戏剧影视文学艺术特点篇1
一、前言
艺术来源于生活又高于生活，戏剧影视文学的内容以人们的生活作为素材，把生活实践进行抽象的再造，用不同的角色进行演绎，表达出积极向上的生活态度，为人们的生活提供指导。戏剧影视文学作品主要通过电视和电影两种传统媒介向社会大众展示，戏剧影视文学能反映我国现代生活水平和人民生活质量，它运用形象的思维塑造艺术形象，对人们的生活产生了较大的精神影响。戏剧影视文学从产生开始到今天，呈现出越来越多元化的艺术发展形式，在新时代背景之下，戏剧影视文学要不断的创新艺术表现载体，满足人民群众对戏剧艺术的要求。
二、戏剧影视文学介绍
戏剧影视文学是一种综合性的艺术描写形式，它主要分为舞台剧、影视剧等多个方向，内容要新颖有趣，独树一帜才能保证戏剧影视取得良好的表演效果，戏剧影视文学在表演过程中重视剧本的质量，合格的剧本才能为舞台表演和影视作品打下良好的观众基础，否则质量较差的剧本会拉低戏剧影视文学的表现效果，戏剧影视文学通过演员的表演把内容展现出来，观众也可以通过表演的内容判断戏剧影视文学作品的好坏。戏剧影视文学、包括戏剧文学和影视文学两个版块，戏剧是一种较为古老的一种形式，它包括喜剧、悲剧、正剧等，不同类型的戏剧文学包含的内容有所差异，戏剧文学在表现形式上分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等，而对于影视文学来说，它的范围则比较复杂，影视文学往往和现代的表现技术有关，包括剧本、演员表演、影视小说、话剧等多个部分。就本质上来说，影视文学表演方式并没有得到明确的划分，我们经常可以看到很多分镜头的剧本具有较强的文学性质，因此它的格式呈现出较为多元化的特点，戏剧影视文学一方面是一种文学剧本，另一方面也是演员表演的纲要，因此发展戏剧影视文学首先要保障戏剧影视文学的作品质量。
三、新时期下戏剧影视文学的艺术特点
(一)戏剧文学特点
1、冲突性
研究戏剧影视文学的艺术特点，我们可以把它分为兴趣文学和影视文学两个板块，对于戏剧文学来说，首先具有的特点就是冲突性。戏剧文学和影视文学具有不同的作品类型和表现手段，虽然戏剧文学和影视文学在很多方面存在着共同点，但是基本上也存在着冲突的情况，了解戏剧影视文学首先要从它的情节冲突开始着手。所谓冲突指的是推动故事情节发展的重要环节和手段，一部优秀的喜剧影视文学作品故事和情节必然是波澜壮阔，跌宕起伏的，一马平川的描写方式只适合写流水账，难以形成一种良好的艺术作品。戏剧影视文学善于制造冲突来丰满人物的形象，丰富具体内容［1］。同时，冲突也能够快速调动观众的情绪，让观众在转折和矛盾中获得戏剧观赏享受。戏剧影视文学表现为文学作品的时间比较短，一般来说，戏剧影视作品的生命力在于表演，作品的演出能否吸引观众决定了作品是否具有艺术价值。因此我们可以认为，戏剧文学最重要的特点就是强烈的冲突，这一点和诗歌，小说的表现形式不同，戏剧文学通过矛盾感带动情节，带给观众心灵的震撼，对于冲突的内容，一方面表现的是社会矛盾，另外一方面表现的是人与人之间的矛盾，通过矛盾可以塑造人物性格的特点，赋予故事情节独到的艺术色彩［2］。而制造冲突的主要目的是为了彰显人物性格，或者讽刺某种社会现实。具有强烈冲突性的戏剧文学在欣赏的时候会给观众带来镜头感，特别是在故事情节拥有巨大反差的情况下，能成功的吸引观众的注意力［3］。
