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论图形设计的浅度立体和深度立体

2013-12-14 10:37 来源:图形设计论文 人参与在线咨询

一、浅度立体——印刷后道工艺的使用使图形设计进入简单的立体

所谓“浅度立体”,即是在视觉上不是特别明显,在触觉上有独特作用和效果的图形设计,设计师不仅仅需要在图形本身做出很多的努力,力图让图形本身的造型、色彩、材质、肌理等特征更加奇特和完美,更需要在考虑后期印刷成品的视觉效果。因此,这一系列从印前草图到印后成品都需要设计师有一个前后相继的思维和一整套连贯的逻辑。浅度立体就是在印刷工艺上对图形设计进行再次美化和包装的过程。印刷工艺的使用能够使图形设计达到锦上添花的效果,除了在印前创作出好的图形,在印刷中加入特殊油墨,印刷后道工艺也很重要,能够让图形达到“浅度立体”的效果。例如典型的凹凸、镂空、模切、激光雕刻、过UV、上彩葱粉、篆铭电化铝等,都是能够实现平面图形设计上升为“浅度立体”的方法。

使用了这些特殊印刷后道工艺的图形,更具触感,在视觉上有别于单纯的平面图形。它能强化图形的直观效果,使其具有更加强烈的视觉冲击力。在图形的外观上领先于其他,帮助设计师实现各种奇特的效果,扩大视觉设计思路等。例如我们经常能在生活中接触到的宣传册和书籍的封面,有的设计师就为了表现出“浅度立体”效果,在印刷工艺中加入了凹凸和UV等,这种通过印刷工艺来丰富图形设计本身视觉效果的做法往往都是能够给图形设计加分的措施。应用了能够使平面图形“浅度立体”的印刷工艺的图形设计作品,用手摸上去有触感,看上去有少许的立体,或是凹进去,或是凸出来,这种凹凸的效果正好能够照应篆刻中的“阴”“阳”,“阴”为“白”文,“阳”为“朱”文,有了“阴”“阳”的对比,就有了高度、厚度的对比,高度不高,厚度不厚,即是简单的立体,即是所谓的“浅度立体”。

二、深度立体——对比强烈的彻底的立体

与“浅度立体”相对的就是“深度立体”,“深度立体”包括两个部分,一是静止的,与材料相结合的图形设计;一是动态的,与结构相结合的图形设计。

1、静止的,与材料相结合的图形设计

图形设计中如果能使用材料,是对图形设计的一种延伸和扩展,无疑会给图形设计带来不一样的视觉形象,给人产生不一样的审美情趣,丰富图形的色彩、质地、肌理特征,是从“浅度立体”向“深度立体”迈进的关键一步。“深度立体”,是图形设计从二维向三维转变的必然。例如在图形设计中使用纸张、布料、金属、泥土、木料、陶瓷、树叶、塑料等能给图形带来装饰美的效果,同时又能体现材质的美感,最为重要的是材料是有厚度和高度的,使用了某种材料的图形设计,就从二维走向了三维。这些在视觉上延伸,在色彩上丰富,从创作角度,又是丰富性和创造性结合的作品,即是很好的“深度立体”。

在材料的应用上,很多设计师都在思考现代主义设计“少即是多”“装饰即罪恶”这些理念的历史局限性。一味追求简洁明快、素雅大方、洁白无瑕,丧失了对材料质感的思考,也是绝对否定了图形的多样性,绝对的平面化。既然必须承认材料的作用,就无法回避图形的多样性,空间性。材料的使用使得本来二维的或是“浅度立体”的图形呈现出完全立体。举个很简单的例子,目前很多书籍设计上常用的一些方法,在书籍封套的设计上,为了体现出材质美,肌理美,很多书籍已经突破了原始的透明塑料袋的做法,向前迈出了一步。在书籍封套上的表现,出现了木头、纤维、复合材料、亚克力、PVC、灰板等等材料。

这些材料的应用都是在原有图形设计上对二维图形语言的延伸。从传播的角度上讲,这些意想不到也是情理之中的设计,就让本来看起来很普通的图形设计突破了普通,超越了普通,进入到了立体的,多维的空间。当然,二维的图形是三维材料使用的基础,三维是二维的延伸,三维不是没有根据的三维,不是天马行空的三维。在设计师面前,二维的草图,设计师用材料延伸了二维图形设计的生命,由二维扩展到三维,二维和三维的关系是密切联系的。因此,设计师需要有探索精神,不断去发掘图形的魅力,不断去尝试不同材料对图形设计表现的张力,探索新的适合不同品牌宣传的表现形式和创作方法。

2、动态的,与结构相结合的图形设计

同样是平面创作,同样是图形设计,为什么不把立体书设计、展示设计中的一些理念和结构引入到图形设计中去?图形设计有自身的特点,总是需要一个创作环境和使用环境,更加注重图形的概念和使用,这就需要设计师对立体结构的理解和对图形创意的把握。在设计实践中,首先要认识结构对图形创作的使用,能使本来平面的图形在三维空间中更加立体生动,在整个立体的图形中,能够在巧妙的机关设置中随着结构的变化而变化。伴随着推、拉、打开、折叠等动作的发生,图形随之发生位置的错动、大小的变化等,与前面所说的“完全平面”“浅度立体”以及静止的“深度立体”产生很大的区别,这就是动态的“深度立体”。如果说纯粹的二维图形设计是古猿,那应用了印刷后道工艺的图形设计就进化成了能人;应用了材料的图形设计使立体更加明显,使得图形设计好像让能人站了起来,成了直立人;最纯粹的是将图形设计与结构合二为一,让静止的立体变为动态的立体。这彷佛是让直立人进化到了智人。

这种动态的立体效果,让图形设计活化,随着结构的变化,产生与大众的互动。结构支撑下的图形,如当下新媒体的交互设计,在图形创作中引入这一概念,能将图形设计从原来的二维引入到三维,将交互引入到三维,甚至使设计方法和设计思维达到一个突破。设计创作是互通的,在创作中,可以打破思维的局限,去环境设计、服装设计、新媒体设计中去寻找灵感,开阔的创作思维才能为创作实践提供充足的创意源泉。目前市场上出现的很多儿童书,就呈现出动态“深度立体”的特点,儿童书呈现出趣味性,立体性,通过书中图形设计与结构设计巧妙的结合,让本来静止的图形活动起来,与读者产生互动的效果,给读者带来赏玩的乐趣,这就是图形设计的魅力所在,也是为什么儿童立体书畅销的原因之一吧。

三、结语

不论是“浅度立体”的使用,还是“深度立体”的使用,都是延伸了“完全平面”图形设计的生命,丰富了图形的视觉形象。从立体的角度去诠释图形设计是一种创作的新思路。设计师不应停滞在传统的思维限制中,应敢于尝试,勇于探索创新,用跨界的思维方式延伸图形设计的生命。

作者:龚长虎 单位:北京印刷学院设计艺术学院

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