摄影协会工作计划范例6篇

摄影协会工作计划

摄影协会工作计划范文1

活动主题:留下印象的身影,感受摄影的魅力。

活动目的:

1、提取出学校以及社会的发展画面,在影象的世界里感受前进的步伐,并展望未来,相信明天会更好。

2、扩大参与面,面向全体会员,征集照片,活跃校园文化。

3 、通过动手实践,提高学生们的摄影技术。

另外:并说明奖项设置,给予参与成员一定的物质奖励和精神支持。

活动时间:校内:2012年四月 校外:2012年五月

活动当天,由协会负责核查参加人数,作详细记录;其他协会领导成员维持秩序。

采风活动后,在两周之内,将所征集到的作品集中评比,选出具有代表性的一部分,进行展出。展出结束后,将所征集到的照片返还给参赛成员,并对他们的参与表示感谢。

摄影协会工作计划范文2

备受瞩目 嘉宾云集

中国摄协第八次全国代表大会得到、中国文联各级领导的高度重视,同时也备受社会各界的瞩目。全国政协副主席、中国文联主席孙家正出会,会前亲切接见全体参会代表,并与代表合影。常务副部长雒树刚转达了中共中央政治局委员、中央书记处书记、部长刘奇葆对全体与会代表及全国摄影工作者的诚挚问候并讲话。全国政协副主席白立忱,全国人大常委会原副委员长许嘉璐、蒋正华,全国政协原副主席李蒙等向大会发来贺信。

中国文联党组书记、副主席赵实,副部长翟卫华,新闻出版总署纪检组组长宋明昌,总政治部宣传部副部长黎国如,中国文联党组副书记、副主席李屹,中国文联党组成员、副主席左中一,中国文联党组成员、书记处书记夏潮、李前光,中国文联副主席、总政治部宣传部副部长黎国如,文艺局局长汤恒,干部局局长蒲增繁,、中组部、中国文联有关部门的负责同志,各兄弟文艺家协会负责人等出席了大会开幕式。

赵实、宋明昌、黎国如等先后在大会开幕式上讲话,对大会召开表示热烈祝贺,在肯定过去五年摄协工作成绩的同时,对中国摄协和中国摄影事业未来的发展提出新的期望和要求。

国务院新闻办、国家知识产权局、全国总工会、全国青联、全国妇联等中央部委,新华社等多家中央新闻媒体及其负责人,全国各文艺家协会,各省、自治区、直辖市、新疆生产建设兵团文联,各兄弟摄影组织,以及中国摄协各团体会员单位、各产业行业摄协,香港、澳门特别行政区和台湾地区的8个摄影团体等相继为本次大会发来贺信贺电表示祝贺。发来贺信贺电的还有新西兰、日本、美国等30个国家和地区的摄影团体,加拿大、挪威、瑞典等15个国家驻华大使馆以及联合国教科文组织等。

12月10日,《中国艺术报》发表题为《加快形成中国特色、中国风格、中国气派的摄影事业新格局》的评论员文章,对大会的召开表示热烈祝贺。

回顾与展望

12月9日上午,中国摄协分党组书记、第七届副主席兼秘书长王瑶致开幕词,并代表中国摄协第七届理事会作了题为《深入学习贯彻党的十精神 为发展繁荣中国摄影事业努力奋斗》的工作报告。报告从摄影活动在唱响时代主旋律、摄影先进文化,摄影服务群众、面向基层,摄影理论和摄影创作,摄影的人才建设等八个方面回顾总结了中国摄影家协会第七次全国代表大会以来的工作,深入分析了当前摄协工作和摄影事业面临的新形势,把中国摄协今后一个时期的总体目标明确为“到2020年,跻身国际一流,创造当代中国摄影的新辉煌,为建设社会主义文化强国而努力”,并把总体目标之下的总体布局概括为专业化、大众化、品牌化、多媒体化、产业化、国际化。报告还提出今后五年要着力做好的六项重点工作任务,这些任务细化了中国摄协在繁荣中国摄影事业、服务摄影家、满足人民大众的精神文化需求的工作方向。报告还列出了项目作为全面推动整体事业快速发展的突破口,这项目是:筹备建设中国摄影博物馆,筹备建设中国摄影产业基地,规划中国摄影主题公园,成立中国摄影出版传媒有限公司,建立中国摄影家协会网站群,实施中国摄影推介计划,丰富、提升中国国际摄影艺术节,设立中国摄影创作基金。报告号召广大摄影家和摄影工作者深入学习贯彻党的十精神,奋发进取、开拓创新,同心同德、扎实工作,共同为推动中国摄影事业大发展大繁荣、谱写中国摄影事业新辉煌而努力奋斗。

参加中国摄影家协会第八次全国代表大会的代表分组对王瑶代表中国摄影家协会第七届理事会所做的“工作报告”进行讨论和审议。代表们一致认为,“工作报告”深入贯彻党的十精神和第九次全国文代会精神,实事求是、主题鲜明、立意高远、目标明确,既有对过去五年工作全面总结和系统回顾,又有对摄影事业发展规律的概括,同时对今后五年的工作提出了切合实际的部署,具有很强的指导性,体现了时代的要求,反映了广大摄影人的愿望和诉求,是一个求真务实、催人奋进的工作报告。12月9日晚,中国摄影家协会第八次全国代表大会举行第二次全体代表会议全票通过了《关于第七届理事会工作报告的决议》。

