狮子、梅花、牡丹花等吉祥图案为特征的元明清时期传统纹样。
（二）传统纹样的美学特征
依据传统纹样的图形结构以及文化背景，传统纹样具有具象与抽象相结合、吉祥寓意与自然意涵丰富、繁重求变与均衡对称等美学特征，形成了具有中华民族特色的美学图形符号。从具象与抽象相结合角度而言，传统纹样多为具象事物与抽象思想的集合体，其在设计与形成过程中多以生活中见到的具象事物为原型，但这些具象事物在传统纹样中不受现实局限，反而会服从吉祥寓意、视觉美感等元素，进而来构成既有生活写照又具有吉祥寓意的图形符号。[2]如蝙蝠纹样是基于现实世界蝙蝠动物为原型的传统纹样，其在生成过程中却会因为吉祥寓意而经历变形、重构等艺术手法处理，来形成不同风格的纹样结构。从吉祥寓意与自然意涵角度而言，传统纹样多从自然系统中汲取图形灵感，并通过谐音、象征等艺术手法，将内心对生活、生存的美好祝愿寄寓其中，来通过图形符号来寄托情感。比如以鱼纹来表达多子多孙的期盼、以云纹来表达高升与如意的向往、以麒麟文来寄寓望子成龙、早生贵子；从繁重求求变与均衡对称角度而言，传统纹样多以对称均衡为构图技巧，讲究整体构图的和谐与平衡，并在此基础上讲究突破平凡的樊笼，对图形中点、线、面的大小、疏密、主次等关系作出特殊处理，使整体具有韵律与节奏，如回字纹回返往复的图形结构、规整而秩序。
二、传统纹样在家具设计中的价值意蕴
（一）增强家具设计的文化内涵
改革开放之后，人们的经济条件与审美观念发生了重要转变。特别是随着现代化、城市化进程的加快，钢筋混凝土构成的高楼大厦对人们的家具选择产生了巨大冲击，以舒适多样、使用便捷、生产快速的西方家具快速抢占我国家具市场，再加上人们对传统家具有着造型笨重、款式古典等刻板印象，片面认为传统家具的审美与功能需求不适宜当前室内空间装饰，由此造成了传统家具应用的衰落，西方家具应用的崛起。[3]然而，国人心中的中式情怀并不会随着社会与时代的发展而消退，反而会持续地留存在心中。在这样的时代背景下，西方家具虽然具有时尚简约、选择多样、安全舒适等优势，能够满足当代人们对家具的使用功能诉求，但是缺乏一定的人文情思与感情烘托，如同一件又一件冰冷的器物，无法与人们达成情感上的互动与共鸣。传统纹样是扎根于国人内心的文化情怀，具有悠久的发展历史、多样化的文化内涵，承载着一脉相承的家家居文化，如缠枝纹具有生生不息之意、牡丹纹象征繁荣昌盛、梅花纹象征五福等，与国人的文化情感需求相一致，与传统文化相共鸣。将传统纹样融入到家具设计中，有助于实现家具设计的守正创新，构建文化品质的家具空间。具体而言，传统纹样对载体要求并不苛刻，其能够与木质家具、铁质家具、塑料家具、布艺家具等不同材料家具处于和谐共生的状态，由此能够在不改变现代家具整体实用功能性的前提下，在保持现代家具手感和人性化设计上，将具有吉祥寓意的传统纹样有针对性、有目的性地人为加入到家具外表面装饰设计，进而借助印刻着传统文化基因的传统纹样，来赋予家具源远流长的文化底蕴与特定的吉祥寓意，彰显传统家具的空间精神与韵味，让无声的家具变为有意的载体，演绎每个国人心中的中式家环境。
（二）丰富家具设计的外观形式
随着新中式家具的流行，中式元素在当代家具设计中的应用方式与场景日益广泛，新中式家具、中式家具逐渐成为了家具设计的重要方向。如何寻找与设计更多具中式文化特色的图形，又该如何运用传统文化中美术元素来开展当代家具设计，是家具设计需要思考与解决的问题。传统纹样是我国古代文化艺术宝库，其历经几千年的传承与发展，形成了具有中华民族审美特色、种类丰富、内容广泛、造型别致的图形资源库，这样图形元素涉及植物、动物、神话传说等不同领域，来自陶瓷、雕刻、建筑、服饰等不同场景，具有庄重大方、丰盛饱满、富丽豪华等风格，拥有卷草纹、宝相花、暗八仙纹、梅花纹、八吉祥纹等丰富内容，能够为家具设计提供具有中华民族底色的图案内容，促进家具设计图案内容朝着多样化方向发展。具体而言，一方面，传统纹样能够直接应用到家具设计图形界面中，自成体系的传统纹样是古代先人的智慧集合与艺术作品，其在形态与文化上无需二次设计就能够直接应用到家具设计中，帮助家具设计形成文化品格，提升视觉美感；此外，丰富多样的传统纹样能够为家具提供多样化的选择，无论是应用哪一种类型的传统纹样，都能够确保家具设计的文化性与美观性。传统纹样也能够间接运用到家具设计图形界面中。传统纹样具有融合性、延展性等特征，其能够与新时代文化审美相结合，并可以在设计师的巧妙构思下展现新的图形形态，形成兼具传统与现代气息的图形纹样与结构形式，进而来提升家具设计的个性，满足家具设计多样化多元化的现实需求。
