一、传统人物造型艺术特点的衍变
（一）远古时代
人们面对自然界发生的现象迷惑不解，也认为自己的族系与某些动植物有亲属渊源关系，而藉以某一物象为图腾，作为自己挑战自然界争球生存发展的精神依托。例如把鱼、龙、鸟、蛙等动物的形态，从而创造出各种各样的旋涡纹、锯齿纹、水波纹。另外还有很多兽与兽合身、人与兽合身的形象。无论是蛇身、牛身、马身、狮身等都要受人的思维和智慧的驾驭和支配。看原始人物造型艺术就像看儿童的绘画，造型虽很幼稚却充满纯真和天趣，使人兴奋陶醉，同时也开启了中国古典人物造型艺术的先河。
（二）青铜器时代
人物造型艺术大多被雕饰在青铜器上。其中的人面造型极其夸张变形，形象怪诞得不可思议，而且大都横眉怒目、虎视眈眈使人看后不禁毛骨悚然。很明显，这类造型是用来进行精神威慑的是统治者们权力和财产的保护神；同时也出现一些人物造型，多为下层奴隶形象，这些权力的牺牲品都被塑造得形象丑陋畸形，制作精略，体积小，在器物上也不占主要位置。例如兵马俑的出土，作为健全完整的真实人物来刻画，第一次把士兵作为堂堂正正的正面人物来表现，而且体程之巨大，造型逼真，气势之雄阔，但是我们不否认秦兵俑存在着很多生硬，不成熟之处，但在当时却是划时代的创举，是中国人物造型艺术史上一次惊人的飞跃。
（三）汉代时期
它的作品中有一些舞蹈造型也是最富有艺术想象力和浪漫情趣的充满生命力和音乐节奏。例如四川出土的《说唱俑》，汉舞蹈造型中强烈的情感和造型的抽象化相映成趣，比起真实的模拟来更富有视觉效果。而且，在当时其自由解放的思想和对生命的渴望从而充满粗犷野性趣味。虽然仍处于初期摸索阶段的汉代壁画，直到书法艺术高度发达之后才使线描人物造型艺术才得以迅速发展成熟起来。这无疑标志着汉代人物造型艺术进入了更高的层次，这不是技术方法上的改变，而是造型观念的改变。东汉末年由于连年战乱，国家四分五裂的社会环境之下人们产生的精神寄托，使中国富有民族本色的造型艺术立即被佛国的云雾笼罩了起来，他们的主要精力便投入到佛教人物造像的模制和创作上来。
在汉文化和佛教文化之间的相互渗透下也会产生出全新的文化现象，造型艺术也是一样的，中国绘画提供了强有力的技法支持也为中国古典线描人物造型艺术的发展奠定了雄厚的表现基础，也保证了中国造型艺术独具特色的生命能够顽强地存活起来而且在后世的造型实践中更加发扬光大了。
二、对现代人物造型艺术的影响
从古代到现代，通过中国人物造型艺术中对“形”与“神”的关系阐述是一脉相承的，是中国人物造型艺术的优秀传统和重要准则，也得到了不断的延续发展，到今天仍然具有现实的指导意义。例如，在中国水墨画人物造型中，意象造型起着主要的作用：它充分显现了传统水墨人物的造型特点和传统水墨人物的精神面貌。那么在现代水墨人物画的造型中，它在吸收传统水墨人物画造型观念基础之上又融入了西方的造型观念。这使得现代水墨人物的造型有了自己的特点，但与传统水墨人物画的造型还是有一脉相承的地方。
因为中国传统人物造型的最终目的就是造境，所以现代人物造型的发展是在此基础之上也是体现其意境和境界的。但是现代毕竟是现代了，人物形象不同了，形体、服饰、质感等等都不同了。所以造型也有所不一样了。在2012年首届新疆当代双年展上，我们可以看到画家给予笔墨、技法本身，更多的是艺术语言符号。作为现代造型艺术来理解，要用单纯的笔墨语言，表达丰富的造型艺术符号和强烈的视觉冲击力。
三、结语
纵观中国古典人物造型艺术发展演化的历史，我们看到了其中的辉煌成果，也看到了低级庸俗的糟粕；看到了美不胜收的传神之笔，也看到了画蛇添足的败笔；从而我们要从中获取一种敏锐的历史洞察力博大的宏观意识和艺术智慧，明确现代艺术家在新时代，新的文化的氛围中的责任和使命，激励我们在新的历史时期建立起现代人物造型艺术的体系来，这才是最重要的。
本文作者：郭国梅 单位：新疆师范大学