周密筹备 共襄盛会

本次大会代表、嘉宾、记者等参会人数达500人次,对会务后勤保障工作提出了很高的要求,中国摄协的工作人员在会前进行了细致周密的筹备。为了让代表们在商讨未来中国摄影发展方向的同时,直观地了解会议相关内容,中国摄协在会议驻地远望楼宾馆四层的大厅举办了3个主题展览―《光影写春秋―中国摄影家协会近五年工作回顾展》《中国摄影家协会第七届理事作品展》,以及容纳了《中国摄协五年回顾展》《团体会员五年回顾展》《中国摄协第七届理事展》《中国摄协主办影展影赛》《厂商同贺“八代会”》的电子触摸屏展览。在不到500平方米的120米展线的空间里,利用现代化的影像展示装置,巧妙地拓展了有限的空间,共计展览图片3000余幅。在电子触摸屏展览前,不少代表在会议间歇期间驻足于前,体验和感受科技给影像带来的便捷和更广阔的发展空间。

会议期间,不少与会代表通过微博、微信等新媒体及时传播的会议内容,更是引发摄影界和社会各界热烈讨论,许多地方和行业的摄影组织还通过各自的刊物和网站等介绍大会盛况,传达会议精神。

摄影协会工作计划范文3

甲方:______________________

法定代表人:_______________

电话: _____________________

电子信箱: _______________

乙方:______________________

身份证号码:________________

电话:______________________

电子信箱:__________________

甲方是依法注册成立并取得合法从事电影制作资格的法人单位,正在计划摄制电影《 》。乙方是具有相关资质的影视摄像师,并成功执导了多部电影(电视剧);

甲方决定聘用乙方担任其拍摄的电影( )的摄像工作,乙方同意接受甲方聘用。

鉴于此,双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则,经充分友好协商,订立如下合同条款,以资共同恪守履行。

第一条 工作期限

乙方应于签约之日_________年_________月_________日到达甲方指定地点,向甲方报到。 乙方工作结束的时间确定为:--------年--------月--------日

第二条 工作要求

乙方应接受甲方的管理和指导,甲方不得干预乙方的正当权限或违反行业惯例。甲方有权随时检查乙方的工作,但不得影响乙方的正常工作,乙方应予以配合。

乙方应当按照拍摄预算和拍摄计划,审慎、经济、高效、负责地完成电影的拍摄创作工作。甲方也应当对乙方的工作予以配合。

第三条 工作内容

乙方工作分为拍摄筹备期、实拍期和后期制作三个阶段,其中:

1.乙方拍摄筹备期的工作包括:

(1)研究文学剧本,统一导演拍摄意图;

(2)按照分镜头剧本拍摄; (3)拟定摄制计划和导演交流阐述; (4)协助灯光师配合场景拍摄; (5)其他需要摄像师参与的筹备期的工作。 2.乙方实拍期的工作为: (1)完成全部内景、外景、场地景、特技镜头、预告片的拍摄; (2)按计划拍摄 ;

第四条 报酬及支付

固定酬金方式:甲方在本合同签订之日起向乙方一次性支付(税前/税后)酬金¥_________元。支付方式:现金。

第五条 食宿交通费用标准

从乙方工作开始之日起至乙方工作结束之日止,甲方应负责安排乙方工作所需的住宿、饮食和交通,费用由甲方承担。

第六条 姓名、肖像的使用

甲方有权无偿使用或许可播放者、发行者在电影( )的衍生产品、宣传片或预告片使用乙方的姓名和肖像。但仅限于电影推广、宣传之目的。

第七条 参加宣传活动

甲方有权要求乙方参加电影( )的开机仪式、首播仪式以及其他宣传活动,甲方必须就此向乙方支付酬金。酬金面议。

第八条 保险

为确保乙方在工作过程中的人身、财产安全,甲方应为乙方办理商业保险,具体包括:______________________________。

第九条 合同的解除

1.电影后期制作完成后,取得发行许可证。合同自动解除。

2.甲方被依法吊销《电影(电视剧)制作许可证》;合同自动解除。

第十条 合同的终止

本合同在下列任一情形下终止:

1.乙方的工作全部结束,双方另有约定的除外;

2.因不可抗力致使合同目的不能实现的;

3.当事人一方迟延履行合同主要义务,经催告后在合理期限内仍未履行;

4.当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的;

第十一条 争议的处理

1.本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。

2.本合同在履行过程中发生的争议,由双方当事人协商解决,也可由有关部门调解;协商或调解不成的,按下列第___种方式解决

(1)提交_________仲裁委员会仲裁;

(2)依法向人民法院起诉。同等的法律效力。

第十二条 合同的效力

本合同自双方签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。

有效期为自_________年_____月_____日至_________年______月______日。

本合同正本一式_________份,双方各执_________份,具有同等法律效力。

甲方(盖章):____________

签订地点:________________

_________年_______月____日

乙方(盖章):___________

摄影协会工作计划范文4

中国摄影家协会主席、分党组书记王瑶,索尼(中国)有限公司消费电子营业本部总裁谢飚,索尼(中国)有限公司消费电子营业本部数码影像产品部总监李暾等与摄影界、教育界及媒体界的嘉宾出席并参与了研讨会。

研讨会由《中国摄影》杂志副主编李波主持,共有14位专家与学者作主题发言,他们包括:中央美术学院设计学院摄影工作室副教授姚璐,中国美术学院影视与动画艺术学院摄影系主任、副教授矫健,中国美术学院中国摄影文献研究所主任高初,鲁迅美术学院摄影系副主任、副教授林简娇,西安美术学院影视动画系摄影专业第二工作室负责人苏晟,天津美术学院实验艺术学院摄影系主任、副教授王帅,北京电影学院摄影学院副教授朱炯,清华大学美术学院信息艺术设计系摄影专业教师邓岩,西安理工大学艺术与设计学院副院长、教授张辉,四川美术学院新媒体艺术系摄影教研室主任刘阳,广州美术学院视觉设计学院数字图像工作室主任曾雨林,南京艺术学院教授钟建明,延边大学美术学院视觉传达专业摄影教研室教师金光永,苏州大学兼职教授王武。