2、场景表现的集中性
戏剧文学在表现上必须要具有集中性的特点，如果缺少了时间和场景的集中，就会导致人物数量过多，分散作者的写作精力，也不利于突出主要人物的形象塑造，会让观众看起来觉得人物关系混乱，逻辑不清晰［4］。因此戏剧文学在塑造时一定要具有场景的集中性，人物数量不要太多，并且要突出主要人物的鲜明特点，给观众留下更加深刻的印象。戏剧文学中描述的事件也需要具有集中性的特点，对于事件的描述，更多的是情节的集中。戏剧文学中的集中描写分为发展、高潮和结尾，故事从一开始就要凸显出喜剧的主要矛盾，为后续情节做好铺垫。戏剧文学的人物活动场景要有一定的范围，只有当人物时间和场景高度集中时才能打造一部完整的戏剧，满足观看者的观看需求，最终形成自己的艺术特点。因此我们经常可以通过一些优秀的戏剧表演感受到集中性的特点是从头贯穿到尾的，从一开始，戏剧的开头就有比较强烈的紧张感，把观众的情绪引向集中的角落，通过人物和情节的铺垫让故事情节饱满跌宕，从而完成对戏剧主题的烘托。因此戏剧文学的重点在于把人物、事物等多个戏剧元素集中在固定的范围之内，让情节更加紧凑，逻辑性更强。
3、艺术风格的个性化特征
除了冲突性和集中性之外，优秀的戏剧文学作品在自己的艺术风格和表现手法上会有鲜明的特征和色彩。比如在作品的台词设计上，台词是人物的戏剧语言，饱满的台词能够帮助戏剧文学建立更加鲜明的人物形象，台词的设计要符合人物的出身背景和身份设定，并且要和当天的表演舞台环境相互适应，不同的表演者有不同的台词，有时候同一个角色、同一句台词也会有不同的表演方式，会给观众带来不一样的观赏感受。对于表演者来说，他们主要通过台词这个载体对人物的性格、心理状态进行感悟，这也是戏剧文学具有个人特点的关键［5］。与此同时，台词并不一定是平面的白纸黑字，也不是生硬苍白的对话，台词也可以具有自身的动作性，演员在表演时，台词的表述要配合一定的表情动作，并不是一动不动的像读书一样念出台词。除了语言文字表述之外，在表演的过程中还要用肢体动作和表情动作把这些动作和台词相互配合，形成完整的舞台效果，但是这些细节属于演员自由发挥的部分，并不会在戏剧影视文学作品的剧本中详细的写出来，一部优秀的一戏剧作品会通过台词的描写和暗示对接下来的情节起到提醒和铺垫作用，演员要通过自己的肢体语言和得体的表情让剧本含义自然的流露，增强观众观赏作品时的代入感。
(二)影视文学特点
1、跳跃性特征
和戏剧文学不同的是，影视文学借助现代化的表现手法有了自己的特征，人们在理解戏剧影视文学时要对影视文学的艺术特征进行把握。影视文学的创作具有较强的影视思维规律，这种影视思维的规律我们把它称作为蒙太奇，蒙太奇是影视作品的通常表现手法，蒙太奇思维的利用能够把琐碎的故事情节集中在一起，形成完整的喜剧框架。我们在影视文学分镜头和文学剧本中，蒙太奇思维都是真实存在的，因为有了蒙太奇思维的参与，影视文学作品呈现出跳跃性的思维特征，这种跳跃性的特征能让剧本更加具有艺术高度，包含了更加深刻的艺术内涵。人们可以通过不同的角度对剧本中的人物形象和故事情节进行分析，正所谓一千个人心中有一千个哈姆雷特，不同的理解方式和理解角度往往能够对影视文学作品得到不同的感悟，让不同的观众在观赏中满足自己的心理需求［6］。
2、动作表现特征
