摘要：基于在相同造型而细节不同的服装设计中，运用视错觉情绪的认知来对服装的款式、色彩与图案的变化进行二次设计，往往会产生不同的视觉艺术效果。本文即重在通过对色彩与图案及线条的视错觉研究，从而得出视错觉在服装中的具体应用，以及通过视错觉来弥补人体的缺陷，因而带来美的视觉感受，从而进一步阐述了视觉错艺术在服装设计中的可挖掘研究性。
关键词：视错觉;图案;情绪认知;服装设计
一、色彩与图案的视错觉认知
人类自脱离混沌以来就已经开始关注遮蔽躯体以御冬寒夏暑的“衣”了。但是当生活达到一定水准之后，人们对穿就要求美了！古人曾说过说“三分靠长相，七分靠打扮”，全世界七十多亿人，拥有着黄金比例（1∶0.618）的人并不多，即使是超摸（超级名模），也没有达到十全十美的。视错觉通过视觉上来改善人体的缺陷，主要是通过色彩、质感、线条、形状等来美化人体，表达创意，并影响人对形体的心理感受，营造出优于客观实际的穿着外观。视错指的是观察者在外界因素与自身因素的影响与支配下，对图形产生了与客观事实完全不同的视觉感的。在日常生活中，所遇到的视错觉的例子有很多，比如法国的国旗，蓝、白、红的色块比例是30∶33∶37，而现实中感觉这三种颜色面积相等。这是因为色彩影响着人们的神经与情绪，白色带给人是扩张感觉，蓝色却有种收缩感，这就是人们所说的视错觉。
（一）负残像视错觉
在某一时间段内，长时间地盯着某种颜色时，人体视网膜便会对其留下记忆。一段时间后，你再将目光转移到其他事物上时，反射在人脑中的将是与其他色彩相对的色彩印象。举个例子，连续紧盯着红色图案40秒，过后迅速地将视线转移到A4白纸上，大脑这时候便会反应看到的是绿色的图案。在服装设计中色彩搭配是一门重要学科，例如说肤色是黄中偏红的人就不适合穿着绿色的衣服，原因是因为色彩的负残像视错觉：绿色会衬得面部肌肤显得黄而更红，放大了穿着者自身的缺点。
（二）大小视错觉
1.依随性：因为色彩自身不同的明度与不同的冷暖，从而导致视觉上不同的大小视错觉！例如：明度高的色彩比色彩明度低、偏暖的色调比偏冷的色调，视觉上面积要大！如此在服装设计中，为体型比较偏瘦的人群设计的衣服色彩需要的是暖色及亮色，为设计者营造出一种丰满的视觉上的色彩错觉;相反为体形偏胖的人群设计服装时需选择冷色及暗色，利用视觉上的错觉来修饰人体的缺陷，在色彩的衬托下使得穿着者显得苗条。还有一种人群腰部往上偏长，因此在佩戴腰带时，腰带的颜色应该与下装的颜色统一，从而缩短了腰部，在视觉上使腿显得长了。
2.内容：内容指在一个封闭图形的内，填充容物，从而影响了其填充图形的外轮廓，使其在主观映象上发生视觉上的变化。所以在服装设计中，如果将素色面料与花色面料进行对比，会发现同样的轮廓使用花色面料的服装因为填充物的改变使服装的体积有了膨胀的倾向，适用于瘦小的人群。此外在颜色知觉中，每个颜色多有互补色。例如：红-绿、黄-蓝、黑-白。假使互补色两者呈现在同一个画面上时，会十分鲜明。（如图1）所示在一种颜色比较时，没有比较的空处会产生互补色的感觉，从而使人感觉到一种无中生有的视错觉。
3．前后：在色彩的明度与冷暖不同的对比下，视觉上会出现远与近的色彩错觉上的变化，（如图1）所示，在蓝色的背景中，中间的红色会有先前跑的趋势，这就是在色彩是色彩视错觉中明亮的色要比灰暗的色彩显得更靠近一些：暖色比冷色感觉近，明亮的色彩感觉比暗的色彩显得近。（如图2）为利用眼动仪测试的关于在服装设计色彩中，怎样利用色彩的色相、面积和位置及形态方面的组合搭配从而达到视错觉效果的数据分析图（如图3）所示，由于明暗和阴影的影响，使我们得到凸出或凹入的知觉。同一张图片中的物体明亮部分在上方，阴影部分在下方，看上去这个物体是凸出的。把这张图片上下倒置过来，便会得到凹进去的知觉。（如图3）所示，由于色彩的明度与色相的影响，使我们看一张图片有所不同，从而可以得到凸出与凹进的感觉。在一张图片中，如我们所看到的物体或形态的上方是亮色，下方是暗色，则这个物体或形态是凸出的。反之，若将此图片倒置放，则这个物体或形态是凹进的感觉。在我们所处的环境中，光源总是在我们上方，如太阳、电灯……这就很自然地形成了一个物体的明亮部位在上方，阴影部位在下方，则这个物体所呈现的是凸出的状态；若阴影部位在上方，明亮部位在下方，则所呈现的是凹进的状态。在生活中，人们总是通过眼睛来获取一切信息，而这一切的一切都充满了色彩元素，所以色彩在视错觉中的表现也尤为重要。视错觉的产生也正是因为如此。人们在通过观察物体时，会受到参照物、光源、色彩的干扰，在加上人们自身的心理及生理的原因从而对物体产生视错觉及造成判断性的偏差。所以视错觉其实也是知觉的一种形式，它不过是人们在特殊的环境中对实际存在的事物进行变化扭曲为与之截然不同的事物。