另外,来自北京、广西、广东、四川、江苏、辽宁、陕西等地乃至海外的与会者专程来京参与此次研讨会,包括广西艺术学院教师李明杰、耿铺兀北京电影学院现代创意媒体学院教师赵晶、维也纳美术学院实践哲学博士门晓燕、中艺影像校长杨书娟、北京印刷学院讲师王彬、北京理工大学段炼等。

中国摄影家协会主席、分党组书记王瑶在研讨会开场发言时强调,中国摄影家协会始终关注当下摄影教育及青年摄影人的成长与发展。本次活动邀请到的都是工作在一线的高校摄影教育者,大家分享各自学校的教育经验,针对摄影教育的现实状况以及面临的挑战提出建设性的观点,并在研讨过程中摸索出对摄影教育发展有价值的经验来,相信可以为更多的中国青年摄影师搭建更好的平台,推动摄影文化在青年群体中的普及与进步。

研讨会历时一天,与会发言的14位教师围绕摄影教育的海外经验与本土实践,当下高校摄影教育模式与青年摄影动态的相互作用,高校摄影教育面临的问题和转变举措,新的技术与理念对摄影教育的影响以及如何更有效地助推青年学生多渠道发展等多方面进行了探讨。具体的讨论最终可总结为三个方向,包括美术学院体系的摄影教育模式及其沿革,综合性高校摄影教育的特点和现状,以及对如何激发学生的活力和创造力的具体分析。

艺术院校体系下的摄影教育:沿革及转变

我国高校摄影教育发展至今,艺术类院校体系下的摄影教育已经形成了较为稳定的模式,并且为开设有摄影系、专业或课程的综合性高校在学科建设、教学计划制定、课程设置、师资配备等方面提供了某种程度的参照。经年以来,艺术学院体系的摄影教育模式及沿革也已具备鲜明的特征―始终脱离不了大的文化范畴中最为当下的艺术生产和艺术生态;而不同艺术学院下设的摄影专业亦有自身特点,除作为二级学院存在的摄影系(学院)外,摄影往往与影视艺术、新闻传播、新媒体、设计、实验艺术等学科挂钩,作为该体系的一部分参与学科建设。艺术类高校摄影教育的这种多元化的生存发展状态保证了学生素质和能力的多样性。

立足当下艺术类院校摄影教学的现状和面临的新局面,林简娇(鲁迅美术学院)、苏晟(西安美术学院)、矫健(中国美术学院)、姚璐(中央美术学院)、王帅(天津美术学院)、刘阳(四川美术学院)、高初(中国美术学院)和曾雨林(广州美术学院)分别作了发言。

作为国内最早开始实施摄影专业教学的高校之一,鲁迅美术学院和西安美术学院的教学经历了较长时间的沿革,它们的教学模式在一定时期内为后来者提供了的参考。

林简娇介绍了鲁迅美术学院摄影系30年教学发展的三个阶段:第一个阶段着重摄影技术的培养。同时逐渐深化对于摄影本体语言的认识,课程设置比较偏重对摄影技术层面;第二个阶段开始侧重摄影观念的培养和影像语言的运用,同时适当地把摄影观念引入到教学和创作之中;第三个阶段更为侧重摄影与文化、摄影与社会的关系,更加关注摄影的当代性。

苏晟从系统与开放、历史与传统、现实与实验三方面分享了西安美术学院的摄影教学在沿革中形成的经验。他重点谈到针对摄影教育设立的三个工作室,即摄影第一工作室、摄影第二工作室、实验影像工作室。摄影第一工作室、摄影第二工作室是针对摄影专业的同学,实验影像工作室可以接收动画、数字艺术、影视等专业的学生,希望以此拓展摄影的边界,各个工作室也都在寻找一定的突破。

作为媒介参与艺术实践与作为学术研究对象,摄影的这两重身份在一些艺术类院校中得到了相当的重视。这也意味着将摄影教学同前沿的实践和理论研究相结合在一些院校中已成为自觉。中国美术学院摄影系主任矫健在发言中强调了媒介发展带动新一轮艺术探索与学术研究,高等院校需要保持前瞻视野与权威性。鉴于此,中国美术学院的摄影教育培养模式建立在造型艺术基础教学基础上,在文化课辅导教学的辅助下面更加注重学生的总体艺术修养。除主干的课程体系外,还设有一系列的创作活动,这些活动所有教员必须参加,每个人都要有创作的参与度和积极性,这样通过教员的个人魅力带动学生,通过互动形成教学凝聚力,让师生有归属感。

“转变”是与会教师谈及的高频词。在摄影的外延不断拓展,摄影与其他学科的边界越来越模糊的背景下,依然固守摄影单一的媒介性并按照传统认知进行教学的理念当下来看已是保守且不合时宜。鉴于此,国外的许多高校早已着手实施对摄影教学的改革,而国内部分高校也开始迈出变革的步伐,中央美术学院便是一例。姚璐首先谈到了中央美术学院设计学院下摄影专业当下正面临教学变革,这种变革希望打破学科之间的界限,摆脱束缚摄影教育的陈旧套路。他提到,有的学生对是否选择用四年学习摄影感到犹豫,可能会感觉太耽误了。学生会认为摄影很重要,上摄影的课可以,但是让他选择这个作为专业,他可能会慎重一些。这涉及投入问题,还有将来怎么定向的问题。这种学科的尴尬带来的是对摄影基础教育或者摄影本身教育的思考:怎么根据大环境来面对变化、进行调整。