影视文学作品中的人物通常会利用动作来表现人物形象，因此动作性影视文学作品的主要特点，如果缺少了动作的参与会导致影视文学整体效果下降，产生不了动人心魄的观赏体验，在这样的情况下，就算戏剧故事情节跌宕起伏、扣人心弦，也不会给观众留下深刻的印象，这一点就是影视文学和戏剧文学较大的差别所在。影视文学一定要通过明显的肢体动作、表情动作展现出艺术特征，影视文学是一种用动作体现艺术的表现形式，动作的推进往往意味着剧本中心思想的浮现，人们对动作的分析伴随着对人物的进一步理解，因此动作性对于塑造影视形象来说有重要的现实意义。
3、可视化特征
可视化特征是当代影视文学和戏剧文学最为明显的一个差别，工作人员可以对影视作品的画面形象和场景布局进行设计和调整，其主要目的是给观众留下深刻的印象，造成强烈的视觉震撼。影视作品的表现有多种渠道和载体，这一点往往和信息技术的发展有很大的关联性，利用现代化的高新技术手段，影视文学的可视性特点越来越明显，它能够利用高超的后期制作技术对影视画面进行色彩结构和质感的处理。优化观影体验，同时对影视文学作品的中心思想更好的揭露，从而提高整个影视文学作品的艺术展现效果。在对戏剧影视文学的特点进行分析之后，我们要有效的掌握欣赏戏剧影视文学的方法。首先要对戏剧情节的发展脉络进行梳理，找到故事情节的发展线索，比如著名的戏剧作品《雷雨》就拥有多条线索，比如的繁漪反抗，周萍和四凤之间的爱恨纠葛，通过线索的推进把家族的兴衰表现的一清二楚;其次，在欣赏作品时要通过台词分析人物的思想性格，了解角色的心理状态。
四、结语
综上所述，新时期背景下，我们要分析戏剧影视文学的艺术特点，找到正确的戏剧解读方式，领会戏剧作品的主题和人物形象，加强戏剧文化和影视文化的结合，共同推动社会主义精神文明的发展。
作者:王一非 单位:河南师范大学
戏剧影视文学艺术特点篇2
戏剧影视文学不仅有传统戏剧文学的戏剧性，也有其独特的现代化特征，具有较高的艺术价值和文化内涵，进一步推动了我国戏剧文化事业的高速发展。新时期背景下，戏剧影视文学在我国艺术文化体系中占据重要地位，其真正价值是不容忽视的，无论是艺术文化爱好者，还是戏剧影视研究人员，都需要明确戏剧影视文化本身的艺术特点，以理性眼光欣赏和评判戏剧影视文学，从而更好地利用戏剧影视文学弘扬戏剧文化，提升戏剧影视文化的艺术效果。
一、戏剧影视文学概述
戏剧影视文学具有极强的综合性，一般会以舞台剧、影视剧为主要表现形式，文字必须能够独树一帜，从而确保戏剧影视文学的整体表演效果。戏剧影视文学更强调剧本的质量，如果剧本足够合理，那么就为舞台表演和影视作品的成功打下良好基础，反之，则会降低整个戏剧影视文学的效果，这些内容通过剧本和表演过程都能得到清晰体现，而观众也可以根据以上内容对戏剧影视文学的优劣做出分析和评判。戏剧影视文学也可分为戏剧文学和影视文学。首先就戏剧文学来说，戏剧文学包括喜剧、正剧、悲剧等，不同类型的戏剧文学所包含的内容有所不同。另外，戏剧文学在表演形式上也具有差异化，比较常见的戏剧文学表演形式有话剧、戏曲、舞剧、歌剧等。其次，影视文学的分类则复杂得多，剧本、影视故事、影视小说、话剧等都是影视文学的表现形式。实质而言，影视文学表演方式并没有明确的划分，无论是格式还是样式都呈现出多元化的特点，其中包括很多分镜头剧本以及一些文学性质较强的剧本。戏剧影视文学不仅是戏剧表演的一种文学剧本，也是提供给演员表演思路的文学作品，因此保障戏剧影视文学的质量是极为重要的。
