一、电影与美术的联系
电影和美术属于两个完全不同的领域艺术，它们拥有完全不同的艺术形态，但是，在某些程度上它们又是相通的。电影属于时空艺术，它是以高超的电影技术来体现电影的空间性的，它具有空间二维性和时间的一维性;美术也具有自己的美学特征，它的艺术特性主要表现在物体媒介的多种空间性上，而且不会受到时间性的约束。因此，电影和美术二者之间既相互联系，也存在区别，它们的区别主要表现在艺术的表现形式和处理方法上，美术的质感可以通过美术作品表达出来，我们能够在欣赏、触摸真实存在的美术作品时体会到美学的内涵，这些美术作品主要有油画、雕像、素描，等等。对于电影来说，它是不能够触摸到的，我们只能用眼睛、用耳朵、用心去感觉和体会电影中的美学艺术。但是，我们又必须要承认一点，电影和美术是可以完美地结合在一起的，它们结合在一起的效果是非常神奇、美好的，由此可以看出，美术是电影最重要的组成部分。
二、美术在电影中的转变
在电影的创作过程中，要将美术艺术地应用进去，既展现出美术本身的特色，还能给电影事业带来更大的发展前途。要想使美术在电影的创作过程中发挥重要的作用，摄影人员和剪辑人员就要展现他们高超的技能把这些融合在一起。由于美术所表现出来的效果都是静止的、不动的，但是电影中的画面时时刻刻都在发生着转变，因此可以人为地控制这种动态的效果，经过剪辑后的电影画面再加上美术的设计就会呈现出动态的、具有美感的、形象生动的效果。当然，美术在这样的转变过程中，只是为了融入电影的创作中，帮助电影达到更好的效果以展现出其新的光彩，但是美术一定要保持住自身的美学特点。美术与电影相互结合，既使得电影拥有了美术的美学特点，也使得美术发挥出了不同寻常的重要作用，因此就形成了电影美术。电影美术涵盖的内容是极其广泛的，如环境的制作、氛围的营造、场景的设置以及色彩的搭配等，在电影中，美术是不可能离开其他部分而独自存在的，美术还和电影的其他部分相互关联、相互合作、相互融合。美术可以应用到摄影、服装及造型中去，在这些部分中并和它们相互融合以最完美地展现出电影的主题。
三、电影美术的创作
电影美术和普通的美术不同，电影美术是由于电影造型设计和画面设计的美术需要而产生的，电影美术的技术高低会对电影的艺术水平和播放效果造成最直接的影响。一旦美术进入到了电影的领域中，它将不再完全拥有原本的美学和创作特点，它已经成为电影领域众多组成部门中其一，电影美术在制作的时候，包含了很多重要因素，分别为:场景的创作、背景的设置、气氛的制造、色彩的确定等等。现对电影美术创作过程中的要素论述如下。
第一，电影美术设计师一定和摄影师、导演和演员们共同参与到影片的制作过程中，每个人都发表自己的意见和看法，在大家的共同构思下，实现电影的造型设计。在设计和构思的时候，电影美术设计师一定要找到一种最合理、最完善的方法和途径，实现把剧本中的文字形式和表现出的人物细微心理以及周围环境的衬托以最完美的形式表现出来，采用生动形象的电影画面，使观看影片的人们能够最真切地体会到电影中人物的感情思想。
第二，电影美术设计师要使电影产生艺术与情景相互融合的最佳效果，这就要求电影美术设计师要认真构思和创造出与电影的主题、意境相符合的美学效果，并具有现实生活气息以及时代特征的人物、景物和事物。电影美术设计师要根据演员扮演的人物形象制造出符合人物身份、性格、特点的典型环境，并要交代清楚事情发生的时间、地点、人物，以此也可以在很大程度上展现出人物的身份、工作、性格，凸显出该有的习惯、爱好以及个性。在电影的拍摄过程中，美术造型发挥着非常重要的作用，电影中的事物特点突出情况取决于两个因素，分别为:人物的个性、人物置身的特定情境和制作人员的选景方向。所以，要仔细考虑如何进行电影美术的创作才能让影片的全部精华都最大限度地展现在屏幕上。
