摘要：
动画内涵需要动画的艺术形象诠释和传递。许多人基于这种认识，在制作动画时，把功夫用在动画形象外在形态的描绘和设计上，追求精致的细节、丰富的色彩和靓丽的容颜。这样做是必要的，也是必须的。但仅停留在这一步上也是不够的，还需要在动画形象的外部特征中凸显动画作品的内涵和编导者自己的情感,从而让形象俱有特殊的意义。
关键词：
动画形象；外在造型；内涵反映
什么是动画的艺术形象？简言之，就是动画角色的外在造型、思想情感和性格动作在动画作品中的总和。动画艺术形象设计通常是指艺术形象外在形态的设计。做好艺术形象外在形态的设计具有极其重要的意义。那么，怎样才能寓制作者的思想、精神、情感于动画的外在艺术形象之中？其要领又该如何去把握？我的体会是三个“凸显”：
1凸显动画作品内涵的要求
凸显动画作品的内涵要求，就是动画作品的内涵需要什么样的形象，就设计什么样的形象，使形象和内涵表里如一，相互支撑，紧密相连，成为内涵本质的显露。与内涵无关或联系不紧密的形象，设计得再好也不可用。就动画内涵而言，动画艺术的形象设计方法主要有以下四种：（1）相似性形象设计。动画艺术形象虽然可以有千种万种设计，但都离不开现实世界这个基础。也就是说，动画艺术形象的造型设计，都是从现实世界中的人物、动物、植物、物件、现象等特征中抽象出来的。如《功夫熊猫》、《玩具总动员》、《海底总动员》片中千奇百怪的动画形象，尽管从多方极力加以变化、美化、幽默化，但其相貌和动作，与现实中的老鼠、鸭子、猫等形象仍然具有相似性。相似性形象设计可以作为动画艺术形象中的一种普通方法来使用。（2）变异性形象设计。即对真实世界中的各类形象进行改变、异形，只保留原形中那些符合设计需要的特征，且将其作为形象的主要个性予以凸显。变异性设计不仅可以使动画形象与现实形象大异其趣，而且能把形象的内涵及个性彰显到极致。变异性形象设计常用的手法有三种：一是部分夸大，部分缩小。二是部分强化，部分简化。三是部分凸显，部分隐藏。（3）虚幻性形象设计。即现实世界中根本没有参照物的艺术形象设计。如很多动画中出现的神灵鬼怪之类的形象，现实世界中没有任何对应物，完全是制作者想象出来的产物。神灵鬼怪之类的动画形象虽然虚无，没有现实依据，纯粹是任凭动画家的想象设计出来的，但也必须符合人的认知和接受标准。如宫崎骏在《千与千寻》中着力反映人类的贪婪破坏了自然界的平衡与和谐，将受到天神的惩罚，因而设计了腐烂大人、大白大人、大鸟大人、生鬼大人、假面、罗神、三个老头脑袋等神灵鬼怪的形象，让千寻为救父母置身于神鬼的世界中替人类经受惩罚。这些形象虽为神鬼，仍然有现实“形”的依据，仍然是“人”，观众能够认知、认可。如果这些形象是空气，看不见摸不着，没有“形”，也就很难成“象”，观众也就很难认知。在这里，宫崎骏的主观意图，正是通过这些虽为虚幻、实则有形的神鬼形象，完整地体现了出来。（4）抽象化形象设计。即在动画制作中，舍弃客观实物的具体形状，用能够反映实物形象的概念、观念、符号等代替实物。这种设计简洁、有趣。一个线条、一个图形、一个板块，并无生命，但竟动了起来，让人不可思议。这类形象多出现在一些实验性动画片里。例如德国动画片《绳舞》，以变幻多端的构图来表达某种哲学的理性思考，令人遐思连连。
2凸显动画角色的自身特点和性格特征
动画角色的自身特点和性格特征犹如动画作品的两只“仪表”，能够真实地“显现”动画艺术形象的内涵。《大闹天宫》对玉帝脸部的设计，就非常符合他自身的特点：肥胖的脸庞，低垂的眼皮，施着淡淡的脂粉，一看就知道是一个饱食终日、刁奸狡猾、昏庸无能的统治者。因为表情是第一时间展露内心思想的地方，从脸部可以看到脑袋里发生了什么。该片对其他角色的形象设计也很到位。太白金星貌似忠厚长者，但其讲话时的语气、神情和两次去花果山“召安”的行为，活灵活现地暴露了他心怀叵测、狡猾奸诈的本性。太子哪吒长着娃娃脸，系着红肚兜，背着乾坤圈，踏着风火轮，似乎很可爱，但那娃娃脸上又长着一张血口，两只三角眼，眼带邪气，又仗势欺人，蛮横无理，是种骄横、暴戾的形象。这些形象的设计都寓自身特点于脸谱之中，在人物形象外部特征的刻画上都相当成功。动画艺术形象的本质由性格构成，设计时凸显其性格特征，就有利于其内涵的体现。如《大闹天宫》中孙悟空的艺术形象，在设计时着重于形象的装饰性和性格的典型性，力求做到寄深意于幻想的形式之内，寓褒贬于形象的刻画之中。他有无穷的本领，不屈的反抗精神，同时又机智勇敢诙谐顽皮。孙悟空的这些性格特征全部影印在他的艺术形象上，而这种艺术形象又再好不过地诠释和传达了《大闹天空》的内涵。动画片《僵尸新娘》对现实世界和神鬼世界中的“人物”的艺术形象的设计堪称典范，其主要原因是其中的“人物”形象设计凸显了角色的性格特征。“维克多”是一位充满诗人气质的颓废青年，纤细的腰身，修长的四肢，苍白的面颊，忧郁的双眼，处处散发着儒雅、文弱的气息。
3凸显动画艺术形象的联想性
联想性可以使受众的思维空间迅速打开，进行由此及彼、由表及里的畅想。动画艺术形象设计凸显联想性，其内涵便会迅速外延、扩展，趋向丰富性，实际上也是内涵的一种深入、深刻。联想性设计通常有四种方法：一是从外形切人。对角色的外形进行分析、选择，寻求角色与联想对象的相似点。《大闹天空》把背景的风格与人物的性格相统一，表现天庭时虽然建筑豪华富丽，但云雾朦胧，灰暗低沉，阴森压抑，使人联想到孙悟空此时情绪低落，精神不爽；表现花果山时则欢乐明朗，给人以生机勃勃、赏心悦目的感觉，使人感觉到孙悟空心情快乐，情绪高涨。四是从文化切入。每样事物的存在都有其文化背景。迪斯尼经常将外国的传说和故事，根据自己的文化理解加以改编，以适合人们的口味。《大闹天宫》就是上海美术电影制片厂导演万籁鸣等人根据中国古典小说《西游记》前七回改编而成的具有十足中国文化味道的动画作品，因而有广泛的人脉。富有丰富内涵的动画艺术形象具有巨大的价值空间，不仅可以满足创作者和观赏者的审美需要，成为经久不衰的艺术典型，也可以折射出一个民族的传统文化、审美情趣和科学技术的发展情况，还能够给商家带来巨大的经济利益。
作者：白琼 单位：滁州职业技术学院
参考文献：
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