三、传统纹样在家具设计中的应用方向
（一）以融合共生与重构再生原则指导家具装饰设计
传统纹样在家具设计中的应用，既不是简单随意地堆砌，也不是依靠旧对新的笼统覆盖，而是建立于一种和谐共生的使用逻辑之上，将传统纹样用有效置入当代家具设计场景，以实现可持续的有机变化，形成铭刻文化记忆的精神痕迹，将家具打造为具有记忆性的文创元素。[4]一方面，以融合共生为原则促进传统纹样在家具设计中的直接运用，结合传统纹样的美学特征进行应用。传统纹样是具有情感寄托的图形元素，不同传统纹样代表着不同的吉祥向往。因此家具设计中传统纹样的应用，要综合考虑传统纹样的视觉性与情感性双重特征，既要运用现代视觉传达艺术对传统纹样外观形式进行综合考量，也要深入挖掘传统纹样内蕴的情感特征，结合用户对家具产品的情感诉求，促使传统纹样与家具在情感层面形成和谐关系，避免出现形意不协调的问题产生。比如在一些老年人家具用品设计中，可选择那些具有健康、长寿、吉祥等寓意的传统纹样作为家具外装饰，如喜鹊、松柏、鹤等传统纹样，满足老年人的情感需求预期。再如，在设计特定历史时期的家具时，要考虑其所处历史时期设计传统纹样的审美特征，确保传统纹样与家具在历史维度上统一。要结合家具整体结构进行应用。传统纹样在家具设计中也要强调整体性运用原则，要综合考量家具设计中涉及到的家具色彩设计、家具材料设计、家具功能设计、家具结构设计、家具图形设计等要素，让传统纹样与家具设计其他系统构成主题一致、视觉统一的家具主体，防止家具设计出现图形元素混乱、多个主题、不伦不类等现象。另一方面，以重构再生为原则推进传统纹样在家具设计中的间接运用。在家具装饰设计中，可结合当代设计美学语言，对传统纹样的内容与表现形式进行创意设计，如结合传统纹样文化寓意，对传统纹样进行重组与变形，描摹出心中理想的纹样，如松柏同春、松菊延年等，组成形成具有新的代表含义与图形元素的装饰符号，促使传统纹样在家居设计中的内容更加新颖、立意更加深刻与多样，再如以新的形式展示传统纹样，采用动画形式、插画形式等当代视觉艺术对传统纹样进行创意展示，让传统纹样在家具设计中展现新的风貌与姿态，推动传统纹样在当代家具设计语境中的时代性表达，突出传统纹样应用的时代感。
（二）以直接引用与变形重组原则指导家具结构设计
针对当前市场上千篇一律的家具结构，提取传统纹样的结构形式为灵感，并将其应用到家具结构设计中，是家具设计创意化发展的有效路径，也是实现传统纹样创新性发展的重要方法。因此，可通过直接引用与变形重组的原则运用传统纹样，设计更具形式美与文化美的家具结构。一方面，可以将传统纹样直接应用到家具结构设计中。采用化繁为简的方法，分析传统纹样的几何结构，结合家具的功能诉求，提取传统纹样中某一片段或者整体结构，将其再现于家具结构设计中。比如说，以藤制家具为类型，选择卷草纹、涡卷纹等为扶手支架结构，以寿子纹、铜钱纹等为框体结构，打造新结构的藤制家具，让藤条家具以传统纹样结构形式呈现。[5]另一方面，可以对传统纹样进行重组之后在应用到家具结构设计中。由于部分传统纹样结构较为复杂，直接引用会导致家具设计成本增加、制作过程繁琐，因为可结合家具功能需求，对传统纹样进行简化处理或者重新结构，通过去掉一些不重要地方、样式重组等方法，使其在保持自身特征的情况下，以一种轻量化形式呈现。比如，在一些椅子家具设计中，可以对传统几何装饰纹样进行提取与改进，打造以传统几何纹样为形态的椅子家具。传统纹样应用到家具设计中，是实现传统纹样创造性转化创意性发展的主动作为，也是推进家具设计高质量发展的重要路径，其深沉的内容、多样的形式、吉祥的寓意，适用于家具装饰设计、家具结构设计，有助于打造兼具传统与现代、情感与视觉的创意家具，提升家具设计的人文之美与形式之美。因此，家具设计中传统纹样应用，要注重传统纹样与家具设计在形式、结构、外观、文化等层面的内在关联性，促使传统纹样在家具设计中大放异彩。
作者：陈洁 单位：河南职业技术学院