王帅、刘阳、高初、曾雨林分享了自己教学或带领学生进行研究的个案,以此回应在新的局势之下高校摄影教育可以怎么做。

天津美术学院的王帅从本专业的实践出发,分享了在限制中如何激发学生的活力和创造力。在面临各种限制的情况下,教师应该更自觉地进入教学。王帅通过“旮旯计划之方圆之外天津美术馆课程项目”具体分析了教学中如何将个体和公共空间结合起来,如何促进院校和外界的合作,以及如何为学生提供一个空间和展览的方式。以此阐述了如何在限制之中帮助学生把自己呈现给社会,把表达和认识渗透到社会当中。

刘阳重点谈了四川美术学院摄影教育对于在地经验的重视。与天津美术学院的王帅的着眼点类似,刘阳认为应该主动探究局限性并客观面对它。对于地域局限而言,应该在保留好感性和直觉同时,理性地分析和运用在地经验其意义可能大于对西方的盲目模仿。另外,作为艺术教育工作者,重要的是要教会学生掌握能够在繁杂的表象中读取最接近本质信息的能力,是让学生能够从自由表达中去认识或者寻回自己。

中国美术学院的高初分享了几个个案,以说明怎样动员青年摄影学生在学术研究层面的热情。这些案例涉及摄影史的研究、田野调查和口述史等范畴。高初较为详细地介绍了《英国摄影教室》一书以及包括此书在内的一整套海外摄影教育丛书的撰写与制作项目,这一项目的生力军正是高校在校学生或者毕业生。

广州美术学院的曾雨林认为应该正确地看待社会上对于高校摄影教育的担忧。广东的好几所院校在近十年都设立了影像教育院系或专业,在还没有站稳脚跟的时候又受到时代的冲击。这就需要政府部门的引导,学术部门的努力,还有教育部门一定要守住自己的基础。包括广美在内的美术院校应该守住自己的专业优势;另外,随着市场的演变,教育也在拼命跟着走,但在不断的变化应该是把握住本体的东西。

综合性大学:利用院校和区域优势资源推动摄影教育发展

西方发达国家高校摄影教育对于摄影与其他学科的关联相当重视,同时也强调摄影自身在跨学科领域的实践和研究层面的独特性。“摄影对不同领域的介入”“摄影在不同学科之中的角色”等话题都应该是高校尤其是综合性大学摄影教育关注的重点。清华大学信息艺术设计系的邓岩、西安理工大学的张辉、延边大学的金光永和苏州大学客座教授王武分别从各自院校的实际出发,分享了综合性高校摄影教育的特点和现状。他们重点强调了本校摄影教育对于学校自身特有资源的利用以及如何在此基础上有针对性地发展摄影教育。

邓岩谈到,清华大学最重要人才培养方案之一就是学科交叉,这种交叉既体现在教学的课程上,也体现在人才培养的学位设立上。清华大学有着综合学科的基础,基础体现在学科丰富和传播途径丰富两个方面,这为学科交叉提供了支持。摄影专业所在的信息艺术系于2006年成立,老师最初来自清华大学美术学院装潢系和工业设计系,这是最早交叉的组合,在当时也拥有最先进的媒体尝试。老师的学科背景不一样,也带来了最先进的技术,当时现在面临最大的困难就是如何让新技术和艺术之间发生作用。邓岩还认为,今天的摄影教育应该回归到艺术教育里。

西安理工大学的张辉谈到,综合类、尤其是以理工类为背景的综合类大学和美术院校有很大区别,理工类高校的摄影教育主张从社会发展长远需要确定教育目标,并且使得青年学子拥有更多渠道的发展基础,在纷乱的当今社会中找到自我发展方向,有多渠道的发展。这一背景下,西安理工大学的摄影教育注重四个结合:同艺术的结合、多学科紧密结合、传统文化教育的结合以及与人文社科社会科学课程的结合。

来自吉林延边大学的金光永的话题涉及地方性摄影协会如何与高校摄影教育相关联的具体案例。金光永以前是当地摄影协会的秘书长,在协会工作的期间深感摄影队伍人员的综合素质低于其他协会。所以,希望通过大学本科的摄影教育的影响和渗透来改变当地摄影队伍文化结构。金光永还谈到了韩国的摄影教育模式对于延边大学的影响,也指出了韩国高校曾因为过度重视基础教育和技术教育而产生过种种问题,与国内目前一些地方的摄影教育遇到的瓶颈可互相参照。

苏州大学客座教授王武的发言强调了基础教育的重要性以及师生应当具备前瞻性。

差异、问题和呼吁

国内摄影教育的生态历来不止一种。与之前提到的大多数院校不同,地方性院校和民办院校的摄影专业教育教学在生源、教学资源、培养目标、面临的问题及变革措施等方面都有着自身的特点,这些话题在这次研讨会上涉及的较少,但却是整个中国摄影高等教育范畴内不能忽视的方面。

地方性院校和民办院校的摄影教育相对偏重应用和实践,对于较为前沿的理念和信息如何内化为教学资源并抵达学生这一点上没有太多需求。南京艺术学院的钟建明从地方性艺术院校相对保守的教学模式出发,谈到基础教育与艺术创作的关系。大学教育的差异性、招生差异性都有目共睹,而学生生源的差异意味着不同院校不同的教学方式。自己学校更加强调基础教育而非非线性的教学模式,必须一环扣一环,先解决对基本摄影语言的运用。本科教学大部分时间倾向基础教育,而创作则放在毕业阶段来进行。这种教学相对来讲比较保守,但“让学生一口一口地吃”,更适合自身院校和学生本身的实际情况。