二、新时期下戏剧影视文学的艺术特点
（一）戏剧文学的艺术特点
（1）冲突性。
戏剧文学最主要的艺术特点就是具有强烈的冲突性，与小说、诗歌不同，戏剧文学依靠具有矛盾感的故事情节带给人心灵上的震撼，进而获得更多观众的喜爱。这种冲突性通常表现为故事情节中的社会矛盾，从实际生活中寻找素材，包括生活中的矛盾、人与人之间的矛盾以及人物性格上的矛盾等，然后赋予这些故事情节一定的艺术色彩，从而使戏剧文学呈现出较强的冲突性，以此来强调人物性格特点和某些社会现象。这种具有冲突性的戏剧文学能够为人们带来一种紧迫感，故事情节的巨大反转让人难以预料，更能吸引观众的注意，而这种冲突性也正是戏剧文学的本质特点[1]。
（2）集中性。
通常情况下，戏剧文学的人物数量都比较少，人物特征极为鲜明，能够为观众留下深刻印象。如果人物数量太多，不仅无法将每个人物塑造得更为饱满，也会导致戏剧中的人物关系错综复杂，使整个戏剧文学的质量大大降低，因此戏剧文学中的人物必须具有集中性。除此之外，戏剧文学的情节也是高度集中的，从情节开始到发展过程、高潮环节、最终结局，这一系列流程就有较强的集中性，故事从开篇到结局无一不体现了戏剧的紧张感。最后，故事场景同样具有集中性，结合实践也能够发现，戏剧文学中人物的活动区域通常都保持在某些固定范围之内，以此来突出整个戏剧的主题。戏剧文学中人物、情节以及场景的集中性让故事更加紧凑跌宕，以此来达到吸引观众的目的，满足当代人们精神层面上的需求。
（3）个性化。
每个人都有自己的语言风格和语言特点，而不同的语言形式同样能够塑造不同的人物形象。戏剧文学则充分利用这一原则塑造戏剧中的人物形象，利用语言对人物性格进行揭示和剖析，让观众更明确人物特点，利用这种性格矛盾反映社会现象。除此之外，肢体语言也是表现人物思想和人物特点的主要方式之一，通过对戏剧人物的肢体动作、外部形态等的描写来展现其内心活动。这种个性化的戏剧文学将故事中的人物形象刻画得更加完整和真实，提升整个作品的表现力，利用这些语言和动作来推动整个故事的发展。
（二）影视文学的艺术特点
（1）跳跃性。
影视文学和传统戏剧文学具有一定差异，影视文学的创作需要人们对影视艺术充分了解，并具备较强的影视思维规律，而这种影视思维也叫作蒙太奇思维。利用蒙太奇思维将各个故事情节组织到一起来构建完整的戏剧内容，无论是在影视文学的分镜头中，还是在影视文学的剧本中，这种思维都切实存在，这也是致使影视文学呈现出跳跃性特点的主要影响因素[2]。影视文学这种跳跃性的特点，使整个剧本更具深度和艺术内涵，通过不同角度分析剧本中的人物形象、故事情节等，往往能得到不同的理解和感悟，满足不同人群对影视文学的不同需求。
（2）动作性。
影视文学艺术塑造主要通过人物动作来体现，这也是影视文学的动作性特点。缺少动作性将会大大降低影视文学的整体效果，纵然戏剧场景和故事情节足够摄人心魄，但是依旧会让人感觉影视文学作品缺少灵魂和特色，无法给人们留下深刻的印象。影视文学和其他文学形式上存在较大差异，这种巨大的差异就体现在影视文学利用动作体现艺术，进而突出整个剧本的主题和中心思想，引导人们形成正确的价值观念，因此影视文学也具有重要的现实意义。
（3）可视性。
