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涂鸦图形设计论文

2014-08-18 16:37 来源:图形设计论文 人参与在线咨询

1何为涂鸦以及意识流

1.1意识流理论的产生

意识流的概念强调了人的意识不受时间、空间的限制,不受客观现实制约,能使感觉中的现在与过去不可分割。洛伊德的潜意识理论———引导艺术创作扩展内心活动空间。作为一名精神病学家,弗洛伊德发现人的整个心理活动好像是大海中的冰山,露出水面的那很小一部分便是“意识”,而隐没在海水中的绝大部分是“前意识”和“无意识”。“前意识”和“无意识”比意识更重要,支配着意识,决定了人的行为。“无意识”主要是人的本能及与本能有关的各种欲望,艺术家的创作活动就是冲破理性,发挥本能冲动的过程,借此释放受到扼制的本能。

1.2涂鸦图形设计的意识流倾向

涂鸦图形设计具体实践行为———凭直觉创作。“直觉是不依靠推理,不借助于概念,仅凭直接的洞察就能把握事物的本质的认识方式。”设计者在创作过程中从自身积累的社会实践经验和感知中寻找灵感,边构思边创作,不断地从一个图形引发出另一个图形,使作品形成一个意识流的设计线条,具有很强的意识流创作倾向。

2涂鸦图形设计中意识流倾向的状态

2.1具象和抽象表现形式

涂鸦图形设计的灵感可以来源于生活的点点滴滴。具象涂鸦图形以有趣的设计和组合,在设计形成了其独特的模式和风格。小到一只蚂蚁一颗纽扣,大到一座高楼一架飞机;具象涂鸦可以让人们直观快速的识别中作品中展现的事物,根据自己的个人生活经验领悟到作者要传达的思想等,因此相对于抽象表现来说更容易被大众接受。具象表现方式通过对生活中事物的真实刻画表达一种精神,例如作者对生活的独特感受。这种真实刻画不需要对事物的精确复制,重要的是在描绘具象事物的时候一边加入自己的个性和想象力。抽象是相对于“生动的直观的”写实而言的。现代抽象艺术可分两种:(1)对自然对象外观加以简化、提炼、重组;以个人对事物的认识为创作依据,去除被认为是次要的因素,追求对象本质;或是从个别特殊的自然对象中抽取艺术形象。(2)完全舍弃自然对象、以纯粹形式构成出现,称纯抽象。属于一种纯形式的艺术表现手法。“抽象的元素包括:点、线、图形、色彩、笔触和肌理。”

2.2色彩表现性形式

在涂鸦图形中色彩表现就是一种个性化的色彩语言,颜色的作用在于其表达能力,而不在于使用它来表达一个物件或者作品。主要是去表现创作者的感受和情绪,这种表现的情感是直觉的,表现的形式是直接的。有时不一定有明确的主题,但是一定会有强烈的视觉效果,并且能给予观众想象的空间。

2.3蒙太奇形式

蒙太奇原始法语里建筑学的一个术语,意为构成和装配。在电影中是指镜头的组接,也就是在后期制作中将摄录的素材根据剧本与导演的总体构思编排成作品,用来表现事物多重性的一系列手法。手法的特点在于穿越时空的限制,将不同的场景、事物不按照常理的组合在一起。具体划分为:“平行、颠倒、连续、重复、对比、隐喻、空间、错幻、时间、图文蒙太奇十种。”

3涂鸦图形设计中意识流倾向的影响、发展前景

随着艺术的发展,利用直觉思维与潜意识创作是今后的必然趋势。涂鸦艺术的各种特性决定了其可以攀上各种媒介,如玩具、服饰、产品包装、家电、汽车、手表、数码产品、室内装修等。涂鸦风还蔓延到游戏视觉设计、MTV、唱片封套等领域。在时尚圈,涂鸦已经是集万千宠爱于一身:2001年,LV与美国涂鸦大师StephenSprouse合作推出了Graffiti系列手袋;迪奥、NinaRicci等一向以优雅风格闻名的法国品牌也推出了涂鸦款的皮包与服装;纷纷邀请知名的涂鸦艺术家为他们的产品量身打造概念产品的涂鸦。意识流倾向的涂鸦图形非常适合表现新产品的概念精神,它所能承载的内容包罗万象,表现形式种类繁多,集观赏性与艺术性于一身,易于在现代设计的各个领域中推广。在适应未来市场的发展上有巨大的空间。

4结论

通过对意识流理论的梳理和涂鸦图形的各种表现形式和具体应用中的研究,涂鸦图形的意识流倾向归因于它的创作方式———因创作者自身独特的情感激发的潜意识的自由即兴创作,也归因于它的表现形式—种抽象化的具有丰富想象、象征与夸张幽默的图形语言;它产生的视觉传播效果是震撼人心的,超越了常理;特别是抓住了当下青年一代的审美心理诉求。同时意识流倾向的涂鸦图形也是对人类认知世界和自我的探索,具有鲜明的时代特征。综上所述,涂鸦图形的意识流倾向是当下时尚设计的发展重要部分,也是大众审美的需要。它风格独特,更多的还是青年文化的表现形式。未来意识流倾向的涂鸦图形还会朝着更有娱乐性、趣味性、市井性和多样化的方向发展。

作者:杨帆 单位:湖北经济学院法商学院

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