1岭南园林造景的色彩设计特征
岭南传统园林造景的色彩设计在中国建筑史上独树一帜。它既不同于北方建筑对于红色、金色等具有强烈视觉冲击力色彩的大面积应用，也不同于南方建筑对于粉墙瓦黛、栗色梁柱的小规格布局。它的色彩特征是融合的、综合性的，集江南建筑的朴素和北方建筑的华丽为一体，从而表现为青砖瓦黛、木石砖雕、灰塑彩画、套色玻璃、金漆雕镂等。岭南园林造景的色彩设计将许多看似矛盾冲突无法调配融合的色彩使之形成和谐自然的搭配风格。色彩多样绚烂，但又不像北方建筑那般富丽堂皇，让人心生渺小畏惧的压抑感。精致繁多的色彩表现细节从一些很小的细微装饰中体现出来，从而透露出其建筑自身强烈的生机和生命力，也体现出岭南名人对生活和生命的热爱。青砖瓦黛，也区别于江南园林清新脱俗、不食人间烟火般的清高风格。对于冷暖色彩的合理搭配，使岭南建筑群更多地体现出积极向上的生活态度和充满生机的生命活力。
2岭南园林造景色彩设计的文化根源
2.1中原汉民族的文化影响
自秦代以来，历史上曾经出现过数次汉人大规模的南迁，因此，为岭南地区的建筑风格注入了新鲜的元素，久而久之便对其色彩风格和建筑方式产生深远的影响。同时也在潜移默化中带来许多文化观念，如社会礼数观念、儒家思想的传承和风水观念等，这无疑对岭南园林造景方面的色彩设计产生一定的影响。
2.1.1社会礼数观念礼制制度源于《周礼》、《礼记》、《仪礼》3部古代文学著作。
作为古代文化发展与传承的基石，其对建筑色彩的描绘已不仅是审美层面，更是上升到政治层面。《礼记》中曾记载不同级别的官员所使用色彩的种类和差别。由此可见，岭南建筑的色彩主调多为灰黑色，这也大致遵循了居民为灰的登记规定。但又似乎不甘于此，加之岭南地域偏僻，距离国都较远，便敢于把黄色、红色、橙色、绿色、金色等艳丽色彩用作小面积装饰色，这也是岭南文化的一种独特反映。
2.1.2传统风水观念“阴阳五行”的风水观念早在汉代就已经开始盛行。
人们习惯用五种颜色来象征五种自然元素：红比喻火，青比喻水，黑比喻木，白比喻土，黄比喻金。反映在岭南建筑装饰中，我们可以看到常用黄色金漆来寄托对钱财的愿望，红色则是喜庆吉祥的代表，青绿则是代表长久与平和。对这些吉祥福瑞色彩的热爱，正是岭南人入世、感情细腻丰富的反映。
2.2本土岭南地域文化的影响
岭南本土的古越文化其实对当地建筑的影响力最为强大。古越文化崇尚黑色，因此我们可以看到在许多岭南传统园林建造中，对于黑色的运用十分广泛。以黑色为基色，再衬以其他鲜艳的色彩，其大胆创新的应用便形成了今天为之惊叹的岭南建筑色彩风格。
2.3西方外来文化的影响
岭南地区受外来西方文化的影响历史久远。根据《汉书》上的记载，自汉代起广州便已成为丝绸之路的终点。广州作为开放较早的城市之一，与许多国家都有十分频繁和密切的联系。巴洛克式、新古典式、卷廊式等西方流行的建筑形式不可避免地被越来越多的岭南本土建筑所接受和吸收，从而形成其特有的色彩设计风格。
3岭南园林造景的色彩设计应用实例
3.1梁园
梁园位于广东省佛山市松风路的先锋古道，建于清朝嘉庆年间，包括群星草堂、汾江草庐、十二石斋以及寒香馆等多组院落。梁园作为岭南园林建筑的代表，延续了当地人民聚集居住的传统生活习性，使祠堂、住宅和园林进行有机结合，从而形成错综有序的和谐建筑群。梁园的色彩设计和应用更是别具一格，群星草堂便是非常典型的一个案例。群星草堂为木石结构，灰瓦青砖并在墙上以黄色图案打底，屋檐下褐色装饰，原木色房梁，黑色支柱，使得整个建筑看起来古朴而又富有质感。同时，庭院中的多组灰白色奇石与其交相辉映，从而达成色调上的统一。在园内，墨绿色的老树与翠绿色的鲜嫩绿植相互映衬形成建筑物与园林景观的色调统一。秋爽轩的色彩设计同样也非常经典。青灰色的基本色系中与黑白对比色相互穿插形成较为利落、清爽的三色园林建筑。再看建筑装饰，红色的屋檐挂落与绿色的琉璃瓦交相辉映，两色的冲突和对比为整个冷色调的建筑色彩增添了一抹生机。虽然红绿是很难融合的对比色，但是由于合理的分量控制，未采取大面积地使用，因此非但没有显得艳俗，反而使梁园更好地融入到当下的自然景观之中。与船厅隔水相对的二层半边亭笠亭，同样是淡雅自然。亭子背靠高耸的青墙而建造，其中，近看高高的青墙之上雕刻有凹凸错落的花木图和石刻对联“桥通曲径依林转，屋似雨舟得水灵”；远看建有黑色大柱，上下层翼角又被涂刷为红色，既不失庄重，又给半边亭增添了一份妩媚。总体看，白色的石制亭基、柱础和坐凳在一池碧水的映衬下显得越发轻盈和明快。满池塘的红色锦鲤以及两侧的盆景花木和青翠绿竹使得整个大环境越发生机勃勃，即便在寒冷的冬天也仍能春意盎然。