可视性是影视文学最显著的一个特点，通过对画面形象和结构进行精心设计，带给人们强烈的视觉震撼。随着时代的不断发展，影视文学的可视性特点完全凸显出来，利用现代化的技术手段对画面做出相应的处理，对色彩、质感、结构等进行优化，揭示影视文学的中心思想，提升整个影视文学作品的艺术效果。
三、新时期下戏剧影视文学的欣赏
（一）理清故事发展情节
需要对戏剧影视文学剧本的各个故事情节和整体脉络做出明确划分，把握剧情的冲突点，从这种具有冲突性的剧本中感受现代戏剧影视文学的艺术魅力。在此之前，必须对剧本的所有内容有充分了解，掌握作者的人物特点以及作品的创作背景，这样才能够更好地分析戏剧影视文学背后的含义和真谛。戏剧影视文学中有很多主情节和分支情节，而这些分支情节也可以作为理清故事发展方向的技巧。具体来讲，可以分别从以下几方面入手：首先，需要理清故事的发展流程或剧情点，如故事高潮在哪里、哪些是矛盾点，故事情节发生的时间、地点、参与人物等。其次，需要寻找各个故事情节的契合点，将其衔接在一起构建完整的故事发展脉络，预测剧情发展走向。最后，剖析戏剧影视文学的中心思想，让人们明确作者想要通过文学作品传达的某种思想或理念。就《雷雨》来说，繁漪的反抗和周萍与家人之间的纠葛是导致周家逐渐没落和衰亡的主要原因，这也是将各个故事情节串联起来的关键线索。
（二）深度剖析剧本语言
语言是最能表现人物性格的一种方式，因此可以通过剖析人物的语言特点来了解人物性格和人物思想，进而深化对整个剧本的理解。除此之外，戏剧影视文学中还包含很多隐藏台词，这些台词对分析故事情节和人物形象来说是非常重要的，因此在读剧本的过程中，需要深入分析一些潜在台词，这就需要对剧本中的情节发展和人物思想有清晰的认知，以此为依据推断剧本语言[3]。
四、结语
综上所述，新时期下戏剧影视文学和传统戏剧文学具有较大差异，这种差异更多体现在艺术特征方面。戏剧影视文学具有很多特色化的艺术特点，正是因为这些特点，使得我国戏剧影视文学在如今受到社会各界人士的喜爱，为人们提供丰富的精神食粮。通过深度剖析戏剧影视文学有利于强化我国人民的文化自信，引导观众形成积极向上的思想意识，进而推动我国戏剧影视文化的良性发展。
作者:宋秉冰 单位:河南师范大学文学院
戏剧影视文学艺术特点篇3
艺术主要来源于生活。因此，对戏剧影视表演内容要求贴近人们生活，将生活中的事件通过不同角色演绎，以此表达出正确的生活态度，为人们生活发展指明正确方向。戏剧影视文学艺术在发展中主要通过电影和电视作为传播媒介，以此能够反应我国现代生活水平，并能够运用形象思维重新塑造艺术形象，产生对人们影响较大的艺术形象。我国戏剧影视文学艺术从发展直至今日，在艺术总体上呈现出多元化发展趋势，能够随着时代的变化，不断改变艺术形式，以此满足人们对艺术的需求，丰富人们的精神世界。
一、新时期下戏剧文学艺术特点