二、线的视错觉认知
（一）长度
意指是利用外在的因素作为诱导因素进行组合使两个长度相等的形态发生某些部位的长度视觉变化。在服装设计中，体形消瘦的人群可以采用增宽肩部的方法，来达到匀称体形的效果。如可设计泡泡袖、灯笼袖等袖山偏大的袖型。（如图4）所示，左边图片中的线段由于在两端加上了不同方向的箭头所给人的视觉感受就是上面的线段较长而下端的就较短；右边的两条线段在两边各加一条辅助线由于摆放的位置不同，纵使人们感觉上面的一条线段较长相反下面一条较短。
（二）垂直线与水平线（如图5）所示
意指两条等长的直线，当一条直线垂直于另一条直线的中点时，则垂直线段看上去大于水平线段，且两条直线对比的竖线越长，则横线显得越短。在服装设计中，在垂直线与水平线视错觉的基础上，同样长度的竖线在不同宽度底摆下就会显得截然不同。所以矮胖体形的人在选择服装时应不宜选择过大裙摆的服装，可以选择较为合体的一步裙。
（三）分割
（如图6）所示，利用分割的手法使两个相等的形态或物体发生量变而质不变的效果，使人在视觉上产生不同的心理效应。在服装设计中，一件服装中运用了服装结构线的分割更难达到一种视觉和谐美的效果。设计师在设计服装时可或多或少地巧妙运用分割线带来的视错觉。如可以多设计密集的竖线分割或稀疏的横线分割在女性的丰满部位――胸部、臀部等。
三、视错觉在服装上的运用
视错觉应用在服装设计中就显得尤为重要。既能修饰人体又能完美的改善人体的缺陷。在购买服装时，人们往往会根据自身的需求来购买能够扬长避短的服装，或者是能够修饰自身的服装来达到近乎完美的目的，给人更好的和谐美的视觉效果。不同的服装造型穿在同一个人身上营造的氛围姿态也大不相同。比如廓形宽松的服装就有掩饰人体缺陷的作用。相反，合体贴身的服装就有突出人体美的作用。（如图8）中，服装利用了线条在人体在胸腰臀部的线条变化而组成的图案与人体实际的尺寸产生视觉上的差异：颈部及腰部的收缩，表现出女性体态的纤细；与之相反胸、臀处则体现出体态的丰满。在服装设计中，处处都存在着视错觉。不同的分割线就会体现出不同的视觉感受。如在外套中常见的刀背缝，从衣摆到腰再到袖窿，一个“隐形的Y字”恰到好处地收缩了人体的腰部，挺阔了背部。（如图9）中紧身休闲裤利用细长面积不同颜色的条纹来修饰人体，使的穿着者的臀部更加丰满，垂直的线条更是拉长了穿着者的腿。条纹宽窄的不同会给人带来不同的视觉感受。著名的咖啡馆视错觉图片，从视觉上可以感受到每行与每行之间的线是曲线，而实际上它们都是平行排列的。原因是因为当你看到画像时，大脑已经被紧密排列在一起的黑白方块所占有，行与行之间的间距也就自然地与黑白方块连一起了，所以给人视觉上一种梯形交错感。在生活中，也有很多服装都采用条纹的元素进行设计。条纹之间的间距如果小于条纹的本身的宽度，带给人的视觉感受则是丰满的；如果大于条纹本身，则是拉长了人体躯干，给人的视觉感受就是苗条、纤细。（如图10）中虽是一款阔腿裤，虽是大面积的蓝色与小面积的白色相配，视觉上却给人一种平衡感，更是突出了穿着者的腿部，使穿着者显得更加高挑儿。这是生活中颜色带来的一种视错觉的感受。在童装的设计中大部分都采用较轻快的色彩，它不仅能体现出儿童的朝气、青春、活力，还能避免一些生活中的安全隐患。因为儿童的体形较小，在没有大人的陪伴下，很容易被忽略，因而发生交通事故。视错觉的理论包含透视、轮廓及扭曲错觉，还有视觉疲劳和其他。其中透视错觉又分为大小错觉、深度错觉、长短错觉：轮廓错觉有背景错觉、知觉的模糊、伪装的错觉；扭曲错觉有旋转错觉；视觉疲劳有侧抑制、后像视觉、错觉填充等。服装设计应用实践中大多数还是偏向于对人体的修饰作用，因此轮廓错觉应用的比较多。本文案例中的（图8、9、10）就是用实践验证理论，理论应用于实践的一个完整设计过程。
四、总结
在服装设计中，利用色彩的三要素（明度，饱和度和色相）的搭配来修饰人体自身的不足之处，通过视错觉的认知规律给人们带来的美感享受，并结合穿着者的自身肤色，体态以及穿着的环境等，充分发挥其“形”与“色”的认知与矫正的作用，并起到扬长避短，真正体现出着装者的美感，来达到美化着装者的形象，体现着装者的气质。
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作者:陈郁琦 冒文君 郝瑞闽 单位:常熟理工学院 服装与艺术学院