钟建明的发言可以代表一部分院校的共性,这些院校的摄影专业对考生的文化课成绩要求不高,部分学生暂时不具备较强的理论学习能力;另一方面,教育主体本身不太重视理论教学,在逐渐削减理论学习的课程安排和课时的同时重复设置相似的操作类课程。如此,除了掌握某些既定技能之外,学生很难通过课堂学习找到解决某些问题的办法。学生时常产生疑惑:“我不知道还能拍(做)什么”。这些疑虑根源于某些教育模式难以让学生将自己的创作或者对摄影的思考置入一个历史的、开放的、多元的大环境里,看看自己当下到底处于摄影学习的哪一个位置。

在摄影教育者彼此之间的信息共享与探讨之外,研讨会上还出现了希望整个摄影界能听到的声音。北京电影学院的朱炯针对摄影界时而出现的对高校摄影教育的刻板印象和某些较为武断的评判进行了呼吁。她认为,高校教育必然是推动摄影文化的发展的重要力量,而且国家大力发展教育、艺术教育越来越学院也是必然的趋势。希望摄影界对高校更加宽容,看到高校在基本功训练、海外经验的本土化、培养行业的生产链等方面的优势。

本次研讨会得到了索尼(中国)有限公司的大力支持和推广,研讨会现场启动了《中国摄影》杂志与索尼(中国)有限公司共同推出的2016索尼青年摄影师发展计划。索尼(中国)有限公司消费电子营业本部总裁谢飚在会上发言时表示,摄影教育,任重道远,“经验与实践”是推进摄影教育和青年影像发展的试金石。索尼将以青年摄影师发展计划为契机,全力支持青年摄影教育以及青年摄影师人才发展。

摄影协会工作计划范文5

甲方:____________________________

法定住址:________________________

法定代表人:______________________

职务:____________________________

委托人:______________________

身份证号码:______________________

通讯地址:________________________

邮政编码:________________________

联系人:__________________________

电话:____________________________

电挂:____________________________

传真:____________________________

帐号:____________________________

电子信箱:________________________

乙方:____________________________

法定住址:________________________

法定代表人:______________________

职务:____________________________

委托人:______________________

身份证号码:______________________

通讯地址:________________________

邮政编码:________________________

联系人:__________________________

电话:____________________________

电挂:____________________________

传真:____________________________

帐号:____________________________

电子信箱:________________________

鉴于:

1.甲方是依法注册成立并取得合法从事电影制作资格的法人单位,甲方计划摄制电影片《_________》(下称电影片);乙方是具有完全民事行为能力的自然人;

2.乙方是具有一定表演经验的影视演员,曾在多部影视剧中担任重要角色,具有丰富的表演经验;因此甲方决定聘用乙方在其计划摄制的电影片《_________》中出演_________(角色),乙方同意接受甲方聘用。

鉴于此,双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则,经充分友好协商,订立如下合同条款,以资共同恪守履行:

第一条 出演角色

在电影片中乙方所担任的角色为_________。乙方应具有娴熟的演技,在拍摄过程中应利用肌体、语言、情感以及外在的道具等尽力地体验角色的情感,动情投入剧集之中。

第二条 工作期限

乙方应于_________年_________月_________日前到达甲方指定地点,向甲方报到。乙方工作正式开始。

乙方工作结束的时间按下列第_________种方式确定:

1.需乙方出演的剧情全部拍摄完毕之日;

2.电影片停机之日;

3.电影片后期录音制作完成之日;

4._________。

第三条 定金条款

甲方应于本合同签署之日向乙方支付定金¥_________元,本合同得以实际履行之日即乙方工作开始之日,此定金自动转为甲方向乙方支付的酬金。

若因甲方原因导致本合同未得以实际履行,甲方无权要求乙方返还定金;若因乙方原因导致本合同未得以实际履行,乙方应双倍返还定金。

第四条 报酬及支付

甲方应向乙方支付_______(税前/税后)酬金¥_______元,自乙方工作正式开始之日起_______日内支付全部酬金的百分之______(¥_________元,包含已支付的定金),乙方工作结束之日起_______日内支付全部酬金的百分之_______(¥_________元)。

甲方以支票或银行转账之形式向乙方支付报酬。

乙方的银行资料如下:开户行:_________;户名:_________;账号:_________。

第五条 提供剧本

甲方应于本合同签署之日起_________日内向乙方提供电影片的文学剧本及其他与电影片拍摄相关的资料。乙方接到剧本后,应认真揣摩剧中的人物角色,为拍摄做好各项准备工作。

第六条 参加筹备工作

在电影片开机之前,甲方有权要求乙方参加拍摄筹备会、试装、试拍等拍摄筹备期内需要演员参与的工作,无需另行向乙方支付酬金。乙方应协调自己的档期,确保能够参加上述筹备期工作。

第七条 参加其他摄制工作

在电影片停机之后,甲方有权要求乙方参加配音、补拍、重拍等不超出演员专业职责范围的电影片的其他摄制工作,但累计不得超过_________天,否则,每超过一天应向乙方支付_________(税前/税后)酬金¥_________元。乙方应协调自己的档期,确保能够参加上述摄制工作。

第八条 工作要求

乙方在工作过程中应接受甲方的指导和管理,遵守甲方制定的规章、制度。但甲方不得干预乙方的正当权限或违反行业惯例。甲方有权随时检查乙方的工作,但不得影响乙方的正常工作,乙方应予以配合。