第三，电影美术设计师要懂得如何通过创作最有利的环境、氛围来彰显出电影所要表达的思想和主题。氛围的创造对于电影画面的表现效果具有极其重要的作用，氛围的营造和环境相比会有更多意想不到的效果，环境可以单纯地展示出人物所在地和事情发生地点，对表现人物心理变化并没有很大的作用。而氛围不同，氛围可以在极大程度上反映和衬托出人物细腻的心理变化。
第四，电影造型中非常重要的因素是光与色，光和色不单单在电影的播放过程中展现着其独特的生命力，还能彰显出电影中所要表达的意境、风格以及情景。色调与影调体现着电影的主要造型，它们和电影的种类、样式是密不可分的。电影美术设计师一定要注重对色调和影调的合理设计。
四、以例讨论当代电影美术的色彩设计
(一)《英雄》电影美术的色彩设计探讨
在现在很多的影片当中，美术设计师最先接触到的都是色彩和色调，他们为了使色彩与电影在整体上保持和谐一致，常常要从影片的整体造型上来对色彩进行设置，色彩是贯穿整部电影的主要线索，现在对《英雄》电影美术的色彩设计进行分析和探讨。《英雄》这部电影在人物服装的色彩上设计得很独具特色，影片中的主要人物秦王在整部影片中一直都是身穿深黑色的衣服，与秦王宫殿的深黑色融为一体，而无名也是一身黑衣，在到秦王宫殿受封赏时，与秦王对饮。从秦王、无名、长空再到秦剑客他们的服装在色彩设计和亮度设计上由深黑逐渐过渡到浅色，这种在服装色彩上的设计方式与秦朝的风格相符合，暗示着秦朝王室的威严与身份，以及不满于秦政统治等。而残剑、飞雪和如月的衣服色彩设计就很鲜亮，展现其美丽和飘逸，这样的色彩设计，暗示着靓丽终究敌不上黑色的威严、庄重。在无名为秦王编造的残剑、飞雪的故事中，都是以红色为基本色调的，暗示着无名内心中想与秦政抗争的强烈欲望，所有的血气方刚都掩藏在他冷酷的外表下，他在编造残剑、飞雪故事时潜意识里想到刺秦的场面，使得他所编造故事的世界中也一样充满了鲜红的仇恨色彩。此时秦王和无名拥有一样血红的仇恨和杀气，但是当真相浮出水面，秦王知道无名真正想杀的人是自己时，他的世界被寂寞和安静的蓝色所覆盖，因为他要尽快让自己冷静下来，理智地去面对死亡的恐惧。
在残剑给无名讲述故事时，美术设计师用绿色作为故事的基调，这种柔和的绿色有两个含义，第一，体现了残剑已经从仇恨中解脱出来，想寻求宁静、和谐与质朴的生活。第二，也能够体现出无名在为秦王转述这个故事时那种渴望和平，不想战争的心情。《英雄》中应用了多种色调相互配合来讲述故事的发生、发展和结局，红、黑、蓝、绿等多种色调的融合展现了故事的精致与丽雅，《英雄》中对色彩和画面的融合做到了完美的表现。
(二)《集结号》电影美术的色彩设计探讨
《集结号》这部电影主要是以讲故事的形式来充分展现电影主题的，这部电影的时间跨度很大，在战争年代和和平时代之间跳跃，画面拍摄很是壮观。在电影的前部分，主要是以黑白色为基本色调，黑色的环境与漫天飞舞的白色雪花相互融合，形成了令人震撼、诡异的画面，正能体现出战争时期那种残忍、静谧的气氛。而在电影的后部分，主要以鲜艳的绿色和黄色为基本色调，代表着新生和希望，因为战争已经过去，和平时代已经到来了。这部电影不仅在色彩上搭配得形象生动，在灯光的设计和配合上，也异常完美，为了充分展现出电影的主题，美术设计师在美术效果上的完美创作也吸引了更多观看者的眼球。
五、结语
总之，电影美术的色彩设计能够充分体现出电影的主题，在营造场景、氛围上发挥着重要的作用，随着科学技术的进步和不断发展，电影将会成为人们生活和工作中一道亮丽的风景线，当然，电影的发展离不开导演、摄影师、美术设计师、演员以及许多在幕后默默无闻的工作者，而电影与美术的有机结合也将会带动电影事业的迅速发展。
作者：高铁 单位：成都大学美术学院