3.2余荫山房
余荫山房园林造景方面的色彩设计应用集江南的淡雅、北方的壮丽、西洋的多彩于一体，从而形成其独树一帜的风格。余荫山房位于广东番禹，建于晚清同治年间。作为岭南古典园林建筑中保存最完整的1座，带给现代人的参考价值是巨大的。其不仅传承了岭南庭院精致小巧的风格，最重要的是保留了岭南土著居民的装饰风格。建筑受北方建筑影响设中轴线，整个院落呈对称性分布。中间跨一四角飞檐廊桥，白色桥拱，桥栏杆为朱红色，堤栏为紫红色。主体建筑深柳堂自身装饰玲珑精致，红、黄、蓝三色套花玻璃在其中交相呼应。白色条石赋予院落整体上的轻盈感，并衬托出主体建筑紫红色色系的雍容华贵和池水的碧绿。而视线往上走，朱红色的桥上栏杆和墨绿色的对联题字则为错落有序的园林增添了一份生趣和活力。在建筑物细节上，余荫山房最大的特色则是五颜六色的泥塑，红黄绿三原色的相互配合，屋顶上泥塑的突出展现，在青砖墙基色的衬托下显得格外生动和耀眼。其中32幅桃木扇隔画橱内装有名人书画。中厅“松鹤延年”、“松鼠菩提”两个大型花鸟类的门罩，厅前镶嵌满洲式样的窗户菱格，可谓色彩斑斓、琳琅满目。小姐楼则为二层船厅，室内装饰风格运用了大量西洋元素，红黄蓝三色玻璃被竹子图案所隔断，其中朱红色匾额使得色彩更为艳丽和夺目。东部八角水池更是园中一景，可观八面秀丽风景。而与之交相呼应的则是八面大窗，紫红色木雕装饰的玻璃窗格，并配以白色的条石石基，减轻了八角池的分量感，并在局促有限的空间中给人以灵动轻盈之感，再与碧绿的池水交相呼应，从而衬托出整个建筑的大气磅礴。而朱红色字的牌匾和墨绿色的对联题字更增添些许书香之气，成为日后主人与朋友聚会、喝酒吟诗之宝地。
3.3清晖园
清晖园位于广东省顺德市大良镇，建于清朝道光年间，地形狭长，占地不多，但其展现出来的建筑风格却非常典型。主体青砖黛墙，黑色简瓦，色彩的特征主要体现在许多木质雕刻的小细节上。黑色框围，其间涂以金色、橙色、红色，色彩可谓丰富艳丽，黄、蓝、白三色玻璃的拼接代替了传统木质挂落。每当阳光透射入室，在屋内地面投射下五彩斑斓的影子，随着光线的变化展现出不同的色彩，也是该景观中最有特色的一个方面。最有代表性的是留芬阁，瓦当滴水漆以金漆涂绘，曲廊的横梁上蜀柱和驼峰用整木雕刻，并用黑的作框，以岭南瓜果为雕刻主题材(如菠萝、木瓜、石榴等)，并涂绘以橙色、金色和红色等艳丽色彩。同时，红白蓝三色玻璃代替了传统玻璃，联板为红色泥塑花篮，额板的绿色加之联板的红色，交相呼应在青砖的主基调上，从而形成一个鲜明对比。另外一个比较经典的景观便是碧溪草堂。进入堂中，可见其两侧“百寿图”样的玻璃隔扇以及逼真的彩色木雕“百寿桃”。其中作间隔用的玻璃门板刻以梅兰竹菊4类图案。深远望去，园中各种花坛四周彩色泥塑、雕刻、绘画等种类缤纷的建筑装饰形式和色彩给人以深刻的印象。总之，岭南园林造景的色彩设计应用通常是丰富杂糅的，主要体现在各类园林的装修细节上。在室外，多采用木石雕刻技术，且以灰墙作底，在此基础上增添各种明亮色彩，营造出生动富有生命力的氛围。在室内，则多利用屏风、隔扇、套色通花玻璃等，再绘以各种多彩的鱼鸟山水，并以天然光和彩色透明玻璃营造丰富的光影效果，使其颜色丰富斑斓、精致华美。岭南园林建筑也因此产生了独树一帜的色彩设计风格。
4结语
当今时代，随着全球化进程的加快发展，越来越多的风格元素融合在一起变成所谓的国际化产物，建筑也不例外。虽然色彩设计仅是园林建筑文化一个层面的反映，但探索了解岭南园林造景方面的色彩设计和应用，有助于加深对我国古典建筑群的认识和继承，最终达到“去其糟粕，取其精华”的根本目的。
作者：莫晓劲 单位：阳江职业技术学院