乙方工作正式开始之日至乙方工作结束之日,乙方应专职为甲方工作,不得参演与该电影片内容相类似的其他影视作品。乙方如违反此款规定,应向甲方支付_________元的违约金。

乙方应于其工作结束之日起_________日内将甲方向其提供的文学剧本及相关资料全部归还甲方或按照甲方的要求将其销毁。

第九条 著作权及署名权

电影片的著作权依法由甲方享有。

若影片得以拍摄并成功发行,乙方依法享有在电影片及相关衍生产品中的署名权。乙方署名的格式、具置及字体大小由甲乙双方根据国家的相关规定协商决定。

第十条 姓名、肖像使用权

甲方有权无偿使用或许可播放者、发行者在电影片、电影片的衍生产品、电影片的宣传片或预告片使用乙方的姓名和肖像。但仅限于电影片推广、宣传之目的。

第十一条 参加宣传活动

甲方有权要求乙方参加电影片的开机仪式、首映式以及其他宣传活动,无需就此向乙方支付酬金。乙方应当积极参加并配合甲方的有关宣传活动。

甲方要求乙方参加的宣传活动最多不超过_________次;否则,每超过一次应向乙方支付_________(税前/税后)酬金¥_______元,乙方亦有权拒绝甲方要求。

第十二条 其他费用承担

从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止,甲方应负责安排乙方工作所需的住宿、饮食和交通,费用由甲方承担。若甲方要求乙方到国内其他拍摄场地工作,甲方应承担往返交通费用。若甲方要求乙方到国外的拍摄场地工作,甲方应负责办理相关证件和手续并承担一切费用。

甲方要求乙方参加本合同规定的工作以及电影片的宣传活动,应承担乙方食宿及往返交通费用。

第十三条 提供剧装

乙方在电影片中的服装、道具、化装造型等均由甲方负责提供。

第十四条 保险

为确保乙方在表演过程中的人身、财产安全,甲方应为乙方办理商业保险,具体包括:_________。

第十五条 双方保证

甲方:

1.保证其为取得《摄制电影许可证》并经依法注册和合法存续的电影制片单位;

2.保证已就计划拍摄的电影片取得《摄制电影片许可证(单片)》并经依法注册和合法存续的法人单位。

3.保证电影片不会包含任何侵害乙方合法权益或者违反国家法律禁止性规定的内容。

4.在签署本合同时,任何法院、仲裁机构、行政机关或监管机构均未作出任何足以对甲方履行本合同产生重大不利影响的判决、裁定、裁决或具体行政行为;

5.甲方为签署本合同所需的内部授权程序均已完成,本合同的签署人是甲方法定代表人或授权代表人。本合同生效后即对合同双方具有法律约束力。

乙方:

1.保证有权自行签署本合同,且有能力履行本合同下的所有义务;

2.保证履行本合同下的所有义务,皆不存在任何法律上的障碍;

3.从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止,乙方不会受聘于与该电影片内容类似的影视作品的拍摄;

4.保证在本合同签署之前,不存在任何针对乙方的权利纠纷、索赔或者诉讼。

第十六条 合同的解除

发生下列情形之一,甲乙双方可以通过书面形式解除本合同:

1.乙方因自身原因不能履行本合同规定的义务,累计或连续超过_________天;

2.乙方部分或完全丧失民事行为能力致使其不能继续履行本合同;

3.甲方拖欠乙方酬金累计达到乙方全部应得酬金的百分之_________,经乙方催告后,仍不履行支付义务的;

4.甲方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照;

5.甲方被依法吊销《摄制电影许可证》或《摄制电影片许可证(单片)》;

6.甲乙双方在本合同中作出的保证不真实。

第十七条 合同的终止

本合同在下列任一情形下终止:

1.电影片后期制作完毕,甲乙双方另有约定的除外;

2.甲乙双方通过书面协议解除本合同;

3.因不可抗力致使合同目的不能实现的;

4.在委托期限届满之前,当事人一方明确表示或以自己的行为表明不履行合同主要义务的;

5.当事人一方迟延履行合同主要义务,经催告后在合理期限内仍未履行;

6.当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的;

7._________。

第十八条 保密

未经甲方同意,乙方不得在电影片公映之前向任何第三方泄漏剧情、演员、拍摄进度等与电影片相关的一切信息。若本合同未生效,乙方不得泄露在签约过程中知悉的甲方的商业秘密。

乙方保证对在讨论、签订、执行本协议过程中所获悉的属于甲方的且无法自公开渠道获得的文件及资料(包括商业秘密、公司计划、运营活动、财务信息、技术信息、经营信息及其他商业秘密)予以保密。未经甲方同意,乙方不得向任何第三方泄露该商业秘密的全部或部分内容。但法律、法规另有规定或双方另有约定的除外。保密期限为_________年。

乙方若违反上述保密义务,应赔偿甲方因此而遭受的一切经济损失。

第十九条 通知

1.根据本合同需要一方向另一方发出的全部通知以及双方的文件往来及与本合同有关的通知和要求等,必须用书面形式,可采用_________(书信、传真、电报、当面送交等)方式传递。以上方式无法送达的,方可采取公告送达的方式。

2.各方通讯地址如下:_________。

3.一方变更通知或通讯地址,应自变更之日起_____日内,以书面形式通知对方;否则,由未通知方承担由此而引起的相关责任。

第二十条 合同的变更

本合同履行期间,发生特殊情况时,甲、乙任何一方需变更本合同的,要求变更一方应及时书面通知对方,征得对方同意后,双方在规定的时限内(书面通知发出_________天内)签订书面变更协议,该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件,任何一方无权变更本合同,否则,由此造成对方的经济损失,由责任方承担。

