电影情书中的色彩表达

电影情书中的色彩表达

 

我们知道,许多电影都有它的基色,例如:张艺谋《满城尽带黄金甲》里的金色,陈凯歌《黄土地》里的黄色,吕克贝松《碧海蓝天》里的蓝色。这些基色不仅在电影中占据了主要的篇幅,而且还与电影所表达的主题和传递的情感一致,所以我们也称之为电影的主题色。就用色大小方面来说,主题色一般占据一幅影视画面的一半以上,而且多以自然风景为背景色,如碧蓝的大海,翠绿的草地,蓊郁的森林,蔚蓝的天空。从频率上来说,主题色一般都反复出现,一来加深观众的印象,二来,强调一种情感的循环往复。同时,这些基色都有它的象征意义。   此外,一部优秀的电影不仅拥有显而易见的主题色,而且还应该具有令人印象深刻的点缀色。所谓点缀色的主要作用是从侧面烘托主题、辅助主题与促进感情的升华。例如《罪恶之城》里血红的嘴唇与鲜血,《泰坦尼克号》里的那颗湛蓝的海洋之心。   在用色大小方面来说,点缀色的面积一般都是比较小的,多以小物体的形式出现。在时间上来说,点缀色是较少重复的。最后还需注意一点,主题色与点缀色并不是完全相异的颜色,有时候一种颜色可能既是主题色又是点缀色。   由此我们可以把《情书》里的颜色进行分类,黑色、白色与黄色是主题色,灰色与粉色是点缀色。   一、白色——纯洁,表现方式——白雪   如果有人问我情书,是什么颜色,我会毫不犹豫地回答,白色。白色是该影片的底色,也是影片中最具有象征意义的颜色。   它出现在影片的现实场景中,用来与回忆场景相区别。所有的故事都与那片白茫茫的大雪有关,它规定了地点是雪地,时间是冬季飘雪的时候。因为白色在这里给人的感觉是清新动人,干净纯洁,同时也象征着男女主角初恋的纯洁与美好,一是男藤井在学生时代对女藤井的那种暗恋的纯洁,二是男藤井的未婚妻对男藤井的那种眷恋之美好。初恋的爱情是最单纯的不带丝毫杂质,就如同白雪一般。   二、黑色——死亡,表现方式——丧服   黑色往往使人联想到死亡、忧愁、神秘,给人低沉、凝重、庄严的感觉。在本片中,黑色的主要作用有二:一是叙事功能——即叙述死亡;二是情感表达作用,渲染哀伤气氛。如在本片开始映入我们眼帘的就是黑色,这种黑主要是通过悼念的丧服与灰黑的墓地表现。接着我们的脑海里马上就会联想到死亡、丧礼、追悼等词汇。而且,我们可以推测这场戏应该发生在墓地,故事的内容可能是某人去世了。于是,我们的心情也跟着沉重起来,不知不觉就陷入一种哀思。因为影片的一开头就宣告了男藤井的死亡,为本片渲染了一个悲伤的基调,同时也吸引我们继续往下看。又如,本片第二次用黑色叙述死亡,是描述女藤井的父亲之死,也是通过黑色丧服表现。女藤井和她的妈妈和爷爷,都穿着一身的黑衣,这大概发生在她的父亲离世不久。总的来说,该影片里,黑色带有浓厚的死亡色彩。   三、黑与白的交织   在本篇中,黑与白并不是单独出现,而常常是交织相伴出现的,白色的雪地是背景,给人安静的感觉,因为物体的属性就是静止不动的。黑色是画面的主要内容,主要体现在人物的服装上,而服装又是附着在人物上,人物是活动的,颜色也是动态的。特别是在影片的开始,女藤井在白茫茫的雪地里缓慢行走的过程,人物由大到小,逐渐变成一个小黑点。不仔细看,还以为是一张静止的图片,而实际上整个画面里只有一小黑点在移动(女主角渡边博子在雪地里行走)。这时的机位是不动的,也就是说在长达近一分中的镜头里只有一个景别。