强烈的戏剧冲突。戏剧文学主要特点之一为喜剧具有强烈的冲击感。诗歌打动人的方式为情感，小说打动人的方式为故事情节，戏剧打动人的方式为运用矛盾冲突给人震撼的感觉，从而吸引更多观看者。戏剧冲突主要是反射社会矛盾。人是社会中的主体，戏剧冲突主要变现在剧中人与人之间的矛盾，并利用人物性格塑造矛盾，不仅是生活中矛盾的体现，还是对生活中矛盾进行提炼，从而运用艺术加工，最终得出的戏剧冲突。充分展现出任务性格，从而反应社会本质。戏剧冲突具有紧张性，能够使观看者感受出人意料，从而在情节中紧抓观看者心理。因此，戏剧冲突为戏剧文学本质特点。人物事件场景高度集中。戏剧中人物的集中，人物过多不仅分散笔力，还影响主要人物的塑造，导致人物关系混乱，难以吸引观看者。因此，戏剧中的人物具有集中性，人物数量较少，并且性格较为突出，给观看者更加深刻的印象。戏剧中的事件具有情节集中特点，主要由开端、发展、高潮以及结局组成，整个故事从开始就展现出戏剧矛盾，以此体现出戏剧情节的集中。场景的集中主要体现在人物活动范围为固定场所。因此，人物、事件、场景的高度集中构成整部戏剧，以此吸引观看者，并满足观看者精神需求，从而成为戏剧文学的特点之一。人物语言塑造艺术形象。戏剧文学人物语言能够塑造戏剧主要艺术形象，通过语言揭示人物性格，并能够表现出矛盾冲突，从而反应生活内容。因此，戏剧文学人物语言塑造艺术形象为主要特点之一。戏剧文学通过个性化的语言塑造艺术形象，刻画人物性格，以此表现出主要人物的思想。通过动作性语言，展示人物外部形态，并体现内心活动。戏剧文学能够通过人物性格赋予人物动作表现力，从而在动作中隐含未来行动的语言，推动故事情节进行发展。
二、新时期下影视文学艺术特点
影视文学跳跃性特点。影视文学与传统文学较为不同，主要是影视文学是由影视艺术的特殊思维规律对事情进行组织，并进行叙述。影视文学研究者将其称之为蒙太奇思维。在影视文学艺术中，蒙太奇思维贯穿于整个影视文学艺术中，不仅体现在影视镜头的连接中，还体现在影视文学的剧本中，因此，影视文学具有跳跃性特点。通过影视文学的跳跃性特点，能够从不同方面显示出不同的含义，以此满足人们对影视文学的需求。影视文学动作性特点。影视文学艺术创造的主要方向为动作性。因此，大部分影视文学具有动作性特点。假如影视文学中缺少鲜明的动作性，无论故事情节多么引人注目，环境场景多么美丽，依旧难以吸引观看者的眼光。因此，动作性特点为影视文学中本质特点，有效将影视文学与其他文学进行区别，通过动作性特点展现出生活的艺术，从而展现出积极向上的主题中心，为人们树立正确观念打下坚持基础。影视文学可视性特点。影视文学可视性特点为影视文学最基本的特点，主要是以画面为基本单位，运用蒙太奇结构手法，通过视觉接受影视文学主要中心思想，以此满足人们的视觉享受。影视文学的可视性特点，能够满足现代社会发展对艺术发展现代化要求，通过更加先进的手段，丰富人们精神世界，以此提升我国整体艺术素质。
三、结语
综上所述，戏剧影视文学在发展中，拥有较多的戏剧影视文学作品。并随着时代的发展，不断与时俱进，不断研究更多优秀的戏剧影视作品，以此丰富人们的精神世界。通过以上叙述，能够了解新时期背景下，我国戏剧文学的艺术特点以及影视文学艺术特点。通过以上特点能够知道，我国艺术事业的发展主要为人们树立文化自信，通过正确的方式吸引观看者，并在内容选择中，能够选择正确方向，以此帮助人们树立正确观念。
参考文献：
[1]艾军.当代影视文学艺术作品与社会主义主流意识形态[J].河南农业，2018,(06):61-62.
[2]何林蓬,张淇超.试分析戏剧影视表演的艺术特点[J].戏剧之家，2017,(16):28.
[3]崔剑剑.试论影视艺术与影视文学之间的关系[J].电影文学，2013,(18):19-20.
作者:彭新雅 单位:湖南师范大学 文学院