第二十一条 合同的转让

除合同中另有规定外或经双方协商同意外,本合同所规定双方的任何权利和义务,任何一方在未经征得另一方书面同意之前,不得转让给第三者。任何转让,未经另一方书面明确同意,均属无效。

第二十二条 争议的处理

1.本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。

2.本合同在履行过程中发生的争议,由双方当事人协商解决,也可由有关部门调解;协商或调解不成的,按下列第____种方式解决

(1)提交_________仲裁委员会仲裁;

(2)依法向人民法院。

第二十三条 不可抗力及意外事件

不可抗力:

1.如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务,该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。

2.声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方,并在该不可抗力事件发生后_____日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方,有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响。

3.不可抗力事件发生时,双方应立即通过友好协商决定如何执行本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后,双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力,则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行,且遭遇不可抗力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的,不能免除责任。

4.本合同所称不可抗力是指受影响一方不能合理控制的,无法预料或即使可预料到也不可避免且无法克服,并于本合同签订日之后出现的,使该方对本合同全部或部分的履行在客观上成为不可能或不实际的任何事件。此等事件包括但不限于自然灾害如水灾、火灾、旱灾、台风、地震,以及社会事件如战争(不论曾否宣战)、动乱、罢工,政府行为或法律规定等。

意外事件:

1.非因双方当事人过错,出现本条第一款规定的不可抗力事件以外的甲乙双方不能控制的情况,包括但不限于天气反常以及电影片导演或其他主要演员生病、受到意外伤害或死亡等,致使电影片的拍摄迟延,甲方应立即采取补救措施,并将拍摄计划顺延的时间书面通知乙方;因此而未能按原拍摄计划完成电影片的拍摄,乙方无需承担违约责任。

2.若本条规定的情况致使电影片的拍摄迟延超过_________天,任何一方皆可通过书面形式通知对方而解除本合同。

第二十四条 合同的解释

本合同的理解与解释应依据合同目的和文本原义进行,本合同的标题仅是为了阅读方便而设,不应影响本合同的解释

第二十五条 补充与附件

本合同未尽事宜,依照有关法律、法规执行,法律、法规未作规定的,甲乙双方可以达成书面补充合同。本合同的附件和补充合同均为本合同不可分割的组成部分,与本合同具有同等的法律效力。

第二十六条 合同的效力

本合同自双方或双方法定代表人或其授权代表人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。

有效期为_________年,自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。

本合同正本一式_________份,双方各执_________份,具有同等法律效力。

甲方(盖章):_______________

法定代表人(签字):_________

委托人(签字):_________

签订地点:___________________

_________年______月________日

乙方(盖章):_______________

法定代表人(签字):_________

委托人(签字):_________

签订地点:___________________

_________年______月________日

附件

合同编号:________________

甲方:____________________________

法定住址:________________________

法定代表人:______________________

职务:____________________________

委托人:______________________

身份证号码:______________________

通讯地址:________________________

邮政编码:________________________

联系人:__________________________

电话:____________________________

电挂:____________________________

传真:____________________________

帐号:____________________________

电子信箱:________________________

乙方:____________________________

法定住址:________________________

法定代表人:______________________

职务:____________________________

委托人:______________________

身份证号码:______________________

通讯地址:________________________

邮政编码:________________________

联系人:__________________________

电话:____________________________

电挂:____________________________

传真:____________________________

帐号:____________________________

电子信箱:________________________

鉴于:甲乙双方于_________年____月_____日签署了《聘用电影演员合同》,甲方聘用乙方在其计划摄制的电影《_________》(以下简称电影)中出演_________(角色),因电影剧情需要乙方或半出演,甲乙双方经充分协商,达成如下条款,作为《聘用电影演员合同》之补充协议,以资共同遵守。

第一条 根据剧情需要,乙方可能被要求在电影中以或半出演或其所表演的电影剧本中有相关的情节描写。乙方在电影中的程度及情节所要求的身体接触方式,由甲乙双方另行商定。

第二条 乙方同意按照本协议第一条的要求出演相关角色。

第三条 甲方要求乙方按照本补充协议第一条规定所出演的相关角色不得违反国家有关法律、法规、规章及其他规范性文件的规定,也不得违的公序良俗,否则,乙方有权拒绝出演,因此造成的损失由甲方承担。

第四条 甲方保证其所拍摄的电影中不会包含任何侵害乙方合法权益的内容。

第五条 乙方保证其有权自行签订本协议,并有能力履行本协议下的各项义务,不存在任何法律上的障碍。

第六条 乙方可以选择由替身演员代替其完成第一条描述的相关情节的拍摄,但必须经甲方同意,替身演员的酬金由_________(甲方/乙方)承担。

第七条 本协议未涉及的事项,以《聘用电影演员合同》的规定为准。

第八条 争议的处理

甲乙双方在履行本协议的过程中所发生的争议,按照《聘用电影演员合同》中所规定的争议条款的相关内容来解决。

第九条 本协议自双方或双方法定代表人或其授权代表人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。

有效期为_________年,自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。

本协议正本一式_________份,双方各执_________份,具有同等法律效力。

甲方(盖章):_______________

法定代表人(签字):_________

委托人(签字):_________

签订地点:___________________

_________年______月________日

乙方(盖章):_______________

法定代表人(签字):_________

委托人(签字):_________

摄影协会工作计划范文6

关键词 无人机航空摄影;土地测绘;农村集体土地登记确权发证工作

中图分类号P273 文献标识码A 文章编号 1674-6708(2013)87-0170-02

0 引言

开展农村集体土地确权登记发证工作主要是为了维护社会主义公有制,解决农村集体土地产权不清问题,防止和减少土地权属纠纷,建立健全农村集体土地产权管理制度。农村集体土地登记确权发证工作包括三个部分,即发放农村集体土地所有权证,发放宅基地使用权证,发放集体建设用地使用权证,工作覆盖全部农村范围内的集体土地,包括属于农民集体所有的建设用地、农用地和未利用地。确保农村集体土地登记确权发证工作顺利进行必须做好地籍调查工作、查清集体土地权属、界址、面积和利用状况,必须具有详细、真实、准确的基础地形图数据。