从视觉上来说,黑白搭配给人强烈的对比,使人印象深刻。从情感上来说,黑白交织,一些明亮,一点黯淡,一些清新,一点哀伤。这种哀伤,不是整篇的渲染,而是夹杂在美好和光明之间,但是效果却比那种直接奋力的渲染好得多。   四、黄色——经典回忆现实,表现方式——火光阳光灯光   我们知道黄色给人温暖、幸福、温馨的感觉,它就像回忆里旧照片的颜色,也是明天太阳升起的颜色。本片故事采用插叙的叙事手法,内容交织着回忆与现实,而且都以黄色为主色调。   值得注意的一点事,过去的那种黄色与现实的黄色还是有差别的,过去注重回忆,仿佛黄色上面蒙了一层薄雾;现实注重明朗,色彩比较清晰明亮,突出一种现在意识。例如影片在描绘博子与秋叶的爱情时,就出现过火光的这种黄色。在嵌入这种颜色时,导演也做了精心的考虑,因为秋叶是从事玻璃工艺制作的,所以嵌入火的这种颜色也比较自然。还有一次是在影片快结尾的时候,在大雄家里,灯光是黄色的,火炉也是黄色的,整个小木屋也是黄色调的。这时,正是博子向男藤井告别走向秋叶,是她和秋叶爱情发展的另一阶段。这些大部分是与现实联系的黄色,而与回忆有关的黄色主要是阳光色。   仔细观看本片可发现,影片中的回忆大部分是有阳光的,例如少年男藤井在窗户旁低头看书,淡黄柔美的阳光照在他俊美的脸庞上,这个镜头堪称是本片的经典。又如,在停车棚里,女藤井用手发动自行车的车灯微弱的灯光由弱到强,再由强到弱,这种变化的过程就像青春期情愫起伏一样,既大胆又羞涩,时而充满活力,时而低落失望。再如,少年男藤井的恶作剧,他把纸口袋套在正在骑自行车的女主角的头上,这场戏的背景也是金黄色。这些金黄色,有点模糊,但又很明朗,模糊的是回忆,明朗的是经典。   五、灰色——渲染忧郁惆怅,表现方式——烟雾雪花   总的来说,灰色在影片中的表现比较模糊,比较难发现。一是在本篇开始时,在墓地,雪花飞舞的时候,虽然雪花是白色的,但下雪的时候,雪地是白色的,空中飞舞的雪花却类似于灰色。   我们不得不怀疑导演的用意,为什么选择下雪的时候拍戏,个人认为,雪花整体上给人灰蒙蒙的感觉,让人联想到忧郁惆怅。另外还有一种灰色,就是烟雾,例如女藤井和爷爷在烧树叶的时候,人物在室外呼出的热气息都是一种灰色。可以这么说,这种灰色经常出现在影片中,且很难被人发现,就如同本片中的那种忧郁气质一样,淡淡的,模糊的,却怎么也挥之不去。#p#分页标题#e#   六、红色——青春激情,表现方式——樱花邮箱服饰   红并不是本片的主色调,但少量的红可以起到一种点缀作用。如在女藤井在回忆入学典礼那天那些飞舞的樱花瓣,就给人眼前一亮的感觉。还有那个守候在女藤井家门前的大红信箱或是矗立在街头的红信箱,同样令人印象深刻。   红色在本片中用色虽少,但却与上面的诗里的鲜红与淡绿有异曲同工之妙。此外,在影片末的时候,在大熊家的那场戏,大熊,秋叶和博子的衣服都是红色系的。大熊的红比较鲜艳,就像他的性格一样爽朗,秋叶衣服是夹杂着深红而博子的衣服是纯正红的,但却不鲜艳,与博子内敛的性格是相吻合的。从剧情上来说,此时是影片情节发展的高潮,用红色凸显剧情的变化这是外在的,而内在的是一种青春的激情。   张艺谋曾经在接受记者采访时说,他认为在电影的视觉元素中,色彩是最能唤起人的情感波动的因素。因此我们在欣赏每一部电影时,不仅要注意他的语言,还要理解电影的色彩语言与导演选用这种颜色的目的与原因。只有这样,我们才能更好地理解每一部电影。