1 无人机航空摄影技术特点及优势

到目前来讲测绘获取数据的方法有:1)工程测量外业实测方式测制地形图,2)通过传统载人机航测法测绘地形图,3)通过无人机航空摄影测量技术获取测试地区地形图数据。第一种方法:外业实测方式。这种方式不能提供影像底图,外业实测需要大量外业测绘人员,成本较高,且具体实施起来会较大程度受地形、气候的影响,较难满足工期和质量要求。第二种方法:传统载人机航测法。传统载人机航测需要执行空域申请、和机场进行协调等一系列工作,成本较大,操作繁琐。第三种方法:无人机航空摄影测量方法。无人机航空摄影较其它两种测量方法具有较大的优势,成本低、执行方便、自动化高、准确度高、效率高。所以在农村集体土地登记确权发证工作中采用无人机航空摄影来获取基础地形图数据是较为可行的方式。无人机航空摄影技术特点及优势主要有:

1)操作简单。无人机航空摄影适用于低空飞行,飞行审批手续简单易办,受天气因素影响较小。无人机航空摄影无需机场起降,对起降场地要求低,对于城镇、村庄测绘较为适用。机动灵活,可快速到达测区;

2)安全性有保障。无人机航空摄影非载人飞行,进入高危地域测绘数据可最大程度的减少危险性;

3)效率高。无人机航空摄影不受地形影响,可进入各种复杂地域拍摄,无论是林地、高原、盆地、水域都可以实施摄影,获取数据全面准确,有效拍摄时间长,高效率完成工作任务;

4)准确度高。无人机航空摄影是数字通讯技术、摄像机、全球导航卫星系统设备等先进技术和设备的集合,各种设备技术的发展和系统整体集成技术相对成熟,可获取超高分辨率数字影像和定位数据;

5)可视化实时监测。无人机航空摄影在执行任务之前,按照测绘需求自动完成飞行计划,制定飞行路线、航拍点布置等;在航空摄影飞行过程中,可实行即时重拍,轨迹回放、分析漏拍等。

2 无人机航空摄影技术在农村集体土地登记确权发证工作中的应用

无人机航空摄影技术集高空拍摄、遥控、遥感、自动控制技术、数字通讯技术、以及航空摄影测量的新型应用测绘技术于一体,广泛应用于生态保护、灾害预测与评估、城市交通、数字农业、测绘、土地开发、土地管理、城市建设和规划、国土资源调查、突发事件实时监测等。农村集体土地登记确权发证工作中集体土地调查工作离不开无人机航空摄影技术。

农村集体土地所有权确权登记发证工作须制作 1:5000 比例尺农村集体土地所有权确权工作底图,1:500 农村集体建设用地以村为单位的宗地总图;1:500 农村集体建设用地现状图;1:500 农村集体建设用地类斑图,在此基础上进行地籍调查和权属调查,核定每户农户宅基地使用权的权属、界线和面积,并登记发证。

无人机航空摄影可对农村集体土地范围内的土地进行数据采集、影像拍摄,获取高精度的地表三维数据,并通过协同作业的侧视图像进行快速建模,绘制比例尺较大的地形图,协助农村集体土地所有权确权登记发证工作顺利进行。

3 无人机航空摄影的实施

1)项目调研:项目进行前测绘区的无人机航空摄影数据用于前期测绘区的选择和分析;2)项目工程范围划定,利用无人机获取的数据,测绘地区的经纬度、地形地貌,等情况,可借助地形图、遥感影像辅助完成,进行工程范围精细划定,减少投资;3)制定航空摄影拍摄计划,无人机航空摄影具有高度的自动化,可自动设置飞行航测计划,多提供DOM成果,农村集体土地登记确权发证工作是国家重点工程,无人机航空摄影数据可以检测工作进度、质量;4)执行作业,无人机航空摄影过程是实时可见的,拍摄完成后如有需要可立即重拍;5)数据处理,农村集体土地测绘完成后,通过无人机航空摄影采集的数据可生成DEM、三维正射影像图、三维倾斜影像、三维景观模型、三维地表模型等三维可视化数据,绘制等比例尺较大的地形图,辅助农村集体土地登记确权发证工作的计算及核对。

需要说明的是,无人机航空摄影数据采集后的生成过程中需对数据影像进行畸变纠正。例如:空中三角测量(使加密精度更可靠),微分纠正,制作DOM、生成正射投影,获得整个测区的DEM数据,选出参照影像对整个测区所有影像进行匀光、匀色,使整个测区颜色均匀、色调一致,并对图形上的土质、水系、道路、居民等属性信息进行纠正,制作完成以后需对DEM、DOM成果进行100%检查,并进行成果整理。

4 结论

农村集体土地所有权确权登记发证工作是关于国计民生的重要工作,无人机航空摄影技术在农村集体土地测绘中的应用,提高了工作效率,缩短了工作周期,在要求时间内完成土地测绘项目,无人机航空摄影获取的准确、全面的数据和影像,保证了农村集体土地所有权确权登记发证工作的顺利进行。

参考文献

[1]李兵,岳京宪,李和军.无人机摄影测量技术的探索与应用研究[J].北京测绘,2008(1).